在阅读大家的评论的时候，一位日本歌手的名字映入了酱酱的眼帘，B’z乐队主唱稻叶浩志。

作为一位活跃于90年代的歌手，稻叶浩志的演唱，可以视为那个年代的先锋。有别于当时日韩乐坛更为主流的抒情化的演唱，稻叶浩志的声音强硬而激进，每一个音、每一个字仿佛承载着千钧之力，重重砸出，酣畅淋漓。面对这样一把嗓子，许多中国听众亲切地称其为“吼王”。

稻叶浩志的演唱听起来确实像是在“吼”。倘若笼统来看，稻叶浩志的声音形态自然是属于重机能强混声的范畴。但是，并不是每一位使用重机能强混声演唱的歌手，他们的声音质感都能够让我们与“吼”联系起来。最典型的例子当属林俊杰，同样使用重机能强混声进行演唱，酱酱相信大家在听林俊杰唱歌的时候，脑海中绝对不会想到“吼”这个字眼。

也就是说，重机能也好，强混声也好，在具体的使用方式上仍然存在着区别。

稻叶浩志的重机能强混声实在非常暴力，有别于林俊杰这一类主流唱法的强力压缩。稻叶浩志的声带机能得天独厚，所以当他演唱到男声四组的高音区，根本无需刻意地压缩来突出声音的金属感，他的声带会跟随着他的意识自然而然地做出相应的拉伸动作，这个时候，稻叶浩志便能够将余下的精力乃至体力节省下来，用以实现他表现暴力感的目的。

强烈的气流冲击声门，使得声音听起来沸腾膨胀。因为声带已经充分地自动拉伸，所以无需担忧因为集中度不足而造成的失焦问题，我们听稻叶浩志的高音，主要是他C5以内的男声四组的高音，尽管音质那么膨胀，甚至还有明显的撕裂的“脏脏”的音色，但是在这层膨胀撕裂的音色外壳下，那颗集中明亮的声芯始终闪闪发著光，炸而不燥，就是对于这种声音最好的形容。

稻叶浩志声音的暴力感当然不止于此，非常难得的是，在四组音区已经具备如此独特的声音质感的同时，稻叶浩志竟然还能够进一步地开拓他的五组音区，F5、G5这些男声禁区的高音，频频出现在他的演唱中。

到达这个高度，声带就不能够承受那么猛烈的气流冲击了，必须更进一步拉伸，将气孔进一步缩小，从而使得发声点也进一步缩小，完全变成一根声线。

不论稻叶浩志的四组声区音色多么脏，当他的高音到达五组的时候，音色却显得极为干净，没有任何杂质。足以说明他的演唱意识相当清晰，并不会因为四组的狂轰滥炸而迷失方向，以至于演唱到更高的音区的时候还不调整发声方法。

但是，五组高音干净的音色并不意味着在这段声区他的演唱就丧失了暴力的色彩。所谓干净的音色，其实也只是指声音不再有杂质，不再有颗粒，发声点变得清晰。然而，对于男声来说，五组是在太高，也就势必导致元音极度变窄，喉头明显上升，简单来说，就是声音开始变得尖锐，开始呈现出来尖叫般的质感。

许多追求美感的男歌手，为了避免尖叫般的质感，演唱到五组的时候，要么大量地渗入边缘振动，使得音色变得柔和、变得空灵；要么在使用频率方面加以节制，忽然拔高，随即降落，以此点缀反而令人觉得惊艳。

稻叶浩志却丝毫不回避这个尖叫般的音色，既不渗入边缘振动，也不减少使用频率，引亢高歌，不加节制，显然他就是要利用这个尖叫般的音色，与他四组声区膨胀的音色相互结合，实现极致的暴力美学：四组膨胀的音色犹如一颗核弹爆破，五组尖叫般的音色犹如核弹爆破后传来的声声惨叫。

稻叶浩志横垮五组声区的尖叫式的演唱，显然是受到了80年代许多欧美摇滚主唱的影响，然而，稻叶浩志并没有原封不动照搬，他那充满爆破感的四组高音，即是他所做出的改良。

酱酱必须说明的是，虽然稻叶浩志四组的演唱方式，尤其是他将四组的演唱方式与五组的演唱方式相互结合的做法充满了创意，但是长远来看，这样的唱法还是太吃年龄，他的声带能力再强，拉伸再主动，总是气流强冲也难免受到磨损。

更重要的是，这样的演唱方式对于体能的消耗实在太巨大，年龄上升以后，就很难再有那么旺盛的心力实现如此酣畅淋漓的演绎了。

所以，稻叶浩志嗓音退化的年纪其实也非常早，不到40岁机能便开始下降。相比之下，河铉雨的重机能的唱法，自然更规范，更长久。不过，我们不能否认稻叶浩志的时代意义，他的演唱已经超越了他所处的时代太多，据说他的唱功在1999年达到巅峰，在这个新旧世纪的交接之际，他震天一吼，横垮新时代的黎明。

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