第七十六场 非主谓句

非主谓句是指不能分析出主语和谓语的单句，换句话说，就是由单个词或主谓短语以外的其他短语构成的单句。非主谓句有名词性的和动词性的两种，前者一般是名词句；后者一般是无主句。

一、名词句

由一个或几个名词或名词性短语构成的诗句，并且词语之间不构成主谓或偏正关系；在释义时虽然可以勉强添补上其他成分，但是，句子本身是自足的，没有任何省略，这类形式的句子称为名词句；或者在一个格律句中虽有主谓结构，但是还有独立于这个主谓结构之外的名词或名词性短语，这样的名词或名词性短语也是名词句。

（一）名词句的内部形式

1、单一结构。即一个格律诗句仅由一个偏正短语构成，中心语是一个名词，修饰语为这个名词的定语。换言之，单一结构的名词句就是由一个定中短语构成的诗句。例如：“绿蚁新醅酒，红泥小火炉”（白居易《问刘十九》），上下联中的“酒”和“炉”两个名词是中心语，其它成分分别是它们的定语。七言的如“靖安宅里当窗柳，望驿台前扑地花”（白居易《酬和元九东川路诗十二首·望驿台》），上下联中的“柳”和“花”两个名词是中心语，其它词语分别为这两个中心语的定语。

2、复合结构。指一个格律诗句中有两个或两个以上的名词句。这样的诗句实际上是一个紧缩句、列锦句，或者说是一个复句。根据分句的数量，可分为以下几种情况。

（1）二合结构。即由两个名词句构成的紧缩诗句。例如：“秋声万户竹，寒色五陵松”（唐·李欣《望秦川》），上联由“秋声”、“万户竹”两个名词句构成，下联由“寒色”、“五陵松”两个名词句构成。七言如“昨夜星辰昨夜风，画楼西畔桂堂东”（唐·李商隐《无题二首》其一），上联由“昨夜星辰”、“昨夜风”两个名词句构成，下联由“画楼西畔”、“桂堂东”两个名词句构成。

（2）三合结构。即由三个名词句构成的紧缩诗句。例如：“枫林社日鼓，茅屋午时鸡”（唐·刘禹锡《秋日送客至潜水驿》），上联由“枫林”、“社日”、“鼓”三个名词句构成；下联由“茅屋”、“午时”、“鸡”三个名词句构成。七言如“寒城猎猎戍旗风”（唐·罗隐《登夏州城楼》），由“寒城”、“猎猎戍旗”、“风”三个名词句构成。

（3）四合结构。即由四个名词句构成的紧缩诗句。四合结构只有七言诗句中才有，且不多见。例如：“水村山郭酒旗风”（唐·杜牧《江南春绝句》），由“水村”、“山郭”、“酒旗”、“风”四个名词句构成。

（4）名词句和主谓句混合组句。例如：“片雨北郊晦，残阳西岭明”（宋·梅尧臣《夏日陪提刑彭学士登周襄王故城》），“片雨”、“残阳”为名词句，“北郊晦”、“西岭明”为主谓句。

（二）名词句的外部形式

1、上下联都是名词句，而且它们各自独立，相互之间没有结构关系。例如：“山中一夜雨，树杪百重泉”（唐·王维《送梓州李使君》），七言如“楼船夜雪瓜洲渡，铁马秋风大散关”（宋·陆游《书愤》）。

2、上下联中只有一联是名词句。

（1）上联是名词句，下联不是。例如：“牛渚西江夜，青天无片云”（李白《夜泊牛渚怀古》），“万里风波一叶舟，忆归初罢更夷犹”（唐·李商隐《无题》）。

（2）下联是名词句，上联不是。例如：“戍鼓断人行，边秋一雁声”（杜甫《月夜忆舍弟》），“常娥应悔偷灵药，碧海青天夜夜心”（唐·李商隐《嫦娥》）。

（三）名词句的修辞特点

1、形象。诗词崇尚形象思维，诗人喜用具体的形象来表达抽象的思想情感。苏轼赞扬王维的诗是“诗中有画，画中有诗”。毛泽东在给陈毅的信中说“诗要用形象思维，不能如散文那样直说。”名词句的每个名词都是一个直观的、鲜活的形象，它突出地体现了诗歌的形象性。

2、含蓄。作者的主观情志，不是用抽象的的叙述直白地告诉读者，而是通过一个意象或者几个意象构成的画面，含蓄委婉地传达给读者。读者须从这些意象或画面中细细品味作者意思，就像名茶美酒一样，需要细细品尝，而越品越有味道。

3、朦胧。名词在句子中主要充当主语和宾语。主语是谓语陈述或描写的对象，宾语是谓语动词的承受者，而名词句没有谓语，那么句中的名词是主语还是宾语就难以断定。诗人通过这些名词想要传达什么意思，读者难以直接判断；只有将这些名词所代表的意象，联系诗词的标题、上下文的语境、全篇的意境，以及诗人当时的处境和时代背景，展开联想和想象的翅膀，来感悟和揣测作者的意图。即便这样，有些诗意仍如雾中之花，看不清晰。例如对于李商隐的无题诗，经过一千多年的争论，仍然见仁见智。因此，如今有人把李商隐称为朦胧派的祖师爷。

二、无主句

无主句即没有主语的诗句。这类句子相比名词句的复现率要低。

（一）无主句的内部形式。主要有以下几种类型：

1、由一个动宾短语构成。这类情形较多，常用“欲知”、“请看”、“独有”、“无令”、“闻道”、“可怜”、“只应”等惯用词语充当谓语，置于句首领起全句。例如：“却忆青山上，云门掩竹斋”（李白《春感诗》），“欲知豪贵堪愁处，请看邙山晚照斜”（唐·皮日休《洛中寒食二首》其二）。

2、由一个状中短语构成。这类情形很少见。例如：“平明拂剑朝天去，薄暮垂鞭醉酒归”（李白《赠郭将军》）。

（二）无主句的外部形式

1、一个无主句就是一个格律诗句。例如：“近接西南境，长怀十九泉”（杜甫《秦州杂诗二十首》其十四），上下联都是由一个述宾短语构成的无主句。

2、一个无主句横跨两个格律句。上联的前两个字或前一个字是谓语，后面的字和下联的字共同构成宾语。例如：“可怜江上月，偏照断根蓬”（唐·李益《扬州早雁》）；“独有离人开泪眼，强凭杯酒亦潸然”（唐·张泌《春日旅泊桂州》）；“愿与仙桃比，无令惹路尘”（唐·郑谷《光化戊午年举公见示省试春草碧色诗偶赋是题》）。

（三）无主句的修辞作用

无主句通常出现在尾联，由于句首的谓词具有强调意愿或提请注意的功能，因此使得原本普通的叙述句或描写句，或成为了信息的焦点，或带上了较强的抒情性。例如：“只应自古征人泪，洒向空川作逝波。”（宋·令狐挺《题鄜州相思铺》）如果去掉句首的谓语“只应”，句义也通，但是，对于历代“征人”饱尝相思之苦的强调意味，以及蕴于其中的同情、愤慨之情，就会荡然无存。再如：“独有为儒者，时来吊旧庐。”（唐·虚中《悼方干处士》）以突出事实的方式引人思索，情感倾向非常明显。而“请看”、“闻道”等谓词会使其关联的宾语部分成为焦点信息。