15年前，2007的秋天，李安的《色戒》在内地上映，「一夜之间红遍全中国」。

即便是经过删减，也引发了全民讨论。

在正确的叫法中，色和戒的中间需要增加逗号，我实在懒得打，意思到了就行。

影片上映之后，一时间，青睐者有之；好奇者有之；批判者有之。

有人看到色，有人看到情，有人看到性，有人看到诫。

大家讨论的核心不出左右地聚焦在了两个方面：

至于影片的主旨，反倒没什么人去关注了。

就这样随着时间的推移，从2007到2022，彼时的各种风起云涌如今都已被逐渐淡忘，徒留下《色戒》之大名。

直至今日，还经常有朋友后台留言让赶紧谈谈《色戒》，顺道求个资源。

毛线！

你们就是想要个未删减版本的资源而已。

这点小心思，嗯嗯，资源在内容的结尾。

/狗头

好吧，既然谈，那还是谈谈吧。

全文有5个部分，内容相对较长。

01.张爱玲

谈《色戒》先要从张爱玲的小说说起。

上世纪的70年代，张爱玲完成了短篇小说《色戒》和长篇小说《小团圆》，焕发出创作第二春。

《色戒》的故事来源于宋淇。

是他先给张爱玲讲了燕京大学学生刺杀汉奸的故事。

然后，很快啊，啪一下，张爱玲就基于这个故事完成了小说。

初稿完成后就被放下，直到1974年，在宋的建议下，张爱玲又把它翻了出来，经过一番修改后才形成了最终版本。

对于张爱玲来说，间谍题材是个不小的挑战。

这期间宋淇给她出谋划策许多，很多小说中的细节基本都采纳了宋的建议。

比如，结尾。

宋淇建议整个故事从麻将开始，也从麻将结束。张采纳了建议，结尾环节就定为：

在构思小说的过程中，宋淇也提到了当时轰动的间谍案——平祖仁和英茵的故事，张爱玲对此所知不多。

此外，两人还谈到了丁默邨，但没有人说到郑苹如。

当郑苹如事件被报道的时候，张爱玲已经去了香港。

上述内容都来自于张爱玲和宋淇的信件往来。

如此来看，《色戒》小说和历史人物、事件的贴合很小，王佳芝、易先生都是她创造出来的人物。

因此就别再看那些乱七八糟的公众号，非要把小说和历史人物「蹭热点」地粘一起。

再说回小说。

《色戒》本身的故事并不复杂，一句话就能说完：

一个女大学生刺杀汉奸、爱上汉奸、放走汉奸的故事。

虽然只有一句话，若是丰富起来，几十万字也能写得出来。

如果落到当今的网文作者手里，水个三百万字也有可能。

可张爱玲只落笔了一万多字，非常简洁。

因此，简洁就给读者创造出了超多的想象空间。

这么个故事吧，它在特别的时代背景下，杂糅了暗杀、谍战、色诱、人性等诸多要素，再加上张爱玲本身的感情纠葛，「不得不」产生了很多关乎是非的解读空间与错综复杂。

02.李 安

在李安之前，张爱玲的作品已经被数次搬上大银幕。

但汉章的《怨女》；许鞍华的《倾城之恋》《半生缘》；关锦鹏的《红玫瑰白玫瑰》。

有了这么多前车之鉴，李安还是选择了张爱玲的作品，再次将「纸上电影」变为真正的电影。

谈及缘由，李安这么认为：

于是，李安在尽可能地忠于原著的前提下，填补了小说中所没有的提及的空白，延展出了内蕴，也做出了不小的创新。

首先就是「俄罗斯套盒一样的结构，这个俄罗斯套盒将李安、张爱玲、郑苹如刺杀丁默邨案三个元素交织在一起」。

因为这样的数层嵌套，让整个电影具备了不同种类的气质。

每一个气质都无法独立剥离出来，继而形成完备的整体，像是多个不同时代的人们共同创造了一个梦，也成功地完成了文学艺术到影视作品的转化。

其次，通过电影，李安更为全面地构建了角色。

小说中，王佳芝牵引出了整个故事，但总体来说，她的形象并不丰满。

在李安的主持下，角色变得立体起来，而且很顺畅地实现了历史与个体命运的交织。

比如，小说中，王佳芝感觉到「这个人是真的爱我的」，就喊出了「快走」。

而在电影里，有了足够的铺垫，用「鸽子蛋」鉆石把整个情感外化出来，并充分体现出了王佳芝的矛盾——既要为这份感情付出，又不能卸下革命任务。

有了这样的挣扎与纠结之后，才到她的那句「快走」。

最后，对于结尾，李安也做出了自己的延伸。

小说中来到尾声，易先生从珠宝店逃出来以后，晚上回到家中坐在王佳芝的床边想「得一知己，死而无憾。… … 她这才生是他的人，死是他的鬼」。

你会觉得这个人真是面具戴久了，人已经足够扭曲，以至于自己分不清真实的、毫无背负的自己究竟是什么样子。

倘若再配上张爱玲简洁、冷峻的描绘，那种残忍的冷酷经久不散。「也算是个红颜知己」，呵，张爱玲通过他的笔触把男人的无情与自私表现地委实彻底。

但，李安不同。

他把《断背山》中的那套熟悉打法——「两件挂在一起的衬衫」，拿了回来。

于是，他进行了润化，给易先生留下一个情感窗口。

易先生手在颤抖，内心不安，面部表情充满了痛苦和不舍，黯然神伤。

原本应该是狐貍与恶狼的易先生，此时还残存著对真情的留恋，存在着人性度化后的反应。

也正是因为做出了这些改编，使得《色戒》不仅是张爱玲的，也是李安的。

03.色，戒

谈《色戒》就得接触「色」与「戒」，从而理解到影片的主题。

李安的电影特别将中间的「逗号」修改为了「竖隔线」就很能说明他的主张。

一方面，透过影片，他先把「色」与「戒」分开，尝试去复现小说原本的英文本名：Spy, Ring。

另一方面，通过「竖隔线」标记出一种隔阂、阻断，但又通过王佳芝、易先生的情感深度与意乱情迷来突破这道阻断，让主题得到进一步的深化。

易先生的高级撩妹：「我只想看它戴在你手上」

「色」，在这里不仅仅指的是情色，而是色相，又可以从佛学角度去进行解释。

色者，欲也。

在这方面王佳芝显然没能逃离，在被枪杀前，她会作何感想——是为爱奔赴后的释然，还是心有不甘的念想。

当然，易先生也没能逃脱。

从几次床戏的变化，到为王佳芝买鉆石，再到最后的「迫不得已」的10点钟，他似乎也没逃离色相。

而「戒」，则有两重含义。

第一重，类似于电影片名中的Caution，表达出一种告诫，可惜这不是关键所在。

这便涉及到的第二重含义，那就是真正的「戒」。

这个「戒」先有了字面的「戒指」意味。

戒指是什么，戴在手上的，表明了一种角色状态，隐喻出对女人的束缚，憧憬戴上戒指的女人在向往中慢慢地丢掉自己。

然后，再呈现出「戒除」的含义。

从而使得「色」和「戒」形成感性+理性的辩证思维。

最终抛出《色戒》的主题：

1、时代与战争是背景和条件，电影并不关注政治、战争，只是表达在这个特殊的时代下，人作为个体的价值。

2、通过性完成对真实的人的观察，尝试将性从道德、理智中独立出来，打破根深蒂固的「禁欲」传统，释放天性，回归本我。

3、看似王佳芝代表了「色」，让易先生进行戒除，最后独独自己丢了性命。从这个角度来看，得，压根就是角色进行了转化，劝慰女性朋友们，可不敢沉沦在「梁朝伟的忧郁眼神」之中。哈哈！欢迎大家前往戒色吧。

04.角 色

在「正确」的谍战题材中一定会有正面和反派。

哪怕是双面间谍，也总有一个自己所忠于的理念和对象。

这点在《色戒》中有所不同。

先看主角王佳芝。

王佳芝很漂亮，呃，当然这句话的出发点是来自于小说：

你看，张爱玲就这么写的，自然而然读者脑海里就赋予了一个美丽的形象，尽管这个形象千差万别。

汤唯呢，当然不丑。

既有女学生的单纯，也有阔太太的精致。

好了，就这么个角色她要承担起一项色诱+刺杀的任务。

而她的角色也数次发生变化。

1）从女大学生变身间谍，负责刺杀任务

我们想想可能吗，以及她为什么就愿意？

在去香港之前，学校搬迁，王佳芝和同学在路边吃红薯时，走过了一队队的士兵，不妨回忆下，王佳芝的表情是怎样？不能说是冷漠，起码是一种平淡和无关。

这说明她对这个时代、战争，什么国仇家恨等等没有深刻的理解和体验。

既然如此，一群大学生怎么就选择了她。

长得好看是一方面，另一个是「她会演戏」，且在王佳芝自己看来，也很享受这个过程。

因为对邝裕民的好感，她加入了剧团，经历过演出，获得了认可，被热情所感染，就迷迷糊糊承担这个责任，成为了麦太太。

2）为了完成刺杀任务，从间谍变身麦太太

王佳芝享受角色扮演的过程，和自己享受演戏所获得的成就、光艳相得益彰，久而久之，她离不开这个角色。

起初，她还能够分清楚任务和角色，包括在和老吴的对话过程中，有崩溃的可能，直观地显现心理变化。

然而在和易先生的交往过程中，终于还是成为了业余的间谍和专业的麦太太。

结合主题，王佳芝是在追求女性本我的路途中成为了被劝慰的对象。

再来看易先生。

往往我们在抗日神剧中，汉奸走狗都是那种斜挂盒子炮，头戴小帽，卑躬屈膝给鬼子带路的货色，详见《举起手来》。

易先生这种汉奸就很少见，完全是颠覆了汉奸的形象。

不过，即便长得再帅，也是汉奸，也是出卖国家利益，牺牲正义革命者的无耻之徒。

只是这个汉奸实在太狡猾，也太聪明。

可以说，他早就发现了王佳芝的身份问题。

之前重庆方面曾安排过2个专业选手，都没能搞定易先生。一个大学生外加小部分「间谍实习」经历就能够搞定么，显然不是。

记得第一次单独约会的时候，王佳芝留下了一个唇印，易先生就心生怀疑。

一个高级麦太太，怎么可能会用这种留下印记的低端口红？

所以易先生说：「留心的话，没有什么事是小事」。

如此看来这哥们狡猾狡猾滴。

饶是这么狡猾的选手最终还是为王佳芝所动情。

临近结尾，在艺妓馆里，易先生听完那曲《天涯歌女》，不禁情深至此，落下泪来。

他这么个在家里都拉窗帘的谨慎汉奸，如果不爱，也不会这么把自己暴露在危机之下，唉，果不其然，「色易守，情难防」。

05.床

《色戒》的小说对于性的描述显然没有电影版本这么活色生香。

电影版可以说完全遵循并活灵活现演绎了张爱玲的那句「到女人心的路是通过阴道」。

尽管内地公映版本里，肉体横陈的环节都被删除了，包括李安自己在操刀时也表示，这「十二分钟」剪掉并不影响影片主题内容的表达。

的确，这不影响主题，可影响了角色。

没有这些环节，王佳芝的转变就不完整，单单一个「鸽子蛋」她就能这么大胆？

可以说，激情戏分必不可少。

OK，那么来看这重要的三场床戏：

第一场

这场涉及虐爱，没有果体镜头，很粗暴。

由于易先生对王佳芝并不信任，这里就集中表现他在长期心理压抑后的暴力性。

毫无前戏准备，也没有任何爱的意味在内，易先生就将王佳芝反剪双手，疯狂占有。

有意思的是掠夺之后，易先生不无潇洒地起身离开，徒留下衣衫不整的王佳芝。

镜头横移推进，可以看到王佳芝的微笑。

想来，是完成了任务的重要推进工作，易先生上钩了。

可再品味下，还涉及到其他的内情，比如，深深的自嘲。

亦或者YY们非常向往的倾向——作为被施暴者的王佳芝表现出对施暴者的好感，大有被虐爱后似乎得到了爱的满足。

第二场

这一场就润滑多了，消解了第一次的暴虐感，转为了欲望纠缠。

这里增加了前戏，出现了接吻、抚摸等亲密的动作。

同时，过程中，二人也解锁出各种姿势。

此时的王佳芝不再是单纯的承受者，她也做出了主动的动作。

这些无不在暗示二人的关系与情感的变化。

当然，王佳芝还记得自己的任务，易先生也没有完全放下怀疑。

于是，李安在这个过程中增加了外部巡逻队和大狼狗的画面，表达二人最深处心底还存在着各自的心思和不安。

事毕，王佳芝提出「给我一所公寓」，而易先生则如释重负，在王佳芝的脸颊上轻轻一吻。

有要求，那就好办了。

二人交互，既是试探，又在靠近。

第三场

最后一场，王佳芝变得很主动，二人柔和、松弛，没有了之前的紧张感。

不过，王佳芝也变得更为纠结和痛苦。

过程中，她看到了手枪，可以说是有机会或者可能性去直接干掉易先生。

但她没有那么做，她把枕头蒙住了易先生的头，像是要闷死他，可又没有。

通过些动作，暗示王佳芝内心的挣扎，「他不仅鉆进我的身体里，还要鉆进我的心里」，此时，易先生已经走进了她的心里。

有了这些深度交流，王佳芝放走了易先生，之后选择回福开森路，那里曾是他们俩欢爱的地方。

她也没有服下毒药，选择死在易先生的枪下。

可以看出，王佳芝走完了从性爱到情爱的整个过程，本应用于执行刺杀任务的身体迎来了女性主体的回归，来作为她对自己的抉择。

---

从2007到2022，《色戒》已经走过了15年。

即便如此，还有大量的朋友趋之若鹜地寻找资源。

这里自有「窥视」的心理需求，令观众去释放压抑，排解现实，毕竟「观众在电影院中的位置公然地就是要压抑他们的裸露癖，并且把这被压抑的欲望投射到银幕上的表演者」。

不过，也如此，影片有了显著的视觉卖点，放大了被观看的可能，从而让更多的观众除了看到那些激情戏份之外，也能够发现一些其他的东西。

而这，正是李安和张爱玲想让我们看到的。