結構的定義有很多，這裡給出一種：

結構是對人物生活故事中一系列事件的選擇，這種選擇將事件組合成一個具有戰略意義的序列，以激發特定而具體的情感，並表達一種特定而具體的人生觀。——羅伯特·麥基

我就以這個定義作為出發點，來解釋一下關於結構，我們需要瞭解的內容。

一、結構就是結構

首先來看一張拱形橋的圖：

從這張圖中，可以明顯看出這座橋是拱形結構。這種結構的橋外觀優美，養護費用低，可以普遍適用。

如果某人從橋一頭走到另外一頭算一個故事，那麼橋象征的就是故事結構，在高潮位置，人物達到瞭人生頂峰，隨後走下坡路。橋是用建築材料堆砌起來，而故事是用事件推進故事發展。

建築材料這麼建造的目的是為瞭造橋，供行人行車；事件先後這麼安排，是為瞭引起觀眾對故事的共鳴和表達劇作者自己的人生觀。所以，寫故事跟造橋一樣，不過我們不用建築材料，而用事件，並賦予事件一個特定的序列，以達到我們想表達的主題。

就如同我們堆積木一樣，假如我們想搭一個城堡，那麼我們就需要按照城堡的樣子來搭，假如我們想寫一個什麼樣的故事，那麼我們就按照特定序列來組合我們的事件。在這個過程中，想寫什麼故事，是指想表達的人生觀，特定序列就是結構。

二、最常見的三幕結構

大傢最常聽說的故事結構就是三幕結構瞭，其實三幕結構一點也不神秘，因為它就六個字：開端——中段——結尾。

這六個字看上去像廢話，但是這就是結構的全部奧義，從常識上來說，故事就是有開始，有經過，有結束。小學老師教我們起承轉合，這就是結構瞭。

不過關於三幕結構，我要告訴大傢一個基礎理論——三個世界理論。三個世界理論就是故事主人公開端處於第一世界，中段屬於進入第二世界，結尾進入第三世界。——《千面英雄》

你可以把第一世界看做第一幕，第二世界看做第二幕，第三世界看做第三幕。

舉個最簡單最常見的故事，一個村莊裡有個好高騖遠的劍士，喜歡公主不敢向她表白——中段是公主被惡龍抓到瞭城堡，劍士進入城堡，披荊斬棘，拯救瞭公主——結尾是拯救回瞭公主回到村莊，並表白公主。

第一世界是什麼？

第二世界是什麼？

第三世界是什麼？

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第一層次理解：從物理環境上來說，我們說第一世界是一個和平的小村莊，第二世界是惡龍盤踞的城堡，第三世界又回到瞭村莊。

（特別需要理解）第二層次理解：第一世界既是小村莊，又是劍士缺乏勇氣的世界（也就是常說的人物困惑）；第二世界也叫做真相的世界，既是城堡，也是我們的劍士解決人物困惑的世界，在經歷瞭一系列冒險後，主人公找回瞭勇氣；第三世界也叫做新的第一世界，物理環境上小村中，但是主人公的態度已經轉變，他不再是那個好高騖遠的劍士，而是個腳踏實地，具有勇氣的劍士。

從主題角度出發，也稱第一世界為反題，第二世界正題，第三世界為合題。（以後詳解）

第一世界是什麼？是主人公缺乏態度，展現人物困惑的世界。

第二世界是什麼？是主人公解決困惑，尋找態度的世界。

第三世界是什麼？是主人公找回態度，用這個態度面對原來的世界。

那麼三個世界理論是怎樣呼應三幕結構的呢？第一幕就是第一世界，意外事件發生後，主人公進入第二世界；主人公在真相的世界歷練，除瞭鍛煉自己能力，人物也找到態度，比如找回勇氣，最後決心自己死也要救回公主，人物態度轉變後，進入第三幕；第三幕主人公不再退後，不再懦弱，他即使失敗也無怨無悔，他帶著自己的態度解決惡龍，救回公主。

至此，有兩個問題要說，第一個問題是國內對三幕結構的普遍認識停留在：開端——中段——結尾，也就是三個世界的第一層次理解，當你看瞭這篇文章後，請牢記，三幕結構的核心是關於三個世界第二層次的理解。第二個問題是，有人會說我舉例比較片面，如果是文藝片呢？

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其實文藝片更是如此，大部分文藝片稱為小情節電影，即情節性、故事性沒有那麼強，但文藝片的核心就是圍繞人物態度轉變發展。

有些故事在物理場景、人物困惑上的三個世界高度重合，如之前提到的龍救公主的案例，但也有些並非如此，舉個簡單的例子，比如職場劇講新人初入職場。全劇故事場景都發生在辦公室，那麼物理場景是固定，那麼它的三幕結構如何區分呢？

其實就是根據人物態度來的。

比如說新人進入職場被欺負，這是開端；那麼被欺負過後，他決心報復，他就進入第二世界，即中段，在中段結束位置，發現冤冤相報何時瞭，他決心以德服人，故事進入第三世界，即結尾；結尾部分高潮戲可能是欺負他的人被他感動的一塌糊塗。

上面的故事並非扯淡，因為在小演心裡的故事是，欺負新人的傢夥想讓新人知道社會的殘酷，想讓新人知道，自己也是這麼一路走過來的，但是新人最後以包容的心態面對生活的困苦，欺負人的人反而會意識他這個職場老油條已經失去瞭包容的心和面對困難的勇氣。

三幕結構是最常見的故事結構，關於三幕結構，以上是你需要瞭解的。當你閱片量達到一定水平後，我想告訴你，這世界上的結構就兩種，非常簡單：一種是人改變世界，第二種是世界改變人。

三、常見的《救貓咪電影結構》是怎麼回事？

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《救貓咪》電影結構表來自於佈萊克·斯奈德所著《救貓咪》一書，其研究大量電影後，對好萊塢電影進行瞭類型片分類，並總結出此電影結構表。許多編劇會給別人推薦三冊《救貓咪》也是因為作者對類型片的研究和電影結構的研究。

我們再回到結構的定義來看，這個按1-15順序排列的表就是“具有戰略意義的序列”，目的是激發情感，表達劇作者的人生觀。

救貓咪15點電影結構表即是三幕結構的細化。

在上述中我們已經知道瞭三幕結構，但是不知道你們是否註意到我在表述舉例的故事時用到瞭“決定”這樣的詞，其實這是劃分幕的簡單的方法，因為做“決定”前，人物態度已變。此表中，第6點和第13點是幕轉折點，即第6點後進入第二世界，第二幕，第13點後進入第三世界，第三幕。

所以，大結構是三幕結構，那麼三幕結構下包含哪些具體的作用點呢？（作用點是情節對於整個故事推進所起到的作用，並非具體情節）

第一幕（開端）→對應救貓咪01-06點

第二幕（中段）→對應救貓咪07-13點

第三幕（結尾）→對應救貓咪14-15點

關於這個電影結構表，你可以觀看電影、拉片也驗證，或者直接看書中所提到的那些樣片。小演這裡就稍微提幾點，一是10分鐘左右出意外，30分鐘左右人物做出決定，開始行動，故事進入第二幕，隨後主人公會得到鍛煉，然後出去解決問題，這裡達到中點，中點是個偽勝利或者偽失敗，緊接著，他陷入一長段內心的困擾，最後在救贖者幫助下，走出內心困境，進入第三幕，故事進入最後高潮戲。

關於救貓咪電影結構表的印證，可以查看此文：類型片再探討，重發：安利一部喜劇《如果上帝願意》

四、電視劇的四幕結構

我這裡要提一下，三幕結構是最常見的劇作結構，除瞭三幕外，還有二幕結構、四幕結構、七幕結構，關於電視劇四幕結構，小演在之前《這就是美劇好看的原因》一文中已有詳細敘述，查看此文：原來這就是美劇好看的原因和基本演繹法：故事棋盤式佈局的驗證。電視劇的幕轉折可以按照態度來做，但常見的以情節大鉤子為主，即外在事件的強烈轉折。

五、為什麼要有結構？

其實結構的道理非常簡單，橋是讓人行車走人的，而故事結構是讓觀眾能聽得下去故事。二千年前，當一群人圍在篝火旁邊聽老者講故事的時候，故事平鋪直敘，無開端無中段無結尾，故事這群人就烤肉去瞭。現代美劇的四幕結構，幕轉折點也叫作廣告點，就是為瞭能在這裡插播廣告，而且觀眾不會離開電視。

但歸根結底，結構是為瞭講一個好故事，是為瞭服務觀眾。編劇是一門手藝，我們需要對它負責，掌握結構，講好故事，也僅此而已。

同志們，看完此文我要告訴你個不幸的消息：

明

天

上

班

瞭

！

​O(∩_∩)O哈哈~