本“羞羞的電影”專欄終於對金基德下手瞭。​

作為名滿韓外的琴色大師，金基德可有太多可以寫，如獲得柏林銀熊獎的《撒瑪利亞女孩》、威尼斯金獅獎的《聖殤》、銀獅獎的《空房間》......大概有十幾部，足夠我寫到猴年。

作為入手金基德第一篇，從喜提戛納提名但未獲獎的《弓》開始。其實沒什麼特殊原因，純粹是後臺有人求資源，做個順水人情。

一望無際的大海上有一艘漁船，主人是年過花甲的老人，靠著從陸地上接垂釣愛好者到船上釣魚謀生。

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漁船上還有一位少女，她是老人從岸上撿來的。自此十來年，少女再未曾踏足過陸地。

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來垂釣的男人，有時會不安分的想要調戲少女，就在他們意圖上下其手的時候，馬上就會收到老人射去的弓箭警告。第一次警告，第二次就會射在大腿上。

慢慢的大傢也就都知道瞭，少女並不是老人的“養女”，而是未婚妻。他在等她成人的那一天，便會跟她結婚。

老人的如意算盤還差一兩個月便會得逞，直到一個帥氣大學生上船瞭。

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少年和少女相見的第一眼，眼裡拉絲兩米長。他成為第一個會為她抗爭，想要帶她逃離漁船的人。

老人與少年，是占有與反占有的道德戰。對於少女，則是選擇養育情，還是選擇愛情的情感戰。

弓既是老人的武器，也是他權欲的象征。當他最後一箭射向少女的私處，雛血染紅白襟，他完成瞭象征性的占有，她也擺脫瞭他的囚牢，與少年一起慢慢靠岸。

《弓》不是我看的第一部金基德的電影，縱觀他的絕大多數電影，一共兩特點。

一是故事圈定在一個相對幽蔽的空間裡，像《空房間》的房間、《漂流浴室》的浮筏小屋、《阿裡郎》的木屋、《呼吸》的監獄....以及《弓》的遊船。

二是臺詞極度克制，人物角色都不太愛說話，屬於話不多人狠的那種。表面波瀾不驚，暗地裡波糖洶湧，十分考驗演員表演的細膩程度。

正是由於金基德電影場景的單一，人物對白的克制，讓《弓》整體觀感上顯得比較平淡。但詭異的是，一旦掉進瞭金基德的敘事裡，盡管還是會覺得寡淡，但就是忍不住會想要看下去。

後來我也想通瞭，這一份”詭異“的誘人之處，其實是滿足瞭觀眾心底一些小小的變態心理吧。

畢竟老人與少女，真的好變態。