對比是互為相反的因素，設置在一起的時候所產生的現象，使各自的特點更加鮮明突出。對比在視覺上給人一種明確、肯定清晰的感覺。

強烈的緊張感是對比的目的，對比可以引起不定感和動感，但一定藝術法則下仍能達到統一，達到視覺平衡。對比即互相不同的因素突出，近似的因素明朗，以差異為主，在不同中求統一。

所謂近似的因素清晰明朗，指相近的東西彼此鮮明，而不含混。

如相近似的灰色，地面與天花與墻面，同樣是灰色，但是它們彼此要拉開，若差異過於小，鮮明度就會大打折扣。

上圖中很多物體顏色趨近，導致單個物體形體不鮮明，不獨立，同時也影響瞭空間感的表達。

而這這個圖中，各種水果形式不一，顏色和明度都能拉開差距，所以在視覺上給人感覺清晰明朗。

若以對比為主的設計，其要求達到一種勢均力敵的狀態，其目的是為瞭讓畫面產生強烈、醒目的視覺效果。

與對比相對的是近似，而過去的房屋住宅，各個部分統一性更強，而差異性更小。

如復雜，復雜是因為當時的結構和工藝導致，所以整個房屋裡裡外外都會呈現出這種繁瑣感覺。

不僅是整個建築外觀，室內傢具也會呈現出復雜的感覺，這是受限於當時工藝、材料、加工手法。同樣是椅子，現在很細的椅子腿就能支撐身體重量，而當時隻能把椅子做得很笨重。

所以鑒於此種種，會給人一種過去的東西是因為當時的歷史時代需要它，隨著時代的進步，那些東西就應該被拋棄。若強行放在空間中，就給人一種不倫不類的感覺，但事實並非如此，我們依然可以通過相應的設計手法去處理，再次拾起過去的記憶。

在梁建國改造的這套木瀆老房子的案例中，主要運用瞭對比手法，將古代與現代，復雜與簡單，粗糙與細膩完美的融合在瞭一起。

過去的房屋質感粗糙，形式繁瑣，如果采用統一手法，隻會出現復古的設計，走歷史老路。就像一杯苦咖啡，如果倒入不那麼苦的咖啡，即使加上一倍，味道也是苦的。但是若加入它的對立面，糖，那麼苦的味道才會被中和掉，才會被沖淡。

一個很鮮明的案例，二十世紀八十年代初，法國總統密特朗決定改建和擴建世界著名藝術寶庫盧浮宮。為此，法國政府廣泛征求設計方案。結果，有十三位館長選擇瞭貝聿銘的設計方案。

貝聿銘有一個準則，他必須設計符合當下時代的作品，而不是回到過去。

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而當時設計方案一出，被很多法國民眾吐槽，認為不倫不類，他們要法國的盧浮宮，而不是埃及的金字塔。但貝聿銘力排眾議，堅持己見，多年後玻璃金字塔被譽為飛來的寶石，終於被世人所認可。

木瀆老房子也是梁建國大師改造作品，其思路和貝聿銘一樣，要凸顯時代性。過去的建築符合過去的功用，現代建築符合現代功用，要保留過去的文化記憶，又要符合當下時代，滿足現代人的使用。

該建築在一些重要的部位保留瞭中國建築的特色，而在地面，墻面，天花突出現代建築的特點。

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《乾隆南巡圖》展示瞭過去的繁榮景象，突出文化氣息

古代建築最大的特點就是其結構，現代有鋼筋混泥土，而古代隻有木頭柱子。所以在改造過程中，最具特色的東西一定會保留。像柱子，拱圈結構，木頭上斑駁的痕跡等。

而該建築是售樓部，所以隻能取其精華，畢竟還要平衡古代文化與現代功能需求之間的沖突。既要凸顯出當代氣息，也要與傳統文化交融。

最能代表現代建築特點的就是水泥，玻璃等現代材料，它平整的外觀，光滑的肌理，無時不刻透露出人工科技的氣息。兩個時代最具代表的材料碰撞在一起，繁復與極簡，對立又統一。

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復雜的建築結構，繁瑣的裝飾，容易給人造成一種壓迫感，就像我們平時說的那種密集恐懼癥。所以設計師用白色的墻壁，光潔的地面，去中和去平衡這種壓迫感。

小的空間無法承載過多的內容，所以小空間處理通常比較簡潔。同理繁復的裝飾空間應該用簡潔的傢具去平衡它。所以偌大的空間，隻是放瞭一個玻璃盒子，以讓遊走在該空間的人，不感覺到悶，也不感覺到空。

梁建國極力的在墻面和地面上做減法，簡潔整體的軟裝讓空間具有功能性也沒有增加空間的繁復感。

對比玩不好就容易混亂，而空間亂有兩個原因，一是點線面體的秩序安排不好。這個在我們攝影時體會比較明顯，同樣的風景，為什麼別人能夠拍得很好，而我們就拍不好呢。同樣的設計作品，為什麼會攝影的人拍的更好看，而隨手拍，哪怕是好的作品也無法出好效果。

這是因為我們在拍照的時候，其實是在對畫面的各種要素進行組織安排，隨手拍往往達不到很好的秩序感，所以關鍵就在於畫面秩序。

其二是焦點的安排組織混亂，主次不清晰焦點混亂，對比的要素過多，兩者揭示瞭前期佈局構圖以及後期拍攝的重要性。

所以，為什麼這種對稱佈局，對稱構圖如此具有魅力，經久不衰，正是它的強秩序感。

對比的要素之所以能夠統一是因為他們雖是兩個極端，而二者本質上是同一要素。比如人與動物的對比，就屬於在生命體系框架下對比，而人與泥土屬於生命與非生命的對比，對比進一步拉大。

所以對比統一的要點在於控制對比的范圍，范圍越大，差異的點也就越多。差異點越多在安排組織焦點時就會越復雜。

該案例最大的對比點就在於復雜與簡潔的對比，古代與現代的對比。明確對比點，處理好主要對比與次要對比，就能達到統一效果。

繁復的木結構與簡潔的墻面，或許木結構占據瞭更多的註意力，但整體上依然作為背景存在。所以焦點還需要其它更小，更鮮明的物體來承擔。