小说的叙述特征
摘要
人物：角度人称
内容：顺序
语言：速度腔调形式手法
叙述角度：小说叙述的立足点
1、what：叙述角度中，首先要考虑的是叙述人的问题，即故事由谁来讲。它包含了如下问题：
①谁来讲？②为什么是他来讲？③他是谁（年龄、身份、性别、职业、经历、性格等）？④和小说以及小说中的人物是什么关系？⑤他对故事或故事中的人物持何种态度？
因为叙述人的年龄、性别、身份、职业、地位等决定了叙述的腔调、口吻、语言，等等。比如，孩童视角和老人视角就是不同的，孩子涉世未深，老人沧桑世故，对于世界和人生，前者仰视，后者俯视。
2、叙述角度还包括全知视角和有限视角。全知视角中，叙述人对整个故事都了如指掌。有限视角中，叙述人所知受自身的视、听、想限制，读者需要动脑筋才能理解故事。比如《最后的常春藤叶》，全文主体部分采用的是全知视角，而结尾处则采用了有限视角，让苏艾来交代事情的原委，从而达到“出人意料”的艺术效果。
3、叙述视角的转换还可以起到深化主题的重要作用，可以增加作品的艺术含量。比如《林黛玉进贾府》一文中运用了转换叙述视角的方法，用人物之间的相互观察来刻画人物的外貌特征。贾母及贾府中的重要人物是通过林黛玉的眼睛和心理感受来写的，而黛玉的外貌和风度则通过王熙凤、贾宝玉和众人的眼睛来观察。这样，每个人物的肖像就都具备一定的客观特征，又熔铸著叙述主体的感情烙印，成为主客观统一的有机整体，从而使人物形象更加立体、丰满。
叙述人称：区分叙述人在叙述时是站在局内还是局外的依据
采用第一人称，会使小说的叙述显得真实亲切，拉近作品和读者之间的距离，给读者以生动之感，也便于抒发感情。但它只能局限于叙述人的所见所闻，受到一定的限制。
第三人称则不受叙述者的见闻和感觉的约束，相对来说比较自由。它可以深入人物内心，将人物的心理活动告诉给读者；它还可以展示不同人物在不同地点同时发生的事情。但它却不如第一人称的叙述那么亲切和没有距离感。
用第二人称的情况很少见，严格说来，它算不上一种叙述角度。“你”是小说中的一个人物，讲述者却不是“你”，而是藏在局内的“我”。但作者为什么不直接用“我”或“他”呢?仔细品味和体会这个“你”，就会发现叙述者对“你”这个人物倾注的抒情目光，**叙述者把“你”这个人物当成了朋友，这样一种人称的使用拉近了叙述者与人物之间的距离，既有别于第一人称的二者合一，又有别于第三人称的两相疏离。这使叙述者与人物之间，别有一种依恋和欣赏的意味。**
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