相比於文字，照片或許無法完全呈現出事件的整體與全貌，也不能展現宏大的歷史背景或細膩的心理活動，但照片仍擁有震撼人心的力量，它以視覺化的形式，將一樁歷史事件、一個真實人物或者一處微不足道的局部與細節生動鮮活地記錄下來，用攝影機去記錄、去講述。很多時候，照片定格的一瞬間，會放大為一片遼闊的歷史天空。

普利策新聞攝影獎作為攝影界最為權威的獎項之一，代表著美國攝影界的最高成就，也是很多攝影師孜孜以求的目標。該獎項自1942年設立以來，評選出瞭許多影響深遠的攝影作品，如今它們已經作為歷史的一部分，融結在瞭我們的記憶之中。有些照片我們早已經見過很多次，隻是沒有意識到它們是普利策新聞攝影獎獲獎作品。

《見證歷史：普利策新聞攝影獎1942-2015》收錄瞭普利策新聞攝影獎自1942年至2015年間的所有作品（個別因“技術原因”無法展示），每張照片都作瞭詳細的事件介紹，有助於我們瞭解照片背後的歷史背景和具體故事，從而觸碰到這些作品的實質與內核，也更能與這些照片產生寶貴的共情。

這些照片無疑是歷史的見證，攝影師們以其專業的眼光、犀利的觀察甚至犧牲的精神捕捉到瞭歷史的面孔，將歷史化為一幀幀的生動瞬間，就像前言中所說，這些照片“用一種更為巨大的力量感染著我們，不僅提醒我們過去發生瞭什麼，也讓我們對當時人們的體驗感同身受。這不僅僅是將事件按時間順序排列，同時也會使我們回想起曾經我們在哪裡，在做什麼，最重要的是，在感受什麼”；或者置換為導論中的一句話：“在時間長河中，個人的照片成為歷史裡程碑上的標記，使我們看到我們的生活作為歷史的一部分，時刻提醒我們曾經在何處，現在又在哪裡。並且，如果歷史是篇序言，那麼或許我們會從中得知我們將走向哪裡。”

在這些照片中，大多是關於苦難的：二戰中的慘烈戰場、民權時代的不屈鬥爭、越戰時期的紛飛戰火、伊拉克戰爭留下的個人陣痛，或者火災留下的災難、地震之後的痛苦。最打動我的作品有三部：為瞭躲避轟炸，母親帶著孩子泅渡河灘，他們的表情，寫滿瞭無奈、傷痛，還有堅強的求生意志（P67）；凝固汽油彈投下的那刻，一群孩子倉皇逃離，他們失去瞭親人和傢園（最震撼的是那個赤身裸體的女孩），哭泣著走向未知。戰爭是所有人的噩夢，尤其是兒童（P97）；這是又一幅太過著名的照片。在蘇丹，一個小女孩即將餓死，一隻禿鷲環伺在側，兩者形成瞭過於鮮明而震驚的對比，照片的力量被最大化地凸顯（P199）。

攝影機不反映苦難，存在的意義將大打折扣，但我更喜歡那些幸福的場面，就像導論中的那句話，“這些照片常常是歷史篇章的標題，並且通常以暴力的面孔呈現，因為歷史總是以鮮血而非鮮花來書寫的。但普利策獲獎影集裡也包含瞭那些記錄美好瞬間的照片，每個人獨自遇見的美好時刻，那些甜蜜而溫柔的凝視，讓我們得以逃離日常生活。”關於那些甜蜜的時刻，我最喜歡的作品有兩個：戰爭總是伴隨著死亡，而能夠勝利地歸來，與親人團圓，與孩子擁抱，實在是無上的幸福（P19）；還有那張“唐人街上的兒童和警察”，警察彎下腰來，提醒那個小男孩遠離危險，那是我見過的最可愛、最溫柔的畫面之一（P47）。

在這些獲獎作品中，其中有些被拍攝者正處於岌岌可危的處境中，這很容易引起人們對攝影師的指責，似乎他們缺乏同情心，突破瞭職業倫理的下線，為瞭抓取一張“動人”的照片，置他人的生命於不顧。最典型的可能就是“禿鷲和女孩”這張照片（P199），但這本書也告訴我們，攝影師凱文·卡特拍完照片後就趕走瞭這隻鳥。所以，指責總是容易，但很多事實並非如此。

這是一部厚重的大書，不僅僅是指這本書的外觀和重量，更因為那些流傳後世的照片，它們承載的厚重的歷史，代表著專業、冷靜、同情與人道主義。或者說，在這些照片背後，我們看到的是流淌的歷史，還有那些大寫的人。