演技這個東西有些被現在的媒體誤導瞭,甚至有些神化。
看到某人哭瞭,說“神演技”。
看到某人怒吼,說“爆發力”。
看到某人演變態,說“戲路寬”。
看到某人反串性別,說“這演技沒誰瞭”。
這可不叫評價演技
演技的第一層面:技巧。
比如說,當你看到下面這個人:
你覺得他看到瞭什麼,才會有這樣的表情變化?
如果插入這樣一張圖:
那麼你可以理解這個表情叫:悲天憫人。
如果換成這樣的圖:
這個表情可以理解為:再遇舊愛已黃花。
那麼把圖換成這樣:
你可以理解為:再遇舊愛已菊花
表演,是通過你的表情聲音肢體,傳達給觀眾你要表達的意思。比如說,你內心裡想著“悲傷”,但你表演出來的東西,觀眾看著卻是“高興”,那就是一個失敗的表演。
就拿哭戲來說。
這是與至親至愛的人生離死別時,那種痛徹骨髓椎心泣血的哭。(《黑金》梁傢輝)
這是受盡瞭委屈和欺凌之後,那種銜冤負屈無從宣泄的哭。(《狩獵》麥德斯·米科爾森)
這是經歷千辛萬苦終於得償所願那一刻,那種喜極淚奔揚眉吐氣的哭。(《當幸福來敲門》威爾·史密斯)
這是失魂落魄時看到至愛之人,那種撥雲見日卻又手足無措的哭。(《許三觀》河正宇)
這是銜悲茹恨大仇得報時,那種洗雪逋負寒意滲骨的哭。(《告白》松隆子)
這是大錯鑄成追悔莫及時,那種萬念俱灰欲哭無淚的嘶吼。(《迷霧》托馬斯·簡)
這是專屬於一個小孩子不帶任何修飾的,委屈至極的哭。(《素媛》英石)
以上幾乎所有的哭戲,都足以帶領著熒幕外的觀眾跟著劇中人一起泣不成聲。而更重要的是,單獨把任何一段哭戲拿出來,觀眾都能大致將演員當前的心境和所遭遇的經歷猜個八九不離十。
但是呢...
我在這裡不針對任何人,真的不針對任何人,我就單純舉個例
把她任何一部片子裡任何一段哭戲拿出來,換個裝束塞到另一部片子裡,毫無違和感。你根本看不出來她是為什麼哭,到底是傷心痛苦欣慰喜悅還是萬念俱灰。
和她類似的還有..
演技的第二層面:說服力。
《射雕英雄傳》裡的郭靖,大傢對他的印象是傻。
比如黃日華的版本:
他演的郭靖傻不傻呢?傻。但是他笨不笨呢?不笨。
當他面對原則問題的時候,他的眼神就會變得非常堅定,卻又不失純真的光彩。因為原著中很清楚的說過,郭靖隻是比較遲鈍和善良,但他並不是腦子不好使。反觀李亞鵬版的郭靖:
李亞鵬在演郭靖的時候,除瞭刻意的放慢語調,用一種含糊不清的發音方法念臺詞外,還總是刻意的拉長人中,嘴巴時不時的微張。這種狀態我們一般在哪可以看到呢?
沒錯,隻有弱智,才經常拉長人中,嘴巴微張。其實,演成弱智,這本不是什麼大的問題。但是,最後讓弱智成瞭一代大俠,這種邏輯就非常沒有說服力瞭。
這個畫面讓我對印象裡一貫隻會插科打諢的曾志偉服得不得瞭:簡簡單單地吃個盒飯也能吃得這麼香這麼霸氣這麼囂張?!什麼是黑社會大佬?這就是!
吳鎮宇演過兩次靚坤。
這是《古惑仔》裡的靚坤。
這是《精裝難兄難弟》裡的靚坤。
不同情境下不同的表現
來個橫向比較。
張國榮耍狠是這樣的。
吳鎮宇是這樣的。
周潤發是這樣的。
吳亦凡是這樣的。
再來個抽煙的比較。
張國榮抽煙是這樣的。
周潤發是這樣的。
吳亦凡是這樣的。
有人說張國榮和周潤發也在裝逼,確實是在裝逼阿,但是裝逼也是分境界的。
何寶榮的設定就是極度自戀加玩世不恭,小馬哥前期的定位就是一張揚的黑社會大佬怎麼囂張怎麼來,這兩個抽煙的動作很有效得突出瞭人物性格。
而吳亦凡最大的問題在於,他的定位是根正苗紅的官二代,結果抽煙整得跟你鄰居傢的非主流小流氓似的,這逼裝得就太違和瞭。
我相信還他來演會更好
因此,一個合格的演員,如果不思考自己的角色是如何形成的,隻是用表演技巧來演繹的話,角色的言行舉止就會非常沒有說服力。
表演的第三層面:同理心。
如果說上面兩個層面是可以通過練習和思考達成的,那麼第三層面就需要天分,或者超乎常規的方法去達到。
比如張國榮,你覺得張國榮是個怎樣的人?
風流?
呆萌?
精神分裂?
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娘娘腔式的刻薄?
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入戲太深?
好的演技可以很自然地把你帶入到這個角色中去。兩個多小時的《霸王別姬》,根本舍不得快進,仿佛自己就是程蝶衣
比如梁傢輝:
梁傢輝的厲害之處在於,他可以運用嫻熟的表演技巧,給角色賦予極具說服力的氣質,並讓觀眾代入這個角色,和這個角色達成同理心的關聯。
於是你就相信他是下鄉青年,他是蒙冤入獄的書呆子,他是霸道的總警司,他是傷神的浪人,他是妖嬈的舞男,他是翩翩的公子哥。
更有甚者,會用超乎尋常的方法去達到目標的,比如:
克裡斯蒂安·貝爾
希斯·萊傑
他們本就是擁有高超演戲技巧,同時又善用頭腦賦予角色說服力的優秀演員,但他們依然還用著常人無法想象的痛苦來試煉自己,以達到人戲合一的目的。
另外..大話西遊上映瞭,隻是吐槽一下,絕不針對某人啊
我不知道這數據哪來的
放些真正的紫霞仙子的照片吧
以此結尾
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2016.9.26
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