Hi！宝子们，大家下午好这里是九环音乐考研今天学姐给大家分享一下复三部曲式的知识点学弟学妹们记得做好笔记哦! 一、复三的结构图式与基本特点 1、复三都是再现的，图式为 A B A’ 2、A 与 B中至少有一个部分是大于一部曲式的（单二或单二以上）。 二、复三的呈示部A 1、在大部分情况下，典型复三的 A 都大于大于一部曲式（通常是守调结构）。 2、如果A只是一部曲式（守调或转调乐段），而B是大于一部曲式，这种复三具有边缘性，介于单三和复三之间（这是由于时间艺术的特殊性）。 三、复三的中部B可分为四种类型 1、三声中部或近似三声中部（复三的中部大多为这种类型，在国外的一些理论中称三声中部的复三为复合歌谣曲式或复式联合歌。）： A、其最大的特点是B主要采用呈示性写法，为某种曲式（乐段、单二或单二以上）构成，使用这种中部的复三多为交响——奏鸣套曲中的小步舞曲或谐谑曲乐章以及一些小品等。 B、三声中部的名称来源于巴洛克时期（当时的演奏习惯是在乐队全奏的两个相同的小步舞曲或其它舞曲的中间，使用三件木管演奏另外一种舞曲而形成对比并置性中部，经常以三重奏Trio来表示），使用三声中部的复三各部分独立性较强，均为守调的收拢性结构，三个部分之间较少用连接，中部经常与两端强调体裁、调式对比而不强调调性对比（如主调为小调，中部使用大调部Maggiore；主调为大调，中部使用小调部Minore）,在音乐情绪上中部与两端形成动——静——动的布局。 C、近似三声中部依然保留了“主要采用呈示性写法，为某种曲式构成”的特征，但它借鉴了插部性中部的写法，各部分统一性加强，每个部分不一定为收拢性结构，三个部分之间可能会用连接，中部可能会有一定的发展在音乐情绪上与两端形成静——动——静（动）的布局。 2、插部性中部（在国外的一些理论中称插部性中部的复三为含一个插部的低级回旋曲式）： A、这种中部使用新材料并作非呈示性陈述（以展开性陈述为主），不形成某种曲式，而是由乐节（群）、乐汇（群）或乐句（群）直接构成，通常分成若干阶段，最后一个阶段一般体现为连接功能。 B、各部分统一连贯性较强，中部在音乐情绪上与两端形成静——动——静的布局。 C、使用这种中部的复三多为交响——奏鸣套曲中的慢板抒情乐章等。 3、展开性中部：特点是使用A或引子的材料作展开性陈述，不形成某种曲式。单三使用展开性中部是常见的，而复三极少使用展开性中部。 附：插部性中部与展开性中部的复三，由于中部没有形成某种曲式，所以其A必须大于一部曲式，否则为单三。 4、混合型中部与集成性中部：中部分为几个部分，或混合使用以上各种类型（混合型中部），或者是不同体裁集成的（集成性中部，如圆舞曲的中部），较为少见。 四、复三的再现部 A’ 1、与再现单三一样可以完全再现（甚至是Da Capo）或各种变化再现，但与单三不同的是，复三的变化再现很少会变化调性。 2、减缩再现不能减第一个乐段，以保留它作为再现部的基本特点。并且如果减缩再现，其B要有足够的规模与 A抗衡，否则可能会成为别的曲式（如回旋曲式等）。 五、准备段与假再现 1、准备段：准备段是连接性质的，是在主题之前（引子、中部或连接等的后面）出现为其第一个和弦造成和声准备的段落。因为主题多从T和弦开始，所以最常用的准备段为D准备，如果主题从D和弦开始，也有可能使用S或D／D准备。 2、假再现：假再现也是连接性质的，它具有如下特征： A、从结构部位看，它一般在听众期待再现的时候出现——中部对比之后，再现之前。 B、假再现出现主题材料“头”，但不完整，通常不在期待的调性或调式上。 C、假再现之后很快会出现真正的再现部。