這種高冷知性的美女是我喜歡的類型

這幾天一直在看韓劇《財閥傢的小兒子》，主要是因為它的在線播放平臺 Netflix、Disney+、Viu，豆瓣評分高達8.6分。一般豆瓣評分7 以下的劇我是斷然不看的，更不會去寫東西。外行看熱鬧，內行看門道，少瞭許多樂趣，多瞭幾分理性，沒辦法的事。不談劇情，隻談技術。反正每一部劇一出現，聊劇情的文章一定鋪天蓋地，不缺我一個。

總體感覺《財閥傢的小兒子》是一部商業性比較強的電視劇，之所以在韓國能夠熱播，除瞭演員的因素外，可能主要是題材的原因瞭。韓國財閥對中國人來說無感，但對於韓國人而言卻是傢喻戶曉的東西，幾乎可以說是整個韓國政治經濟的根基。

過去我曾經寫過一本書，分析過世界上主要國傢的影視產業，其中關於韓國的影視產業的材料看瞭很多。韓國和中國相比，它的影視行業的一個突出特點就是形成瞭完整的產業鏈，行業分工非常細。中國雖然也曾經繁榮過，但始終沒能形成可以稱為產業鏈的規模形態，一個眾所周知的情況是，中國拍影視劇基本上都是單打獨鬥，一部劇成立一個五臟俱全的攝制組，自己解決所有的問題，拍完就散夥。這種情況在韓國是完全不一樣的，劇本、選角、拍攝、導演、服化道等等都有專門的上下遊企業，形成一個類似於工業生產的產業鏈。

產業鏈生產的產品，比較適合於標準化生產，可以保證基本的產品質量。所以我們看韓國影視劇再差也差不到哪兒去，這就是產業的作用。與此同時，正因為它的產業化完善，也導致瞭它的影視劇創作必須要滿足市場需求，所以韓國的大部分電影、電視劇都不可避免地會有商業化的特征。

《財閥傢的小兒子》劇情本身並沒有太強的張力和沖擊力，換個視角看的話，倒是有些像中國的宮鬥劇，隻不過把宮廷換成瞭傢族而已。皇帝的一個私生子回到宮裡逆襲上位的故事，在中國古裝劇中並不新鮮。所以《財閥傢的小兒子》有抄襲在中國已經拍爛瞭的宮廷劇之嫌。

爺爺陳養喆會長像不像個太上皇

順洋集團就相當於皇宮，“小兒子”陳道俊的爺爺陳養喆就相當於太上皇。老爺子倒賣白糖起傢，從無到有打造出瞭一個超級托拉斯，就像中國明朝從乞丐到皇帝的朱元璋。爺爺剛毅果決，膽識過人，在他眼裡一切必須服從於“江山”的需要，每個傢族成員要想獲得地位，都必須為集團作出貢獻，無論是兒子還是孫子，如果沒有能耐就什麼都不是。

爺爺陳養喆的飾演者李星民（이성민、Lee Sung Min）的韓國有名的老戲骨，獲獎無數，以演技派著稱。李星民憑借電視劇《未生》中吳科長的形象，成為很多青年人心目中的人生導師。我印象比較深的是古裝動作電影《群盜：民亂的時代》中的義賊團的首領盧教頭岱浩和劇情片《南山的部長們》中的韓國的樸總統。李星民那種深不可測、不怒自威比中國的“皇阿瑪”可強多瞭。

小兒子陳道俊小時候的樣子

陳養喆一共有三個兒子和一個女兒，也就是說，老皇帝有三個皇子和一位公主。男主陳道俊是三個皇子中最不受待見的三皇子陳允基的兒子。也就是說，劇情的設定是把男主開局預設在一個白丁菜雞的段位，這種設定是中國人最熟悉的，從金庸、古龍的的武俠小說，到各種角色扮演的遊戲，隨處可見這種“菜雞——練級打怪——升級升級——戰勝大BOSS”的逆襲套路。

“重生復仇”的劇情預設，讓《財閥傢的小兒子》脫離瞭現實，踩在瞭穿越劇的邊緣。原本可以采用寫實手法的劇情，為什麼非要如此擰巴地用穿越手法，似乎編劇在表達某種不得已。故意設計“重生”的劇情明顯是在說“本故事純屬虛構”，是不是怕得罪瞭誰不得而知。我們也能從中感受到財閥之於韓國是一種多麼強大的力量。

a835782b8ea8da7d1bc2ceac74ed1601宋仲基總讓人感覺太娘

一直沒整明白為什麼宋仲基能火。無論是重生前的尹賢宇，還是重生後的陳道俊，宋仲基的表現隻能說是中規中矩，和一眾為他作背景的戲骨反差明顯。宋仲基從幕後走向前臺，是在古裝電影《霜花店》中飾演36建龍衛侍衛之一，也就是個龍套。此後一路飆升，不可收拾。有媒體評價他“作為男人非常有魅力，長相帥氣、形象積極明朗、充滿男性美”，不知道面對這樣一個滿是陰柔的面孔是怎麼編出這些詞的。

76dc39114c15137759f2f917a61945d7申賢彬飾演的陳道俊的女友

飾演女友的申賢彬（신현빈、Sin Hyeon Bin）演技都比宋仲基強。她和宋仲基一樣都不是科班出身，但她那種對復雜人物的細膩表現非常出色。比她更讓人印象深刻的當屬樸智炫（박지현、Park Ji-Hyun），她善於在完全不同的角色中消化人物的感情的鮮明的寬度，刻畫作為演員的存在感，展現自己強烈而精湛的演技。在《財閥傢的小兒子》中，她的這種能力又一次得到瞭凸顯。劇中樸智炫飾演的毛賢敏實質上是陳道俊與兄弟之間劇情沖突的關聯點，在情感和利益之間如何把握分寸至關重要，表現難度也比其他角色更大。

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連續劇的特征和系列紀錄片比較相似，就是所謂“虎頭豬腰豹尾”，開篇的第一集無論如何要竭盡全力去拍，所以一般第一集會很好看。第一集是全片的預設，主要就是講重生之前的尹賢宇的故事，相對於陳道俊，宋仲基演尹賢宇似乎更合適。那種深沉和幹練，倒是多瞭幾分陽剛之氣。

《財閥傢的小兒子》全片的預設是穿越，而問題也正出在穿越上，這是全劇最奇葩的地方。

在所有穿越劇中，都不得不面對繞不過去的事件邏輯問題：穿越者是邏輯的結果，你可以改變結果之前的前因嗎？如果改變瞭前因，還會有結果嗎？有些電影就很清楚，改變瞭前因也就等於殺死瞭自己。

另外一個有點傻的邏輯，一個能穿越的且保有穿越之前記憶的人，可以成為半仙瞭，就像《慶餘年》中的母子倆一樣，知古知未來，為什麼還要去找兇手呢？

不過《財閥傢的小兒子》可以忽視瞭邏輯問題，這或許正是網絡小說的特點，爽就好，管他邏輯不邏輯。

剛才在虎嗅偶然看見一篇文章，其中有說到《財閥傢的小兒子》穿越重生的問題。宋仲基的變臉在重生前後反差實在是太大瞭，一個深沉剛毅，另一個卻是活脫脫的奶泡，這也應該算是令人費解的奇葩劇情吧。

所以，就全劇而言，第一集也就是重生之前的劇情拍得是最好的，韓國人喜歡的重生之後的娘炮劇情，著實讓人看著很別扭。現在終於明白為什麼這些年中國娘炮驟增的原因瞭。

【後記】

這篇文字從《財閥傢的小兒子》開播就開始寫瞭，拖拖拉拉寫到現在也還是感覺提不起勁來。我寫東西比較隨性，文字往往服從於沖動和靈感。以前寫紀錄片腳本就經常這樣，如果稿期是一周，我可能會用6天找靈感，在最後一天用兩個小時一口氣寫完。這篇文章之所以拖拉，就是因為看著看著越看越沒有心氣往下寫。想著再不寫完就過時瞭，還是不要前功盡棄的好，這才鉚勁勉強完成。