鏡頭 色彩 光線

韓國電影《寄生蟲》構建瞭微觀的個體行為層面與更大范圍的社會環境之間的關系。也將人類社會核心的議題牽出水面——窮人與富人的生存空間，難以跨越的貧富階層，無解的階層輪回。導演奉俊昊“以小見大”地將兩組具有對稱性的傢庭形象模式化呈現。

一、視覺符號中的階級敘事

電影第一個鏡頭，

（一）地下室窗戶：是人物宿命的暗示

電影開篇的第一個鏡頭是一面窗戶，封閉的畫面中，窗子鐵欄桿縱橫交錯，窗戶上的污漬模糊瞭窗外的場景，勾勒出敗破感和頹廢感，點明瞭“臟亂差”的環境。

這個半地下室的窗子既是貧窮階級的物化，也是牢籠的象征。其實這一鐵柵欄窗的形象昭示瞭基宇一傢的結局，這一階級牢籠如影隨形的框住基宇一傢，暗示他們無法逃離“貧困”的人生閉環。在電影的結局中，基宇仍在這個窗戶下寫信。除此之外，這個窗子的四次出現都有特殊的意義。

第二次出現窗戶時，主人公一傢看見有人在窮人區噴灑蟲藥，表明瞭社會對他們這一群體的態度和他們的悲涼處境，刺鼻有害的化學藥物灌進地下室裡，正是基宇一傢對政府高層無視底層白丁性命的無聲控訴。

第三次，基宇一傢將做好的披薩盒交給披薩店的老板卻被嫌棄並要扣薪水時，父親在地下室的窗內無聲的看著這一切，窗戶的封閉空間框住一個沉默的父親。他的麻木與屋外和披薩店老板吵起來的母親形成鮮明的性格對比，顯然，在重復經歷瞭開店、創業失敗後，父親已然對命運的不公習以為常。父親被“困”在窗內，認命、坐以待斃的消極態度，也暗示瞭他的結局——一生處於這種窮困而沒有出路的困境。正是電影前半部分反復強化父親消極處事的情緒預設，最後爆發殺人形成的強烈戲劇性沖突才完成瞭觀眾面對現實壓力的轉移性宣泄。電影構建的窮殺富的暴力性征服對應現實中人們對種種不公現象的幻想化心理，是導演為觀眾搭建心理快感升華的宣泄機制。

第四次窗戶出現，有流浪漢在他們的門口嘔吐、撒尿，一傢人無法阻止卻被基宇的大學生朋友呵斥，再一次強調他們生活的窘迫，同時轉機也悄然到來。

一傢人中，父親最明瞭窮人真實的處境，他是那個凝視深淵的人，深淵也最終吞噬瞭他。

（二）假山石：心理空間視覺呈現

假山石，這一財富的象征，為基宇一傢帶來轉機，它是承載財運的密碼。在電影的前半部分，基宇一傢人也的確借勢分別找到瞭工作，成為富人傢的傢庭教師、美術老師、司機和管傢。然而，假山石帶來的好運在雨夜戲中前管傢的指責中逐漸消弭，不願相信命運的捉弄的基宇對“假山石=轉運”這一認知，也在傢被水淹後驟然瓦解。基宇在被水淹的地下室中一直抱著石頭囈語，他的欲望投射在石頭身上，最終卻將自己吞噬。

二、構圖中的階級對立形態

在基宇送別大學生朋友這一場戲中，導演運用縱深構圖和光影書寫增強瞭畫面的張力，在描摹兩個不同階層的人物心理狀態和未來前景的呈現方面卓有成效。

畫面左側，基宇在影片中第一次離開傢，出現在封閉地下室之外，站在破敗充滿雜物的矮平房前，右邊則描述瞭一個縱深感較強的街道，而且街道向上延伸，一路伴有明亮的路燈，畫中一明一暗、一冷一暖的光影色調被切割成瞭相互抵牾的兩個場域。

左側偏冷色調，四次落榜的重考生基宇過著朝不謀夕的生活，右側是暖色調的黃色色調，縱深感較強的明亮街道，在街道的盡頭有耀眼的高光，昭示瞭大學生朋友明確的人生方向和更廣闊的天地。這一場景多維度的對比瞭兩種階層的生存空間。

同時，電影也常常采用“包圍式構圖”刻畫這種階級對立意識。

三、貧富場域的空間構建

導演在場景建構中呈現兩級化——“底層向高層傾斜”，在《寄生蟲》中，吃飯這一場景貫穿整部電影，觀察基宇傢庭的吃飯場景的時間線變化可窺見底層生活縮影，通過細節物件高度概括並物化人物形象，把身份合理化到場景內，強化空間對於角色的塑造作用。

而窮富兩個階級不可調和的矛盾最終也在歡樂的派對吃飯時，最終迎來無可挽回的局面。導演在細節中鋪墊的暗示，貫穿瞭整部電影，處處都是精妙的設計。

四、鏡頭語言：權力關系視覺化

電影也通過俯仰拍攝角度強化人物的權力關系及其變化、錯位。

基宇的大學生朋友第一次出現在地下室的門口，鏡頭跟隨基宇的視角仰拍大學生呵斥流浪漢的畫面，這種仰拍的手法呈現出兩人的貧富差異，通過仰拍鏡頭來表現大學生朋友自信，他在兩人的關系中屬於權力的支配者地位，基宇的自卑心理也體現在兩人關於傢庭教師的對話中。在兩人對話的時候很少有對等的視線高度，基宇看大學生同學一直是仰視的角度，而大學生看向基宇的鏡頭卻是俯拍鏡頭，

而這種俯拍鏡頭呈現出基宇和大學生之間未來發展和傢庭狀況的不對等。在鏡頭跟著基宇去富人傢做傢庭教師時，采用升格的拍攝手法，暗示基宇走向瞭人生的上坡路，即將找到瞭一份高薪的工作。此外，導演在窮司機和富人先生的車內戲中也精妙地對比瞭兩人權力關系的轉變。

攝影機的升降運動暗示瞭人物所處階級的上浮和下沉。電影前半部分多數描寫地下室的鏡頭都采取下降式拍攝手法。

在最經典的雨夜戲中，男主人公一傢人從富人別墅中逃出來，一路下樓梯，走下坡路回到自己被水淹的地下室，這種處理方式對比瞭兩種生存空間。

電影始於半地下室的生活，也終於此。

“輪回”意識完成瞭電影時空美學和對人物階級和處境的深層滲透。

總的來說，導演在人物塑造、細節安排、場景建構等方面的巧思，對人類社會問題的挖掘和批判等，給與瞭我們極大的精神震蕩。