大家好，我是马香玉。

性侵，是当下经常被提及的一个话题。

刚刚，英国安德鲁王子被控诉曾3次性侵17岁女孩，上了热搜。

跟其他案件不同，性侵案很难裁定。

主要靠双方的口供。

该信谁？

丹麦电影《狩猎》，以压抑清冷的风格，讲了一个幼儿园老师被一个小女孩学生诬陷性侵，百口莫辩，就算小女孩自己澄清，也依然不被人相信，导致身败名裂。

《狩猎》意图表达，在真相尚且不明的性侵案中，成年人也可能是受害者，未成年人可能才是撒谎者。

今年，也有另一部丹麦电影，讲的同样是未成年性侵话题，但刚好与《狩猎》形成镜像关系。

当成年人是撒谎者，未成年人是受害者时——

《红心女王》

Dronningen

海报极具挑逗。

题材更狗血。

有关后母与继子偷尝禁果的不伦关系。

看起来有点俗，却国际荣誉加身。

入围了多个国际电影节大奖，包括欧洲电影奖、圣丹斯电影节、鹿特丹国际电影节等。

并被选为冲奥片，代表丹麦参与今年奥斯卡「最佳国际影片」的角逐。

看起来有点欲，在香港放映时直接被定为三级片。

电影中有几段大尺度激情戏，半老女人的风韵犹存、美少年的年轻肉体，尺度之大令人跌破眼镜。

女主角，是号称「丹麦一姐」的巨星崔娜·蒂虹。

曾凭借《公社》获得第66届柏林影后。

此次凭借《红心女王》，也获得欧洲电影奖的最佳女主角提名，表演才能毋庸置疑。

片中，她饰演一个干练精到的女律师安妮。

与作为医生的丈夫彼得拥有一对可爱的女儿。

一家四口过著中产阶级优裕富足的雅致生活。

安妮是一个典型的职场女强人。

她的生活简单而繁忙，在照顾女儿之外，几乎时时刻刻都埋首于工作之中。

101种工作场景

甚至还把自己的当事人带到家里，连丈夫彼得也要吐槽了：

彼得与前妻有一个读高三的儿子古斯塔夫。

因为儿子的性情叛逆，前妻打算把他转入寄宿学校，彼得和安妮便决定让古斯塔夫住到家中，在这里完成学业。

叛逆的古斯塔夫一来就搞了个大新闻：制造盗贼入侵假象，实则自己偷取了家中财物。

安妮识破了古斯塔夫的伎俩，并以「好好听话，融入家庭」作为交换条件，不将此事向外告发。

古斯塔夫接受条件之后，不再和家里对抗，与父亲还有安妮及其女儿都友善相处，一切都很和谐。

一次深夜，古斯塔夫带女友回家过夜。

两人在房里的云雨之声，被安妮听见。

安妮萎靡已久的情欲，就在此夜被勾动了起来。

情来如山倒。

古斯塔夫似乎给在压抑气氛里刻板生活的安妮，带来了一丝畅快呼吸的清新空气。

从此安妮看古斯塔夫的眼神，再也不单纯了。

因为古斯塔夫，安妮开始做一些自己平时不会做的事情。

游泳：

刺青：

在与客人聊天时一个人跳舞：

导演在安妮对古斯塔夫的动情捕捉，细腻精到，在欲望和纯洁之间，采用了一个很微妙的着力点。

镜头在表达安妮的暧昧上，甚至还有纯爱片的清新感。

一直克制着自己的安妮，终于在丈夫离家的一个晚上，推开了古斯塔夫的房间。

在安妮的引诱下，两人进行了第一次亲密接触。

所谓偷情只有零次和无数次。

在打开新世界的大门之后，安妮和古斯塔夫开始在一派和谐的「母子关系」之下，开展一系列「亲密活动」。

影片也从偷情前的铺垫，进入第二阶段：偷情进行时。

既有意境唯美向：

也有感官能动向：

还有温情脉脉向：

这段情节的尺度走向很大，甚至直接用事实情景，对比了老男人彼得与美少年古斯塔夫的战斗能力。

就，一言难尽。

在一次野餐时，安妮的妹妹不小心撞见了他们的隐情。

安妮焦虑担忧，迅速决定结束这段关系，并与古斯塔夫达成了保密协议。

眼看偷情结束了，一切相安无事。

谁知，面对父亲的友善和真诚，古斯塔夫出于强烈的愧疚，对父亲忏悔了他与安妮的那段乱伦关系。

彼得回家之后，质问安妮。

就在观众以为事情败露，安妮必定身败名裂时，剧情直转而下，发生了意想不到的转折。

影片也进入高潮阶段：偷情败露后。

当彼得用古斯塔夫的坦白追问安妮时，一般怂人就直接痛哭认错了。

但安妮是律师啊！

辩论她是专业的！

她火速反应，拿出金牌律师的气场和演技，展开一段精彩又恐怖的诡辩表演。

先咬定古斯塔夫在撒谎，撇清自己。

再将自己转换为受害者。

一边气愤地打包行李，一边分析古斯塔夫在撒谎。

怒斥丈夫的轻信，以受害者姿态占据正义方位置。

最狠的招数，放出古斯塔夫的旧案，塑造他的恶劣人设，装好人博取彼得信任。

成功反水。

短短几分钟内，安妮顺利获取了丈夫的信任，也从这短短几分钟之后，安妮在黑化的道路上一去不回了。

于是，古斯塔夫与安妮对决成两派，展开了一场未成年人与成年人的抗衡比赛。

彼得和安妮义正辞严地告诉古斯塔夫，他对安妮的指控是荒谬的，并决定将他送往寄宿学校。

第一回合，古斯塔夫输。

父亲的倒戈令古斯塔夫非常震惊和难过。

其实他对安妮没有恶意，只是不想欺瞒父亲，毕竟他坦白，也是出于对父亲的愧疚。

为了让父亲相信自己，他威胁安妮坦承，否则就走法律程序，举报她对自己的性侵行为。

安妮则告诉古斯塔夫，你不会被信任。

只有继续隐瞒，才是他能够继续生活的唯一方式。

第二回合，古斯塔夫输。

为了告诉父亲自己没有撒谎，声嘶力竭地想见父亲一面，却被安妮阻拦。

并且被安妮告知，父亲对他很失望，已经受不了他了。

只好黯然地离开了。

第三回合，古斯塔夫输。

节节落败的古斯塔夫，一个人跑到曾经与父亲一起单独相处过的小木屋里，孤单地冻死在冰天雪地中。

古斯塔夫的死，可以说是安妮一步一步的逼迫结果。

在那些可以挽回的节点上，但凡安妮愿意承认自己的错误，但凡对古斯塔夫有一点怜悯，她都能救下古斯塔夫。

讽刺的是，安妮作为律师，负责的案件正是未成年人性侵案。

影片还有一条支线，讲她从头至尾处理一个女孩被性侵的案子。

女孩因为担心不被人相信而胆怯上庭，安妮则鼓励她一定要出庭作证，说出真相，否则会后悔一辈子。

出庭的结果并不乐观，法庭并不采信女孩的口供。

但在安妮的力挽狂澜之下，打赢了官司。

安妮与受害者女孩的副线，与安妮与古斯塔夫的主线，形成了正反两面的强烈对比。

在争取未成年受害者的合法权益时，安妮是天使；可一旦危及到自己的利益时，她就成了魔鬼。

当她帮助女孩走上法庭对抗邪恶时，却受欲望的蛊惑走进了古斯塔夫的房间；

当她鼓励女孩说出真相时，却在威胁古斯塔夫不要举报；

当她接受女孩的感谢时，却无情地葬送了古斯塔夫的人生。

天使与魔鬼，如此对立地统一于安妮的身上。

与其说电影在讲一个乱伦故事，不如说在讲安妮的两面性。

她的正义与邪恶，欲望与罪孽，虚伪与真实，胜利与悲哀。

从安妮的性格入手，就会发现她的这种两面性，很大程度上来源于她不肯认输的性格。

电影开头，丈夫就点出她从不饶人的强势性：从来不愿承认任何错误。

这种坚持自己正确的强烈愿望，让她绝对不允许任何人有指责自己的机会，她需要保持完美和圣洁的形象。

所以就算她明知做了错事，或者明知给别人造成困扰，也绝对不愿承认。

把陌生的当事人带到家里，是会打扰到丈夫和女儿的，在丈夫提出不满时，她不认错；

在引诱了古斯塔夫之后又在丈夫面前诋毁他，是可耻的，她不认错。

按此逻辑，安妮不余遗力地帮助女孩赢得官司，虽说是在追求正义的裁决。

但同时，恐怕也是为了满足自己获得胜利的欲望。

也正是这种保持绝对正确的生活姿态，压抑和窒息了安妮的生活风味。

她渐渐变得只会按照模式和条例，强势独立又了无生气地工作和生存。

正邪双面的安妮，也代表着人性欲望的复杂与表象之下的罪恶。

丛林，在这部电影频繁出现。

安妮与古斯塔夫的偷情发生在这里，偷情关系的结束也发生在这里。

郁郁茫茫的绿色丛林，象征着人的欲望与罪孽。

在炽烈的日光之下，欲望就像茂盛的绿叶，反射危险的光。

在那些日光企及不了的阴影里，则是欲望造就的罪恶与过错，被层层叠叠地掩盖了。

释放的欲望会成为燎原之火，隐藏的罪孽会喷薄而出，在层层掩映的丛林里，没有什么会是永远压抑和沉默的。

同样都是未成年人性情这个话题引申出来的故事，《红心女王》和《狩猎》恰好相反。

但都牵涉到真相与信任的辩证关系。

两者都反复提到的一个高频词，「相信」。

在人类游戏里，「真相」其实是最脆弱的东西，你只会相信你愿意相信和可以相信的事。

安妮能够让法庭上的人由不相信到相信，能够让丈夫由不相信到相信，全凭一张嘴。

很多时候，当我们说要「寻找真相」时，本质上可能只是在「寻找让别人相信的方式」罢了。

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电影都是生活的隐喻