本人各种悬疑侦探剧加书迷，无意之中看到了无人生还，先看的BBC的短剧版，后去补的书，看完惊呼：原来阿加莎才是狼人杀和剧本杀的鼻祖。 ※本文涉大量剧透，请读者酌情阅读。

《无人生还》发生于孤岛，而非暴风雪山庄模式^{[1]，但不得不说，在某种意义上，阿婆开创了暴风雪山庄模式的先河，后来无数的侦探小说中，作者们都在此框架下贡献者自己智慧的光辉。}

整篇小说和影视剧看下来并不同于我们以往认知的侦探小说偏重于作案过程的描写及作案手法的推理，甚至都没有一个侦探……

一、人物出场

十个素不相识、身份各异的人受邀前往德文郡岸边一座孤岛上的豪宅。客人到齐后，主人却没有出现。当晚一个神秘的声音发出指控，分别说出某个人罪恶的秘密。接着一位客人离奇死亡。

暴风雨令小岛与世隔绝，《十个小兵》——这首古老的童谣成了死亡的咒语，如同童谣预言的，客人一个接一个死去……杀人游戏结束后，竟无一人生还！

来源于百度百科

安东尼·马尔斯顿是明知故犯、不知悔改、不但不认为自己犯罪、反而将吊销一年驾照的责任推给飘车撞死的两个小孩的纨绔子弟（十个小士兵，出门打牙祭；不幸噎住喉，十个只剩九）

埃塞尔·罗杰斯是觊觎主人遗产而有意拖延营救，最终成为害死主人的敲诈勒索的女佣（九个小士兵，秉烛到夜半；清早叫不答，九个只剩八）

麦克阿瑟是以权谋私、为了报复情敌的滥用职权的将军（八个小士兵，旅行去德文；流连不离去，八个只剩七）

托马斯·罗杰斯是觊觎主人遗产而有意拖延营救，最终成为害死主人的敲诈勒索的男管家（七个小士兵，举斧砍柴火；失手砍掉头，七个只剩六）

埃米莉·布伦特是以伦理道德标榜自身却毫无人性的赶走怀有身孕的女仆的修女（六个小士兵，捅了马蜂窝；蜂来无处躲，六个只剩五）

瓦格雷夫是宣判塞顿死刑的法官 假死 幕后大BOSS（五个小士兵，同去做律师；皇庭判了死，五个只剩四）

阿姆斯特朗是酗酒失手、违背医德、玩忽职守的医生（四个小士兵，结伴去海边；青鱼吞下腹，四个只剩三）

威廉·布洛尔是为了得到好处作假证害死兰道的虚伪侦探（三个小士兵，动物园里耍；狗熊一巴掌，三个只剩俩）

隆巴尔德是贪生怕死，丧尽天良、带走剩下的全部食物，并理所当然认为非洲人死不足惜的种族主义者和殖民者（两个小士兵，日头下面栖；毒日把命夺，两个只剩一）

维拉是为谋取私利、帮雨果争取遗产与其结婚，不择手段、诱使和放任西里尔淹死，并骗取孩子母亲的同情和信任的卑鄙教师（一个小士兵，落单孤零零；悬梁料此生，一个也不剩）

二、影视及文字版对比

剧集版的《无人生还》将重点放在了人物的性格上，该弱化了旧版中的惊悚和悬疑的成分，在剧版的刻画中精心埋下了各种伏笔，看完之后才惊呼——原来是这样的安排！观看者根据剧中凶手的微妙表情也可猜出，但这也是剧集版不足的地方。

在对于凶手的刻画及作案手法上只有看实体书才能让人感觉到阿婆的绝妙之处。如果没有原版小说的结尾处法官的心理自述，恐怕读者也很难找到小说的凶手，尤其是在对作案手法的描写上，以下是阿婆在结尾处描写的法官的自杀手法：

我会用整个身体的重量压住眼镜，把皮筋套在门把手上，不要勒得太紧，把手枪套在皮筋上面。我想，接下来要发生的事是这样：我把手帕裹在手上，扣动扳机，我的手落到身旁，枪在橡皮筋的作用下向门口弹去，被门把手挡住，从橡皮筋上掉下来落在地上。橡皮筋弹回来，这样，我的眼镜上会垂下一段橡皮筋，但应该不会引起人们的注意，还有一条落在地板上的手帕，也不会引人注意。我会端正地躺在床上，子弹穿过我的前额，正如其他受害者所记载的一样。验尸时无法判断我死亡的确切时间。

来源：视频截图

三、艺术特色

《无人生还》中，阿加莎设置了不少隐喻。别墅主人U·N·0的署名是一个极具基督教意味的名字，看似恶作剧的凶杀案，实际上却是在替无辜的受害者伸冤，让侥幸逃脱法律制裁的恶人受到应有的惩罚，书中法官以不同的身份以及口吻邀请不同的人，也从侧面反映了那些不同人物的社会地位及其性格。与此同时，随着越来越多人的死亡，我们又看到了同一件事情上不同人物的人格以及价值观：布伦特小姐的清高与刻薄、阿姆斯特朗医生的瞻前顾后、薇拉的浪漫与自私、法官的世故圆滑……

在小说的构建中，同时体现著当时那个年代无法超越的阶级矛盾、殖民者与被殖民者的无情、种族差异的无力感……这是一场正义与黑暗交织的血色盛宴，他们强烈主张正义，却无法伸张正义，他解谋杀实现了自以为的绝对公平正义，但在未来，所有的正义又是否得以伸张？或许让人们重新审视伦理与法律的融合统一才是阿婆真正想让我们思考的吧。

参考

1. ^暴风雪山庄模式 https://baike.baidu.com/item/%E6%9A%B4%E9%A3%8E%E9%9B%AA%E5%B1%B1%E5%BA%84%E6%A8%A1%E5%BC%8F/6005203