一、什么是游戏故事？

简单点描述，游戏故事就是围绕游戏产业、或游戏里发生的事和出现的人，以讲故事的方式创作出来。

其实抖音官方把这类内容统称为游戏资讯，但老鱿鱼认为这种归类过于笼统。

老鱿鱼最早看到的游戏故事内容是一段讲述游戏发展史的长视频，30分钟左右，UP主非常用心，选题和解说以及节奏都不错。

这是记忆中看到的第一条游戏故事内容视频，后来又陆陆续续的出现了围绕游戏历史、游戏厂商、游戏市场以及其他衍生领域的故事内容。

如果不是对游戏领域非常感兴趣的人，长冗的视频内容确实会阻碍阅读。

但短视频时代来临后，彻底改变了这一现状！

二、游戏故事自媒体的发展

1、横空出世的游戏故事

2018年，老鱿鱼在抖音看到了第一条游戏故事内容：盘点史诗级大战，当时看到这个第一眼，老鱿鱼就知道，这条内容要火！

在当时大部分都是游戏推荐和解说内容的时代，这种新颖的故事内容的确震撼人心。

后来短短几个月，就涌现了小宇游戏砖家、老油条说、天机妹、呼叫网管、报告砖家，最翁说游等游戏故事创作者。

毋容置疑，游戏故事的短视频化，打破了固有的流量圈，让更多不玩游戏的人通过短视频了解了游戏。

2、管中窥豹的头部之战

在游戏故事内容发展过程中，有两个极具代表意义的创作者：呼叫网管和天机妹。

2019年1月10号，呼叫网管发布了第一条以游戏故事为内容的视频，新颖的人设、优质的文案、感染力极强的配音、以及高明的剪辑，让呼叫网管迅速成为行业标杆，和抖音签订独家后，之后的两年，呼叫网管一直占据游戏故事的龙头的位置。

2019年3月19日，天机妹发布了第一条游戏故事内容，无所不知的人设加优质的文案以及搭配一句洗脑的“你知道吗”，让她迅速成为爆款账号，流量巅峰时和呼叫网管不相上下。

但是随着内容创作的不断升级，现今天机妹的流量已经严重跳水，粉丝量也止步400W+，无法实现突破。

抛开天机妹营销性质过重，单从内容考量，为什么两个头部最后呈现两种截然不同的流量结果？

老鱿鱼认为是内容壁垒的区别！或者说天机妹的核心元素没有呼叫网管足够多，足够强。

举一个形象点的例子，我的飞刀玩的贼6这款游戏就是收集飞刀，然后通过飞刀去击杀其他玩家获取最终的胜利。

这里的呢，游戏的地图就相当于流量池，每一个玩家相当于一个自媒体，每一把飞刀就是自媒体内容的核心元素。

我们先来分析下，呼叫网管和天机妹这两个玩家有多少飞刀呢？

第一把飞刀：文案。

无疑网管的文案确实非常优质，具备讲故事的特质，其实在老鱿鱼认知里，游戏故事应该和电影解说的本质差不多，同样是一部电影，毒舌可以做到亿级流量，而其他创作者却达不到！

原因就是讲故事的能力不同，解说绝对不是解说画面，这也是绝大部分电影解说创作者的误区。

而网管的每一条视频的文案恰恰就是在讲述一个个故事，而不是诉说一个事件。

天机妹的文案也确实不错，只是在表达个人观点传递的时候，距离网管还有一些差距，如果是在一个流量池的话，天机妹也可以拥有这把文案的飞刀。

但是呢，文案在自媒体领域有不可绕过的话题，那就是可复制性太强，或者说的直白点：别人抄的更容易！

在短视频平台，经常出现抄袭者比原创者更火的现象，所以单靠文案这一把飞刀还不足以突围。

第二把飞刀：配音

说实话，老鱿鱼认为，短视频的配音重要度甚至在文案之上，毕竟文案写的再好，最后传达给粉丝的都是通过声音。

同样的一篇文案，在不同的配音员手里，完全是两种呈现结果。

呼叫网管的声音阴阳顿挫，极具感染力，能调动粉丝的情绪，有强烈的个人色彩。

而天机妹的配音：好听是她的标签，但缺乏灵魂，其实这里倒不是配音员功力不够，而是策划在这个账号上的人设投入不够，没有赋予她灵魂。

所以天机妹的声音还只是存在好听的阶段，但再好听的声音总有审美疲劳的时候。

可以做个小实验，大家可以打开天机妹的账号，然后从第一条开始刷，只刷片头的“你知道吗？”，初闻上头，百遍尚可，五百次后你会有一种感觉：索然无味的木然。

按照目前的状态，甚至可以想象到1000条视频，粉丝已经没有任何的期待感了。

但是网管的声音每一期都有新鲜感，因为你不知道他会在第几秒，声音陡转直上，穿刺破你的灵魂，让你达到全身战栗的状态，甚至你会主动期待在未来的视频中，他依然带给你这种感受。

如果是一对一的PK，呼叫网管是完胜的，但是如果在一张流量池的地图，天机妹可以拥有一把飞刀。

只是这把飞刀不再锋利！

第三把飞刀：后期

声画同步，是自媒体剪辑的基本功，但不同的剪辑理念，在节奏处理上也会不同。

首先网管的后期非常细腻，抛开素材画面，在音频剪辑上，他将每一句配音的气口全部剪掉，在上一句话音未落之时，下一句话音就开始承接，给观看者一种连绵不绝的感觉，但又不会损失配音的情感。

很多人知道短视频的节奏是快，所以在配音的时候，通常会加快语速，或者后期加快，但是无论哪一种，都会损失配音情绪。

网管的这种后期处理是大部分人可以参考学习的，短视频节奏的快慢绝对不靠单纯的语速和物理加快。

其次就是配乐，说实话，短视频的配乐真是一门大学问，我看过的绝大部分故事内容创作者，很多都是一条BGM从头贯穿到尾。

但是，很多人都忽视了故事内容是要有起承转合的，网管的配音和配乐搭配的非常舒适，让整个作品非常质感。

反观天机妹，后期只是做到了最简单的声画同步，这和99%的故事内容创作者没有太多的区别，全都有的能力其实就是没有。

到这里，网管的硬实力已经形成三角稳固，可以说技术壁垒已经成型，但是呢，如果舍得投入，上面的壁垒是可以打破的，或者说是可以复制的。

但是还有一把飞刀，是他致胜的法宝。

第四把飞刀：人

从开始的小荔枝、到现在的老婆蛋黄，以及网管亲自上阵创造的一个个故事，他在不断的尝试用新鲜的元素和每一个粉丝进行沟通。

当他的飞刀由术变成人，那么这种以人为本的壁垒又该如何打破呢？

呼叫网管的策划就是这样一步一步营造出一个坚不可破的内容阵地，想要突破他的流量封锁，那就必须要一个个的攻克他的内容堡垒和以人为本的壁垒，这其中的难度可想而知。（细思极恐）

当然，还有游戏故事领域还有其他的核心元素，像沟通互动、商业模式，如果要讲篇幅实在太大，这里就不一一拆解。

老鱿鱼认为：自媒体一定要以人为本，以视频为桥梁，去和粉丝沟通交流，而不是一个冰冷的、没有温度的、机械麻木的、沉沦在商业化的营销账号！

天机妹掉队就是源自与此，管中窥豹，其实她也只是投射出游戏故事创作发展中的一个折影。

2021年OEGC巨量引擎游戏大会就提出了一个概念：游戏内容营销已经进化到了3.0时代，是属于：玩家创作的时代！

后续老鱿鱼也会针对OEGC这块进行一个自我解读，感兴趣的可以留意。

下一期，老鱿鱼会剖析游戏故事的现状、变现方式以及对未来游戏故事的创作思考，我们下期见。