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文 | 三娃

艺术与媚俗需要导致影视剧中难免会有些激情戏，以豪放著称的欧美国家更是经常能看到著名女星宽衣解带、坦胸露乳、春光乍泻，令观众望穿秋水大饱眼福而“一脱成名”。不过出演激情戏的女星们也都有自己的底线，毕竟为了艺术献身是件严肃的事情也并不是为了露而脱。法国女星伊娃·格林在「戏梦巴黎」中大胆露三点吸引了大批男性观众也赢得了评论界喝彩，意大利情色巨作「西西里的美丽传说」让全世界彻底认识了风骚迷人且有着诱人身段的莫尼卡·贝鲁齐，法国万人迷玉女苏菲·玛索跟着男友安德烈·佐拉斯基狂拍情色电影时两点也没少露，金发丽人伊丽莎白·柏克利的鸳鸯戏水更是令很多影迷朋友面红耳赤。

凭借「人鬼情未了」迷倒全球的戴米·摩尔也出演过激情并戏轻解罗衫暴露魔鬼身材，不过排在情色榜首的绝对还属天生尤物的莎朗·斯通，在「本能」中扮演的高智商变态不仅放倒影帝道格拉斯，频繁交换双腿的桥段也勾得观众欲火燃烧。「泰坦尼克号」中因与小李子超越生死且刻骨铭心的爱情而走红的凯特·温斯莱特也凭借丰满性感的身形多次出演情色片，不光在伍迪·艾伦的新片「摩天轮」中发展了婚外情，在经典影片「鹅毛笔」「圣烟」中更是正面全裸甚至当众撒尿，为艺术献身的精神实属难得。此部「绝恋」更是发挥影后级的细腻演技大谈禁忌之恋，影片评分不低但碍于题材等各方原因并未打响知名度。

奥斯卡影后挑战高难度倔强女子

影片改编自英国诗人托马斯·哈代（Thomas Hardy）的爱情悲剧小说《无名的裘德》，此人发扬维多利亚时代的文学传统，且善于通过对人物在不同时段地点经历的详述尽现生活的坎坷泥沼和社会的沉疴弊端，本文就分为多个以地名命名的篇章诸如在马里格林、在梅尔彻斯特、在奥尔德布里克汉及其他地方和重返基督寺等。所以，看哈代的文字或是改编的影视剧都必须了解并浸入当时的时代特征，否则难以体会作家的心怀也无法理解大时代背景下小人物百转千回的命运。可惜的是此部小说中因涉及表兄妹禁忌婚恋而导致哈代受到舆论攻击并自此不再写作小说，晚年主要创作诗剧《列王》并获得英国文学成就奖。

影片因为片长及剧情设置等原因而对时间跨度较长的原著做了些许改编甚至明显略掉了很多内容，叙述重点也有了稍许差别和偏移甚至删掉裘德学术理想的段落，不过这些删节无伤影片的整体效果反而增强了观影的流畅感和充沛感，英国导演迈克尔·温特伯顿的编排叙事清晰且架构直观以致于整个观影过程比阅读原著更为轻松。不过争议似乎是温特伯顿作品的共同属性，故事片处女作「蝴蝶之吻」有着疯狂极端的表现手段和女同性恋题材，「欢迎来到萨拉热窝」大胆地提出对巴尔干半岛战争的看法，荣获柏林电影节最佳导演银熊奖的「关塔那摩之路」更是再现美军无故在古巴关塔纳摩监狱关押穆斯林的敏感事件。

当然，影后的加盟也让哈代笔下裘德命运的起伏兜转和彼时的英伦风貌得以原味再现，克里斯托弗·埃克莱斯顿将男主角裘德的壮志难酬领悟得很到位，此人因主演丹尼·博伊尔的低成本处女作「同屋三分惊」展露头脚，此后又与好莱坞著名女影星安吉丽娜·朱莉、妮可·基德曼相继有过合作。凯特·温斯莱特饰演的苏难度要比露丝大很多，却依然将具有独立人格和思想且蔑视世俗束缚的倔强女子那份心境的悲凉诠释得嵌入骨髓。其实她挑战过的禁忌爱情电影不占少数甚至还有比本片口味更重的，比如「身为人母」中与有婚之夫大谈婚外情，「朗读者」中更是玩起年龄悬殊的姐弟恋，最终凭借爆发式的演技斩获奥斯卡影后。

为爱情冲破禁忌就会有好结果吗

影片从男主角裘德的视角揭露他在农村长大，学习希腊语并会用拉丁语背诵教条甚至想用知识改变命运的“家底”，悲剧的是年少的欲望却让他与当地屠户的女儿发生关系导致大学梦随之破碎，更无奈的是和这位用胸部孵蛋的女生也因道不同不相为谋而未能维持长久的婚姻。

好在姑娘远走澳洲寻觅更美好的生活也给了裘德再次追梦的机会，他为了考大学专门搬到克里斯敏斯特并利用闲散时间做石匠挣学费，可惜给学院送去的申请信得到的均是轻蔑的回复和惨淡的微笑。幸运的是在人生失意阶段遇见了大方外向、会抽烟会喝酒的表妹苏，而不幸的是情不自禁的再次坠入爱河却迫于亲缘关系不敢打破禁忌。

婚姻都没有阻止裘德上学的信仰但如果换成爱情呢？苏和裘德的关系看似再透明却又像是蒙了薄纱玩着你来我往的游戏，苏跟着菲洛森去到曼彻斯特却欲擒故纵的给裘德写信“我想再次见到你”，甚至为了掩饰对表哥的暧昧关系不得已与菲洛森先生成婚；裘德为了苏则放弃了克里斯敏斯特搬到了曼彻斯特。

岂料他得知苏嫁人后反倒冲破了心中压抑已久的感情而不愿再考虑世俗和后果，两人围绕爱情兜兜转转从曼彻斯特到萨士敦再到阿尔汉姆，经历口是心非和心猿意马后终于直面感情各自放弃婚姻。可见裘德之所以逐渐模糊了上学的目标就是因为爱情早已变成新的信仰，然而这段禁忌之恋从开始便不被世俗看好。

虽说裘德与苏即使流浪到天涯都无所畏惧，但试图在封建保守的19世纪谋生养活孩子还是需要想当大的勇气，而没能去教堂正式登记结婚更是成为无法逾越的障碍导致两人四处碰壁几乎找不到落脚的地方，甚至常常带着裘德和前妻的孩子以及冒着家族遗传病风险生下的爱情结晶流离失所。

内向而敏感的小裘德看懂大人的艰险而苏的无心之语“我们家里人太多了”更是惹来更为悲壮的结局：小裘德掐死了弟弟妹妹随后自缢身亡，雪地里并排的棺材彻底击碎了苏对于爱情的向往。深陷惨剧的她终于将自由和理想连同孩子掩埋并决定离开深爱的裘德，即便几年后墓地相见之时依然彼此相爱也未能改写惨烈的结局。

惨淡的结局该由谁背锅

爱情追来追去竟变为伤害彼此的利剑难道仅仅是源于兄妹相爱的不伦关系酿成的吗？苏和裘德认为是报应因为名正言顺的婚姻才符合当时社会主流价值观，而他们的禁忌之恋不被世间俗和宗教认可即便饱经煎熬却仍要付出高昂而惨痛的代价。其实爱情本身没有对错，如同暴瘦的裘德在圣诞节面对苏转身离去的背影说出的那句心声“天下还有谁比我们更像夫妻”，而就主观而言其实裘德的命运多舛很大程度上源于其聪明而勤奋且拥有理想和希望。所以他并未像平凡普通的农夫那般安于和屠夫女儿的婚姻，甚至不愿在乡村田野间度过余生而是申请学习机会并在克里斯敏斯特与聪慧美丽且同样有理想的表妹互生情愫。

如果男主有能力和实力挑战世俗成就历史也罢，可他偏偏活在空中楼阁而想法与现实完全不切合，甚至对大千世界的理解和认知尚很苍白且适应和驾驭的功夫更是半点没有而沦为“无名”的裘德。不过从客观原因上来说他的人生仿佛又是19世纪后半叶英国乡村青年求学历程的缩影，乡村教育的普及导致出现众多拥有知识的青年劳作者迫切想要改变自己的生活和地位，可惜这类诉求在尚不成气候也不具备格局的大环境里却并不合时宜甚至只是徒劳的挣扎。也就是当时的社会观念和家庭环境导致无论裘德如何努力进取都不会成为大学生，只因当时的社会底层人民无法和高等贵族那般实现自己的理想和远大报负。

可见，导演和作者将男主的悲剧命运以及不完美的爱情都推锅给当时社会的局限性，即便裘德会用拉丁语背诵教条却迫于传统守旧的阶级观念而与大学无缘更无法改变命运，与苏之间的爱情也因礼教不允许导致始终游离失所不被接受，最终造成了没地位权势的农村青年的凄惨下场。看来我们常说的“变成自己最讨厌的那种人”还不算可悲，最难过的是迫于世俗和社会压力而永远无法成为想成为的那类人甚至即便奋斗努力也无法如愿……

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