江南，在哪裡？這是中國地理領域最經典的問題之一。

答案其實就是三個字

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大浙江

這裡所說的大浙江略大於今浙江省行政區域，以浙江省為主體、並囊括部分周邊地區的地理區域。今天的浙江行政版圖確立於明代。在此之前，蘇南、上海、浙江及福建的一小部分，同屬一個文化區。

“吳越” “兩浙” “江浙”

今浙江是部分區域被劃出後留下的主體

宋代兩浙路地圖元代江浙行省地圖

直到公元1366年，明朝將蘇南湖州、嘉興從原江浙行省中劃出浙江，一個管轄十一府（杭州、嘉興、湖州、嚴州（今杭州市西部）、紹興、寧波、臺州、溫州、處州（今麗水）、金華、衢州）行政區形成。

▼浙江佈政使司

它因被稱為“浙江”的錢塘江而得名

杭州府、嘉興府、湖州府為下三府。為浙西（註：曾經浙西包括蘇南及上海）

其他八個府稱為上八府，為浙東

（很可能因為 浙東南多山，浙西北地平，從東向西有“自上而下”俯視之感

感謝 知友提供修改意見）

清初該地區正式命名為浙江省▼

浙江省區域及周邊地形地貌

它有一個更古典的稱謂——吳越。

江南的文化范圍即是吳越

也就是中國方言地圖上的吳方言區▼

吳方言區 =深綠色區域=江南區域=吳越=大浙江=江浙=兩浙

吳方言區，也稱吳語區

今浙江全部、江蘇南部、上海大部、安徽南部、江西東北部、福建浦城組成的區域。這塊以錢塘江為軸線的方言區

便是唐代以來建構的詩意之地——江 南▼

先秦的吳與越，同語同源，和而不同。吳的中心在蘇州，主要區域為太湖平原，在錢塘江左岸；大體為秦漢以來的“吳郡”，所謂“蘇湖熟天下足”的區域。

蘇州水鄉景觀

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越的中心在紹興，核心區域為寧紹平原、浙東丘陵，在錢塘江右岸。秦漢以來設立的“會稽郡”，所謂“會稽山陰”越州區域。

飛雪迎春的季節，烏篷船穿越古橋 攝影 董建成會稽山東麓發源的剡溪 攝影 葉新仁

若將吳越，即大浙江區域視為一本大書，那麼錢塘江便是書脊，左岸是平原水網密佈的吳地，右岸是山水相間分佈的越，古典江南的文化中心杭州恰好坐落在書脊之上。

西湖-斷橋-杭州城 攝影 曾令洪

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塞上的壯美與江南的秀美，中國美學的兩種風格。春雨、杏花 跟“吳儂軟語”天然契合，它們一起建構瞭經典的江南形象。

典型的江南景觀：桃花春雨

江南 ——無數人在歌詞中向往它、謳歌它、思念它▼

江南大地的典型景觀：平原水網 攝影 應利民

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無數人在畫卷中臨摹它、描繪它、建構它，有最近刷得不亦樂乎的青綠山水巔峰之作——《千裡江山圖》▼

有十年前牽動中華兒女關註的淺絳山水的開山之作——《富春山居圖》▼

與文藝范兒的詩人和畫師不同，地理學者對江南的描述樸實無華卻精準到位：

這段話出自浙江臨海人、偉大的地理學傢王士性，一位比徐霞客早生40餘年的中國人文地理學鼻祖。

“澤囯之民、山谷之民、濱海之民”，這是歷史上第一次有人依據地理環境對一個區域進行文化分區，這種人文地理思想極其睿智超前。浙北的水鄉景觀區其實包括曾屬“江浙行省”的蘇南、上海區域，與浙北杭嘉湖同屬澤國水鄉太湖平原。

太湖平原區域示意圖

雖失去瞭部分區域，但今浙江仍涵蓋澤國、山谷、濱海三種景觀，它依然是古典江南的樣本，它依然是如詩如畫的寶地。

浙江行政區及地形地貌圖

江南；這是一片怎樣的地理區域呢？

壹：江南的一張面孔——吳方言

吳方言定義瞭江南區域，也定義瞭江南民系（包括錢塘江上遊的古徽州地區），基本也定義瞭古“吳越國”“兩浙路”“大浙江”的界限。

吳儂軟語的現實載體，有兩種代表性文化遺產，一是昆曲，在吳，二是越劇，在越。

昆曲與越劇，是吳方言區開出的兩朵奇葩。

清秀細膩的舞臺形象，是典型的“江南”味道 攝影 劉剛相比古老、高雅的昆曲，誕生較晚的越劇更適合“雅俗共賞” 攝影 0573阿明

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貳：江南的兩張面孔——浙西與浙東

浙西大致對應吳地，平原低丘之地、重文；浙東大體對應越地，山谷海濱之地、崇武（註：大體格局如此，但界限並非絕對）。

因地域還生出瞭浙西、浙東學派，如清代學者章學誠雲。

浙江自然地理分區示意圖

一面是溫柔婉約的平原、低丘、溪流

一面是剛烈豪放的山脈、盆地、海潮

江南，即大浙江區域的人文地理呈現東西分野，特征如此鮮明。

錢塘以西的人桐廬人崔塗吟誦道：

錢塘以東的紹興人王思任驚呼：

浙東與浙西文化分區示意圖

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叁：江南的三種面孔——澤國、山谷、海濱

浙東浙西、江南三種文化分區示意圖

王士性先生將江南的主體——浙江地區分為平原澤國、丘陵山谷、連山濱海，這是江南或大浙江的三張面孔。

首先：平原澤國是杭、嘉、湖三府（景觀與蘇南上海同）。

古湖州府景觀與水系圖 繪圖 於繼東湖州：平原水網遍佈水杉、桑樹、菱角、蓮藕等江南的代表性植物 攝影 鐘偉

古嘉興府人文景觀與水系地圖 繪圖 劉震宇嘉興：蓮泗蕩網船會，江浙滬水鄉漁民的狂歡節 攝影 張覺民

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其次，丘陵山谷區是嚴（嚴州，今杭州西部，治所建德）、處（處州，大體為今麗水地區）、衢（州）、金（華）四府

處州松陽：松古盆地 攝影 吳關軍

處州慶元：舉溪河谷 攝影 鄭承春處州雲和：龍泉溪流域山谷與梯田 攝影 劉麗莉

第三：寧、紹、溫、臺是連山濱海

• 濱海一線，是長達6400多公裡的海岸線、3000多座大小海島，岸線如鋸齒、海島似串珠

• 海岸的連山，是天姥山、天臺山、雁蕩山，構成瞭江南沿海的脊梁

有瞭它們，江南不再是單純的柔美，增加瞭硬度；有瞭它們，江南不再是單純的水鄉，平添瞭高度

紹興新昌天姥山：“唐詩”裡的網紅 供圖 鄉旅報告

雁蕩山：蕩，江南對淺水湖的稱謂，山頂有湖，結草為蕩——雁蕩山得名

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肆：江南的四種面孔——河、湖、山、島

江南，不僅僅是傳統印象中的小橋流水人傢，不僅僅是傳統詩詞裡的杏花春雨翠柳。江南是水鄉、山鄉，這裡水的流速恰到好處。水流都不是大江大河，最長的錢塘江幹流520公裡，卻充當瞭書脊與界限，大部分河流常年不幹、卻又靜水流深，這就是地理上的“山溪型河流”。從丘陵中環繞蜿蜒，在平原上織成網絡。這裡山的尺度精妙至極，既不高、也不低，最高峰不過1800多米，多數海拔1000-200米，既能欣賞起伏的丘壑線條之美，又不至於險峻高冷得無法登臨。

江南還是海鄉、島鄉，浙江海岸線曲折程度僅次於福建，海島數量3000多個，居全國首位。從景觀維度，河、湖、山、島——構成瞭江南的四種面孔。▼

河篇

｜錢塘江：地球上的最強湧潮｜

這條河本名之江，後演化為浙江，因形狀如“之”而得名

上遊新安、中遊富春、下遊錢塘（狹義的錢塘江）

錢塘，因第一條防禦潮汐的海塘而得名。錢塘風光，湧潮第一，這是一條，因潮而生的河流。

錢塘江水系圖 制圖 高薇錢塘潮中的“一線潮” 攝影 王芯克

一位女子嫁入商賈之傢過得並不如意，看著錢塘江潮漲潮落，卻盼不來遠行的夫君，後悔“沒有嫁給弄潮兒”。這首詩透出瞭一個信息，當時有一群叫弄潮兒的風雲人物。

這段話為弄潮下瞭定義：溯濤觸浪。譯成白話就是：船傢漁夫逆濤而行的經濟活動，稱為“弄潮”。觀潮與弄潮活動，一般始於每年農歷上旬以後，八月十八這天達到高潮：

錢塘江口弄潮競技想象圖 繪圖 徐盧男

國外沖浪選手在錢塘江口展示絕技 攝影 許志偉錢塘江及杭州灣底部地形及湧潮形成機理圖

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｜富春江：山水神作的寶地｜

錢塘江中遊稱為富春江，從建德市梅城鎮到蕭山區聞傢堰。大名鼎鼎的《富春山居圖》原型，即為富春江畔山水景觀。

富春江流域水系圖 制圖 陳雲

富春江景觀精華在富陽與桐廬一段，《富春山居圖》創作及取材地即在這段風景。中國山水畫講究寫意，很少以實地命名，而宋末元初大師黃公望卻直接以河流地名命名。他的《富春山居圖》問世後，被譽為山水畫中的『第一神品』，此畫開創瞭『淺絳山水』，徹底變革瞭南宋院體畫的積弊。

富春江兩岸的山水，撫慰瞭黃公望的心靈

黃公望的神筆揮毫，挖掘瞭水畔景色神韻

富春江畔實景與《富春山居圖》對照 圖片攝影 王天瑞 繪畫 黃公望

題材上，從元至清，富春江頻頻出現在畫傢筆下是從黃公望開始；技法上，黃公望是第一個隻用淺絳色作畫的人，他在《富春山居圖》裡以赭石色為主，僅用線條的勾勒和墨點的組合，便創造出瞭千變萬化的筆法。這一變革影響後世600年，成為“文人山水畫”的重要象征。

富春江支流淥渚江景色 攝影 徐建華

｜甌江：浙南的江南秘境｜

甌江因流經吳越南緣東甌區域而得名，為浙江第二大水系

江南文化的核心地帶——蘇杭地區，世外桃源、田園牧歌式的場景日漸遠去

不過，在甌江中上遊的麗水各縣，甌江下遊支流楠溪江流域的永嘉，樹枝或葉脈狀的水系深入青山之中，形成瞭密集的溪流山谷，竟還隱藏著數百座如詩如畫的傳統村落。

甌江中上遊的處州府水系 繪圖 劉震宇

王維先生這首詩並不算名篇，它提到瞭一個叫“松陽”的地名。其治所當時在今遂昌境內，後遷至今松陽縣，這是浙西南第一個設縣的區域。無論如何遷徙，縣城總是離不開一條河流：甌江的上遊支流——松陰溪。

今松陽縣城到古市鎮，則是甌江流域最大的盆地，松古盆地，它是浙西南最大的糧倉。

甌江支流松陰溪流域的橫樟村 攝影 闕獻榮

地形閉塞，讓處州麗水成為浙江最晚開發地區

工業較少，讓這裡保留瞭耕讀文化的原始印記

據當地鄉土文化學者魯曉敏先生調查，甌江中上遊地區保守估計存有200多座風貌完整的古村落。與熱鬧的太湖平原相比，這裡依稀可見“田園牧歌”。

甌江支流松陰溪流域的古村落分佈圖

因為地少山多，甌江流域多數村落是沿著山坡而建，被稱之為“階梯式村落”。黃墻黛瓦的民居錯落有致地鑲嵌於層疊的梯田間，形成獨特的山村景致，甌江水系穿過的丘陵山谷，是風水學理想村邑模式的地形。

甌江支流松陰溪流域的官嶺村 攝影 葉高興

甌江流域最常見的老房子是一種用泥墻承重、灰瓦片覆頂的建築，這種“黃墻灰瓦”的色彩與徽派的“粉墻黛瓦”相似，不同在於，前者馬頭墻壁全由黃泥巴夯築，後者馬頭墻體則采用磚石壘砌。

處州民居隨意、粗獷，是江湖中的隱者

徽州民居奢華、細膩，是廟堂裡的紳士

甌江支流松陰溪流域的楊傢堂村 攝影 陳志遠

松陰溪孕育瞭糧倉松古盆地，而甌江上遊的另一條支流——好溪則從東北向西南流出瞭縉雲縣。北部的壺鎮盆地

以及縣城附近的仙都盆地、新建盆地。

李白曾到縉雲看望擔任縣令的叔父，並留下瞭這一首詩，“惡溪”就是今天的好溪。它因為水流湍急、水害多發而被叫做“惡溪”，直到晚唐大中年間，水患得以治理，於是改名“好溪”。

好溪流域古村落分佈圖

甌江支流好溪畔的明代古橋 攝影 陳俊傑｜圖中的倒影為當地名勝鼎湖峰是眾多武俠影視的取景地｜

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寬闊的水畔則是碼頭商埠，幾乎無一例外的是因碼頭而形成的村落。從空中望去竟像一艘艘航船，比如，遂昌、松陽交界處的界首村就是如此。松陰溪在村莊外圍畫出飽滿的弧線，高高的堤壩將村莊牢牢固定在水邊，它的格局仿佛一艘中間寬大，兩頭狹小的舴艋舟。

甌江支流松陰溪幹流“穿行村落”鳥瞰示意圖 繪圖 劉震宇36104bc1595024d20b213ca0ce206945甌江幹流龍泉溪雲和段晨霧 攝影 劉麗莉

松陰溪與甌江幹流龍全溪交匯處的埠頭鎮 攝影 陳擁軍

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這兩句詩誕生於甌江下遊支流楠溪江。寫這句詩的謝靈運，被稱為中國山水詩鼻祖，山水詩的成熟的號角從這裡吹響。沿著謝先生的軌跡，後世謝公的粉絲孟浩然、蘇軾等紛至沓來。

甌江下遊支流楠溪江水系及景觀分佈

詩中的“永嘉”古縣位於今溫州市區，當時也作為一個郡行政區，管轄著楠溪江與甌江幹流下遊地區。楠溪江為甌江下遊最大支流，左岸水系發源於北雁蕩山，西側水系發源於括蒼山脈。江水從北向南，貫穿今永嘉市境至溫州匯入甌江。

甌江下遊支流楠溪江畔古村落 攝影 葉新仁楠溪江流域蒼坡村與筆架山 攝影 滕宏甌

甌江從浙西南最高峰之一的百山祖涓涓細流發源。八百裡的流程，經麗水、溫州兩市入東海，江口的三角洲孕育瞭甌江流域最大的城市——溫州。

甌江下遊河口與溫州城郊遙感圖

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｜曹娥江：唐詩大咖的聖地｜

中國河流千千萬萬，多數從西向東流，少數從北向南流，少數從西南流向東北，從正南流向正北入海的屈指可數，但曹娥江偏偏就是這樣。中國河流千千萬萬，極少以人名命名，但曹娥江偏偏就是這樣，它是漢代一女子的名字。

曹娥的父親曹盱是一名巫師，在江口祭祀神靈，溺水身亡，屍體被沖走，年僅14歲的曹娥大哭七天七夜，投江自盡，這條江就得名曹娥江。

曹娥江流域水系與周邊地區地形圖

曹娥江流經新昌、嵊州、上虞、紹興（柯橋），總長不到200公裡，流域面積約上海市大小，然而就在這一方彈丸空間，卻創造這樣一個奇跡。《全唐詩》上榜詩人總數約五分之一之多，都曾在這裡活動並寫下詩篇。這條南北向的河谷有瞭個浪漫的名字：浙東唐詩之路。

『一九九一年浙江新昌學者竺嶽兵提出剡溪為“唐詩之路”』

曹娥江上遊剡溪是唐詩之路的精華地段，留下的名篇最為膾炙人口。

浙東唐詩之路與曹娥江水系示意圖

曹娥江上遊剡溪景觀 攝影 楊富明

｜甬江、椒江、飛雲江｜

浙江另外三大重要水系

分別孕育瞭第二大城市寧波

浙東南重鎮臺州、瑞安

清初雍正時期寧波府水系圖19世紀80年代手繪寧波地圖《寧郡地輿圖》：繪制於1796至1820年寧波甬江入海口：繪制於19世紀40年代

翻譯成白話：俺浙江十一個行政區和重鎮，城池最險要的是我老傢臺州，西、南面臨江水，西、北兩面是陡峭的大山，這懸崖邊上連鳥難以飛躍。臺州是中國人文地理學鼻祖王士性的故鄉，古代的中心並不在今椒江區，而是在臨海，老王就是那裡的人。這裡的大江，就是椒江，流經臨海的中上遊叫靈江。

椒江上遊靈江與臺州府古城 供圖 徐三見

靈江水從連綿的山峰中奔湧而出，畫出瞭一道開闊而優美的弧線，中間坐落的是號稱“江南長城”的臺州府城。

靈江畔：夜幕降臨時的“江南長城” 攝影 金孝木

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湖篇

｜杭州-西湖｜

夕陽中的西湖三潭映月 攝影 曾令洪

｜紹興-東湖｜

紹興東湖中的烏篷船 供圖 杜文和

｜淳安-千島湖｜

千島湖就是新安江水庫，最寬處達十餘公裡，最深處達100餘米，正常水位面積約580平方公裡，是杭州西湖的105倍。水庫內島嶼星羅棋佈，大小島嶼共1078個，因此得名“千島湖”。

千島湖鳥瞰 攝影 王諫正

60多年前，新安江水電站完成蓄水，不想形成瞭今日的千島湖景觀。因為當時工程量極大，兩座古縣城遂安、淳安，與眾多古村落的建築沒能完全拆除。2009年，水下攝影師潛入湖中，發現瞭水下被淹沒的的遂安古城。

遂安古城門樓水下場景手繪圖 繪圖 吳立新遂安古城復原想象圖 繪圖 於繼東

｜慈溪-上林湖｜

唐詩描繪瞭越窯秘色瓷青瑩滋潤之美，“秘色瓷”之名由此濫觴。

越窯秘色瓷是中國陶瓷傢族中最神秘的一員，但其產地一直懸而未決，直到2016年的一次考古發掘，終於解開瞭唐宋宮廷“秘色瓷”的終極秘密，主窯場產地就在浙江慈溪的上林湖畔。

越窯與浙江主要青瓷窯口分佈圖

上林湖由古潟湖演變而成，在古湖基礎上蓄水形成瞭今日的局面。唐時文獻中便有“ 上林湖”之名，此地水連接東橫河，通浙東運河、餘姚江，向東入甬江通海上絲綢之路始發地 明州港，向西可通曹娥江、京杭運河。這裡多林木、產瓷土，原料、燃料、交通多元素優勢具備，讓上林湖周邊瓷器盛產繁盛瞭千餘年。

窯火從東漢晚期開始，歷經六朝、隋、唐、五代、北宋，直到南宋初年才停止瞭燃燒。上林湖所在的慈溪市境內發現越窯遺址200 餘處，僅上林湖庫區便有115 處，其分佈之密集、保存之完好、延續時間之長，在世界上也絕無僅有，被稱為“ 露天青瓷博物館”。

相比千島湖，上林湖更加幽僻靜謐，在風光上也不遑多讓。

上林湖歷代窯址及古水道分佈圖 供圖 王光遠上林湖後司嶴窯址考古現場航拍 供圖 王光遠

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山篇

｜雁蕩山脈｜

雁蕩山之於浙江，猶如武夷山之於福，泰山之於山東，是東南沿海重要的脊梁。三山五嶽中的“三山”，其中一種說法，就是江西廬山、安徽黃山、浙江雁蕩山。

這是著名旅行傢徐霞客對雁蕩山靈峰的描述。

雁蕩山靈峰：又名合掌峰 攝影 王心田

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｜仙霞嶺山脈｜｜洞宮山脈｜

這兩列重要山脈，山脈自然風光不在話下，但最令人驚艷的是梯田。

這裡擁有江南乃至東部地區，最大的梯田景觀群。遂昌縣南尖巖是仙霞嶺餘脈是錢塘江、甌江兩大水系的分水嶺，南尖巖的梯田、翠竹剛被春雨洗過，遠處青山含黛，近處竹林吐翠。面對這清新柔美的仙境，攝影師情不自禁地按下瞭快門。

遂昌南尖巖梯田 攝影 劉麗莉

甌江流經的雲和縣多丘陵、少平地，這裡是洞宮山脈北坡，海拔超過千米的山有100 餘座。當地先民從唐代開始

費盡辛苦地在山中開辟梯田，規模最大的梯田群位於雲和縣崇頭鎮，從海拔200 米的丘陵一直攀升至1400 米的高坡，層數最多的一塊梯田有1000多層。

ae156c4c5f4b69d90f6afea13449f533雲和崇頭鎮洞宮山脈北麓梯田 攝影 劉麗莉

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島篇

江南從來不拒絕大海，大運河到瞭杭州並沒有停下腳步，古代浙東自發修築瞭浙東運河，直奔千年大港寧波；向外，與海上絲綢之路對接；對內，與京杭運河完成對接；連接江南腹地與海洋的是像珍珠一樣的海島。有瞭海島，江南氣象變得更加汪洋恣肆，海上還有一個更大的海上江南。

作為我國島嶼最多的省份，浙江管轄海域面積21.76萬平方公裡，是其陸地面積的2.5倍，這片廣闊的海域中有3061個島嶼。

｜舟山群島｜

舟山群島區域遙感圖 制圖 王巖浙江最大島嶼舟山島的跨海大橋 攝影 俞勁松

｜嵊泗列島｜

列島一般也稱群島，但因為有多個島嶼彼此連成線狀，故稱列島。舟山群島北部的嵊泗列島，由大小400多個島嶼組成。

嵊泗列島如重彩油畫 攝影 劉昌明c9eadb58b43edfb2955812120fba77da乘泗列島空中鳥瞰 攝影 任齊俊

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伍：江南的五張面孔——民居東、西、南、北、中

確切、嚴格地說，那種白墻黛瓦被稱作徽派民居的建築，應被稱為江南民居，因為它不僅分佈在徽州，而且分佈在整個江南吳方言區，即江南民系地區，它們共同的標簽是——馬頭墻。它們的工匠幾乎來自同一地區——浙江東陽，所以也有地方學者呼籲將這類建築叫做東陽民居，不過因為徽商文化影響大而最被後世稱為徽派建築。

按照馬頭墻形式的不同，以浙江為主體的江南分成瞭五個區域：

浙北民居多用白墻，像儒雅文士

浙東民居多用石砌，如錚錚武夫

浙西民居多用青磚，若山中隱士

浙南民居多用黃泥，乃鄉野俠客

浙中民居木雕繁復，似民間貴族

浙北民居代表：潯溪畔的南潯古鎮建築 攝影 趙燕青浙南民居代表：松陰溪流域的周山頭古村落 攝影 徐征浙西民居代表：江山市廿八都古鎮建築 攝影 龔志淵

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如詩如畫的江南，它不僅制造詩畫景觀，更是能盛產詩畫巨匠。宋代以來，尤其宋元之際的畫傢群，其中的名傢大腕，幾乎全部集中在江南地區，無論是趙孟頫還是，元四傢（黃公望、倪瓚、王蒙、吳鎮），無一例外，都出生在江南地區。

至於詩詞巔峰的唐宋時期，這裡更是詩人數量最密集的區域。到瞭近代，古典繪畫尤其是寫意山水日漸式微。但是，一位生於浙江的攝影師郎靜山，卻創造性地中將中國山水畫的元素引入攝影，稱作“集錦攝影”。▼

（以下三圖攝影：郎靜山）

如此絕妙的技法與修養，難道不正是江南這方水土所賜嗎？

這就是如詩如畫的江南，這就是“詩畫中國”的制造者：大浙江

江南，就在“浙裡”

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