提起亞洲電影的佼佼者，日本電影曾經是首屈一指的領頭羊，大師與佳作起飛，很長一段時間內都是外界眼中亞洲電影的代言人。後來隨著韓國電影的異軍突起，一大批專註於現實題材的作品叫好又叫座，一時風頭無兩，大有把日本電影落下亞洲一哥寶座的勢頭。兩者爭雄之時，原本一直被人劃為另類的印度電影，這些年來進步飛快，在保留傳統特色的同時，大膽引進歐美先進理念和技術，堪稱三日不見，定當刮目相看。

其實除此之外，在遙遠的波斯高原之上，還有一股不容小覷的勢力，那就是伊朗電影。別看似乎在國內的名氣沒有那麼響亮，但是好片子著實不少。《一次別離》，《小鞋子》，《出租車》，《我在伊朗長大》，《麻雀之歌》等等，無一不是膾炙人口的佳作。更不要說世界巨匠級的大師，阿巴斯·基亞羅斯塔米 Abbas Kiarostami瞭，堪稱伊朗電影界的國寶。

如此眾多類型豐富，制作精良的電影作品除瞭可以讓廣大影迷大飽眼福之外，對於萬裡之外的普通人來說，未嘗不是一個瞭解一個國傢的好方法，畢竟多個渠道多條路，偏聽則暗，兼聽則明還是有幾分道理的。

長久以來人們對於今日伊朗的印象總是參雜瞭幾分神秘，數來數去無非是這麼幾個關鍵詞，真正“富得流油”的石油，政教合一的伊斯蘭政權，整天喊打喊殺的反美先鋒，以及婦女們頭上的黑面紗。

那麼面紗下面的伊朗又是怎樣一副面目呢？那就來看看這部《德黑蘭禁忌 Tehran Taboo》，影片的故事很清晰，講述瞭三個伊朗女性的故事。

一個因為丈夫吸毒坐牢，隻得獨力照顧不能說話的幼兒，但偏偏又因為丈夫不批淮，就無法離婚，生活窘迫之下隻得以賣淫為生，用肉體換取一些微薄的生活費，直到後來為生活所迫，被逼的奮力一擊，反倒是柳暗花明。

一個看上去幸福美滿的中產階級女性，好不容易找到工作，但又是因為丈夫拒絕同意簽署認可書，而無法獲得外出工作的機會，那麼這和她已經流產兩次的孩子和腹內的嬰兒又有什麼關系呢？

一個來自外地的年輕美女，情不自禁與年輕樂手發生性關系，卻因為失去處女身而惹上一身麻煩，到底該如何應付即將到來的婚禮，以及如何面對婚禮背後潛藏的一系列陰謀，年輕的姑娘幾乎是要走投無路瞭。

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三個不同背景的女性在這樣一個充斥著性別歧視，瀆職濫權以及無處不在的神權禁忌國傢，生活的壓力可想而知，尤其當你還想有那麼一點點個人想法的時候。三個女人的生活構成瞭全片的三條主線，從一開始的齊頭並進到後來因為一棟住宅樓而發生瞭命運的交集，進而開始交叉敘事，最後全片的高潮來自於一個惡作劇般的電話，前面佈局的所有矛盾暗線在最後十分鐘一股腦的全部猛烈爆發出來，然而，最後的結局卻沒有玩笑那麼輕松瞭。

正如影片從頭到尾明顯屬於暗色系的基調一樣，這實在不是一個能夠讓人開心得起來的故事。暗黑，壓抑，憤懣，忍不住想砸碎一切的沖動時不時的沖擊著腦海，但是又無處下手。如果說屏幕前面的觀眾尚且如此，那麼生活在當地的人們又當如何，就不難想象瞭。

影片拍到這個份兒上，不得不讓人拍手叫絕。看似舉重若輕，實則舉輕若重，看得出導演的功力相當不凡。不僅故事寫得好，演得好，而且拍攝手法上也獨出心裁，值得一說。

基於眾說周知的原因，這樣題材的電影顯然是沒法在伊朗采用實景拍攝的，甚至以真實場景來上映都將是一件非常麻煩的事情。所幸現在電影技術非常發達，山不轉水轉，導演選擇瞭動畫片這樣一種特殊表現形式來承載故事情節。但與普通動畫片有所不同，《德黑蘭禁忌》是通過綠幕技術來捕捉真人動作，再利用轉描技術在電腦商完成後期制作，合二為一之後，呈現給大屏幕前的觀眾。

那麼什麼是綠幕技術呢？

綠幕技術全稱應該是綠幕扣除，可以簡單的理解為摳圖。演員在綠幕前表演，由攝影機拍攝下來相關動作，然後在電腦中進行處理，摳掉背景的綠色，換上其他與劇情匹配的背景。

那麼為什麼一定要用綠色呢？

首先跟攝影器材有關。因為紅綠藍是基本色，理論上來說都是可以使用的。由於拍攝物體和各種顏色之間都是有一定的相關性，同時不同顏色之間都有一定的采集質量比例，正如我們所知，電影的內容是通過人和一些事件來表達的，所以如何準確的識別人對於完成一部電影是非常重要的，而綠色是一種飽和度很高的顏色，相較於其他顏色而言更能形成色差，也更容易追蹤物體和定位。而且後期制作的時候，能夠更方便和其他顏色區分出來，更容易“摳圖”，所以現在一般選擇綠色。

當然，除瞭綠色之外，還有其他顏色可以選擇，比如藍色，對應的就是藍幕瞭。

藍色是人類皮膚的補色，用藍幕作背景也是非常容易實現分離摳圖，。通常來說在亞洲，一般使用藍幕，而在歐洲，一般使用綠幕。主要是因為歐洲人藍眼睛的居多，使用藍幕的話，後期摳像中演員的眼球部分就很難處理瞭，同時會導致成本的大幅上升。

為什麼要用綠幕拍攝呢？

最主要的原因就是節約成本。

和昂貴的實景拍攝相比，綠幕技術更加的便宜實惠。以前需要搭建完整的攝影棚乃至出外景才能拍攝的鏡頭，現在有瞭綠幕，演員隻要在背景墻前面專註於動作就可以完成，剩下的工作完全交給後期制作團隊就可以。這樣不僅大大節省瞭制作成本，還可以把原本按部就班的工作拆解為幾部分齊頭並進，一舉多得。

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舉個例子，當初號稱投資三十億拍攝的妖貓傳（好的地方非常好，不好的地方，依然很糟糕），相當一部分成本都是花在瞭1：1實地搭建的唐城外景之上。如果采用綠幕技術，相信可以使得更多的鈔票花在更需要的刀刃上，比如故事的打磨，相信對於電影整體質量的提升不無益處。

最後一個問題，既然綠幕技術這麼好，那麼它能不能完全取代實景拍攝？

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這個問題現在還沒有一個統一的標準答案。公說公有理，婆說婆有理，各種爭論一直沒有消停過。一般來說，實景拍攝更加真實，但是綠幕能夠帶給觀眾更多的觀感體驗，同時性價比上具有壓倒性的優勢。所以在未來很長一段時間內，相信都會是實景+綠幕並存的方式，具體如何選擇，要取決於影片投資的資金量和劇情實際需要。

不過有一點需要強調的是，綠幕技術隻是解決瞭背景問題，降低瞭成本，同時規避瞭演員親身上陣帶來的一些不必要的風險，並不代表對於演員的演技要求有所降低。恰恰相反的是，對於鏡頭前的演員，在一塊兒綠色大幕前表演其實比在實景中會更加困難，因為缺少瞭必要的參照物，同時對於相應情緒的調動，細微動作的分寸拿捏，乃至於搭檔的配合都提出瞭更高的要求。這也就是為什麼國內很多靠“摳圖”+“PS”上位的流量小花，花樣鮮肉的表演總是給人一種呆若木雞，行屍走肉的觀感，歸根到底並不是綠幕的錯，而是自己的基本功不過硬。

回到影片本身。

以動畫片的形式，幾乎白描的手法，把面紗下的伊朗活靈活現的展現在屏幕上，幾乎就是一副惟妙惟肖的德黑蘭風情畫，隻不過，它講得是德黑蘭禁忌 Tehran Taboo，是不得不說，不能不說，不敢不說的德黑蘭禁忌Tehran Taboo。

最後，實在搞不懂的一點，為啥伊朗人賣個人造處女膜，都得加上個MADE IN CHINA呢？