一、藏品描述

1、《孟蜀宫四美图》为立轴装裱，纸本设色，纵85cm，横44.7cm。

2、史考：《王蜀宫妓图》描绘的是五代前蜀后主王衍的后宫故事。画面四个歌舞宫女正在整妆待君王召唤侍奉。她们头戴金莲花冠，身着云霞彩饰的道衣，面施胭脂，体貌丰润中不失娟秀，情态端庄而又娇媚。

3、题拔：“莲花冠子道人衣，日侍君王宴紫微。花柳不知人已去，年年斗绿与争绯。蜀后主每于宫中裹小巾，命宫妓衣道衣冠莲花冠，日寻花柳以侍酣宴。蜀之谣已溢耳矣，而主之不挹注之，竟至滥觞。俾后想摇头之令，不无扼腕。”

《孟蜀宫四美图》纸本设色立轴民间藏品

4、装裱：“潘龄皋”提写对联，但无用印

横批“君子素位而行”

上联“书田菽粟皆真味”，

下联“心地芝兰有异香”。

5、交易：1952年由荣宝斋和平画店收售。凭证记述：x销凭证。今收xx，明•唐宣画，定价200，1952年4月7日经手人xx。190元结标，书画，1952年10月4日，委托者xx。

二、藏品款印

2、作者提拔印“唐白虎，南京解元”印

3、上收藏印“心赏”印（非梁氏印）

4、左下收藏印三方：

“XXXXXX”，“XXX”连印，“透圃善之真赏”印

5、右下收藏印“安仪周家珍藏”印

二、藏品风格：

特征：四个仕女正整妆待唤，画中仕女，粉面桃腮，柳眼樱唇，下巴尖俏，并以白粉晕染额、鼻、颔，其形象娇媚可爱。

形象：此画用颜色浓淡，或呼应，或陪衬。作品秀润、明朗、简洁、清新。人物造型特点显著。唐寅在刻画仕女形象，多采用小眉小眼，尖削的下巴，描绘出其弱不禁风情态。在中国绘画史上也是一种创新。

技法：技法工细，线条细劲、流动，如春蚕吐丝。设色明丽，色彩感强。画中的人物，色彩浓淡的适当，斑斓艳丽，变化丰富。采用“三白”设色法，表现宫妓弱不禁风的情态。产生生动的艺术效果。

三、现收藏：

1、据悉本藏品由古玩爱好者自贡人刘某从犍为一民间收藏人打包购得，于2022年交换给马边古玩店。当地藏友多认为是仿品？持品人在同年6月20日购入，分别选购大千《飞仙仕女图》、徐悲鸿《马图》各一副。

四、民间传承与甄别

1、据查，现收藏于北京故宫博物院的《王蜀宫妓图》为绢本（网络图片），其规格，纵124.7cm，横63.6cm。对比其细部给画手法完全一至，所不同一是绢本，一是纸本。再次，尺寸各不同。对料质分析为熟宣，排除印刷品，或后防。

2、本品具备唐演绘画风格，人物面部“三白”设色法，技法工细，线条细劲、灵动。且从提拔书法字体呈“横划收笔蚕头”，“捺笔燕尾”明显。

3、从收藏印分析可见，民间传承脉络分明，先为明末藏家，盐商安歧（“安仪周家珍藏”印）收藏，清中后由做丝行出口贸易的巨商，张颂贤收藏，为家传藏品（“透圃善之真赏”印），后由其后人张葱玉（“心赏”印）败家在民国售出，流入民间。

4、综合比对考证：本品为民间收藏真迹。

推测：“该画为《孟蜀宫妓图》由明末汪砢玉《珊瑚网·画录》定名”的唐演纸本设色原作。同1937年春天，张伯驹在郭世五家中见的《王蜀宫妓图》绢本轴为姐妹画作，该品于1956年无偿捐献国家，现收藏于故宫博物院。

《王蜀宫妓图》绢本设色立轴收藏故宫博物馆

五、唐演及收藏名人

唐寅（1470—1523），字伯虎，一字子畏，号六如居士、桃花庵主、南京解元等。吴县（今苏州）人。其绘画擅长山水、人物、花鸟各科。绘画上与沈周、文征明、仇英并称“吴门四家”。诗赋风流，才华横溢，一生放荡不羁，与祝允明、文征明、徐祯卿合称“江南四才子”。

安歧（1683-1745）书画鉴藏家，字仪周，号蔍村，朝鲜人。其父为津门盐商。

张颂贤（1817-1892），1843年设“张恒和经行”启家成为出口“丝行”巨商。其孙张钧衡（1872-1927）盐商，字石铭，号适园主人。张葱玉，张钧衡子（1914-1963）浙江胡州南浔镇人，名珩，字葱玉，号希逸，被誉为中国20世纪艺术鉴赏家。

潘龄皋（1867年2月6日—1954年6月19日），字锡九，河北安新人。清光绪二十年（1894年）中举人，后殿试中进士，授翰林院编修，曾先后在甘肃知府。辛亥革命成功后，潘龄皋担任甘肃省省长于1922年辞职回乡，移居天津、北平民国时期北方著名的书法家。1948年，潘龄皋几次写信给傅作义，劝其与中共和谈。1949年后，他任中央人民政府军事委员会参议．中央文史馆馆员。1954年病逝于北京。