序

在2019年年底的一场演讲上，《老马》漫画的作者左手韩对观众们说到：“我是从大学的时候就开始画漫画，至今已经有十多年了，这十多年里面我有七到八年是在坚持自己的风格，从来没有向市场妥协过，说白了就是市场也从来就没有搭理过我……”

左手韩所说的“自己的风格”指的就是以黑白两种颜色绘制的严肃漫画，所谓的严肃漫画，就是指那些可以承载这个时代的严肃故事、反映人文关怀的漫画，然后再用黑白两种颜色来进行勾勒，这便是左手韩口中的严肃漫画，同时也是他坚持了八年的漫画风格。

虽然他在演讲中分享了自己的“一点小阅历”：有时候在难过的时候，别灰心，因为有的时候幸福，要来得稍微晚一点，只要我们再坚持坚持，也行我们的这个转折点就会在下个月、下周、甚至明天就出现了。

但他坚持了八年的严肃漫画所等到的却是来自于大洋彼岸的幸福和转折。

一、画了八年的严肃漫画，在国内却无人问津。

首先说说在国内在渐渐“消失”的黑白漫画吧，漫画最早被国人熟知是从“连环画”（以前的小人书）开始的，其中的代表作品有《西游记》、《三国演义》等名著，当时不少的漫画启蒙就是从连环画开始的，虽然是以简单的画面加上文字，但是信息量却不小，因为时代的局限性，所以那时的连环画都是以黑白居多。

后来因为彩漫的出现和日本漫画开始流入国内，这让许多喜欢看漫画的人打开了一扇新的窗户，了解到了一些与连环画不同的漫画，因此，左手韩在幼儿园时就开始接触漫画了，比方说《灌篮高手》、《圣斗士》、《北斗神拳》、《七龙珠》这些经典日本漫画都是左手韩在幼儿园时所接触到的漫画。

说到这里，想必有很多人都会产生一些共鸣吧，因为许多的80后、90后在童年里所接触到的漫画基本上都是以日本漫画居多。

或许左手韩也正是因为从小就喜欢看漫画的缘故，所以他才会选择成为一名漫画家的吧，但看漫画和画漫画不同，画漫画是一项很费精力和体力的工作，这一点可能是大部分读者所不能理解的，他们所能做的只不过是将自己的在看漫画时的观感说出来罢了，左手韩在回忆起自己的漫画第一次在杂志上连载也曾说过：

除此之外，像左手韩这种立志于严肃漫画的道路的国内作者还必须面对且不得不面对没人看、没热度这个问题，所以左手韩即使是画了整整八年的严肃漫画，市场也都没有搭理过他，即便是被左手韩称作是“目前为止最竭尽全力的一次”创作出来的作品——《老马》漫画。

在国内也是接连碰壁，当时他拿着这部作品去投了很多比赛，找了很多的出版社，但这些比赛和出版社都否定了《老马》这部漫画，相比于《老马》漫画的风格和内容，出版社的编辑们更关心的是左手韩在网络上的粉丝有多少，而当时左手韩在网络上的粉丝仅仅只有四千多而已。

一位画了八年严肃漫画的漫画家，在国内却无人问津。

二、画了三年的搞笑条漫，让他意外走红、完成了逆袭。

一语惊醒梦中人，经过了这一次的反思以后，左手韩在2016年开始第一次尝试将自己的相亲经历画成漫画发到了网上，这也是左手韩第一次尝试搞笑漫画的创作，从那以后，左手韩就渐渐地开始喜欢画一些调侃、幽默、讽刺类的漫画了，他将这种风格总结为条漫加表情包。

这种只需由上往下一格一格地滑动即可看完一期漫画的阅读方式，让条漫在网上渐渐地开始流行了起来，然后再加上一些信息量比较大的表情包，且尽量从大家都有共鸣的事情去着手，比方说画一些什么减肥呀或者是春运呀之类的大家都经历过的东西。

也就是因为这种既能让大家产生共鸣且又带有夸张表情包的搞笑条漫，让左手韩意外地在网络上走红，与此同时，就在左手韩以为自己就要与严肃漫画“分道扬镳”的时候，他的代表作《老马》漫画在大洋的彼岸获奖了，日本国际漫画银奖、中日漫画奖金奖加身的他以及他的严肃漫画，最终完成了逆袭。

现在的左手韩所画的漫画已经不太可能会再出现无人问津的情况了。

三、从无人问津的严肃漫画到意外走红的搞笑条漫，有什么是值得让我们去思考的？

关于左手韩的严肃漫画为什么会在国内无人问津，在文章开头时某出版社的编辑对左手韩的《老马》漫画的评价一针见血地指出了原因：因为他将黑白漫画、严肃的风格、小众的题材这些不起眼的东西都揉在了一起。

确实，现在热度比较高的漫画基本上都是彩漫，而且也都是一些娱乐、幽默、热血、恋爱且大众化的漫画，例如《一人之下》、《狐妖小红娘》、《西行纪》等漫画，而说到黑白漫画、严肃漫画的话，恐怕大家只能唏嘘到，国内的黑白漫画家已经不多了，而画严肃漫画的漫画家则更是少之又少。

就单单说黑白漫画吧，国内比较出色的黑白漫画仅仅只剩下《雏峰》、《镇魂街》、《十万个冷笑话》这为数不多的几部了，为什么会出现这种情况呢？究其原因还是因为国内的黑白漫画家根本没办法在这个市场环境生存下去，黑白漫画在国内根本没什么市场可言，更没什么人买账。

近年来，无论是在日漫还是国漫中，较为出名的黑白漫画基本上都是因为漫改的动画比较出名，所以才被大家所熟知的，日本的黑白漫画还好说，毕竟日本的漫画产业链已经成熟了，但中国的黑白漫画却不同，对于中国黑白漫画乃至中国漫画，左手韩在一次采访中是这样评价的：

还有对于自己成名以后的现状，在《人气漫画家笔下的北漂生活》演讲中他却是这样说的：

事实上，中国能有几个左手韩？人生能有多少个十年？谁也说不准。

都说市场是由买方、卖方、以及可供交换的商品所构成的，所以说，如果想拯救在国内渐渐“消失”的黑白漫画的话，或许真的只能像左手韩所说的那样“能够有多一些像我们这样的作者站出来”创造出更多可供交换的商品，还有作为买方、作为读者的我们，也应给予卖方、左手韩他们多一点的支持与包容。

至于严肃漫画嘛，左手韩在日本接受日本国际漫画银奖、中日国际漫画金奖的颁奖时，一位跟左手韩握手的老太太有说过一段耐人寻味的话：

所以说，既然都能拿奖了，那便证明了严肃漫画这种漫画风格也是有它的存在价值的，或许对于那些坚持走严肃漫画路线的漫画作者来说，最后的成功，往往就取决于再坚持一下吧，因为左手韩就是一个很好的例子，又或者说，像左手韩那样另辟蹊径地画搞笑条漫来补贴严肃漫画也不失为一条出路。

毕竟，任何画手想要生存下去，都需要钱，或者是能用来换钱的热度，薛之谦不也是靠段子来补贴音乐的嘛，起码现在的严肃漫画，还是相对乐观的。

终

我觉得“漫画应该黑白的还是彩色的？”这个问题的答案其实是“两者皆可”，黑白和彩色都是漫画语言的一种表现形式，只要运用得当，黑白或是彩色都能完美表现漫画的魅力，但现如今中国漫画的现状却是：绝大多数的漫画家用彩色的表现方式来掩饰自己的短板，以粗糙的色彩表现手法来表现漫画。

毕竟用颜色来表现颜色要比用明快的黑白两色要简单得多，而偏偏广大读者喜闻乐见地接受了彩色漫画的语言，不过在鄙人看来，黑白漫画所表现出来的冲击力与镜头效果是彩色漫画所不及的。

这就好比以前是黑白默片的时代，后来有了彩色电影，再后来又有了3D大片，但是2D电影并没有因为3D电影的大火而消失，同样，黑白漫画也不该因为彩色条漫兴起而消失，只能说，希望能有越来越多的优秀国产黑白漫画以及漫画家出现。

同时也希望广大的读者们能给予黑白漫画多一点的支持和包容吧。

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原文阅读：左手韩：画了八年的严肃漫画，却没有才画三年的条漫加表情包出名