1906年，法國作傢羅曼羅蘭為十五世紀的一位意大利人寫瞭一本傳記，爾後，這本傳記與該作傢筆下的兩本傳記合訂一處，書曰《名人傳》，又稱之為“巨人三傳”。而書中那位被稱之為巨人的意大利人就是我們今天要說的主角：米開朗基羅。

（米開朗基羅）

米開朗基羅，誕生於1475年的佛羅倫薩，和天才的達芬奇同志算是老鄉。不巧的是，達芬奇雖是天才，但小米同志卻也足以和天才比肩。

天才與天才的相遇，很少會出現相輔相成的錦上添花之景，大多時候他們還是喜歡那種棋逢對手的相愛相殺。

1504年，兩位天才擦出火花，當然，這火花無關愛情，而是互相看不順眼。

由於達芬奇成名較早，在外一番遊歷之後再回到佛羅倫薩時發現自己在本地有點吃不太開瞭，而那個還在玩石頭的小米風頭正盛，大有超過自己之勢。

於是，達芬奇表示：藝術的最高表現形式是繪畫，雕塑不值得一提。

那時候，米開朗基羅剛雕完瞭《大衛》。

（大衛）

當時的《大衛》可能不像現在這般傢喻戶曉，可這一尊被稱之為‘對男性人體美的最高詮釋’的雕塑在當時達芬奇眼裡的不值一提果然就惹惱瞭小米同志。

而最讓小米同志氣不過的還是他耗費三年創作《大衛》，才給他帶來瞭區區四百個金幣的報酬，而那位叫達芬奇的歐吉桑，一幅《最後的晚餐》的報酬竟然高達兩萬金幣。

兩萬對四百，是我我也氣。恰巧佛羅洛倫薩議會大廳落成，掌旗官員索得達裡尼決定用兩幅描繪戰爭場景的巨型壁畫進行裝飾。達芬奇和小米同志均接到邀請。於是，天才的碰撞迅速吸引瞭全歐洲藝術傢的目光。

但不巧的是，這場對局沒有贏傢。因為米開朗基羅受羅馬教廷之邀去做另一項更神秘的工作，小米走後，達芬奇也意興闌珊，最終兩人都沒有將工作完成。

而這之後，達芬奇也意識到小米同志不隻是一個會做雕塑的工匠，而是一個完全可以和自己比肩的畫師。

那一年，達芬奇52歲，米開朗基羅不到而立之年。

可能連他們自己都不知道的是，在他們鬥法的時候，一位名叫拉斐爾的畫傢來到瞭佛羅倫薩，同時學習達芬奇的構圖和米開朗基羅的人體表現和風格，並加以融會貫通，然後迅速與兩人齊名。

那麼說羅馬教廷到底找小米同志去做啥呢？那就是教皇朱利奧二世要求米開朗基羅為梵蒂岡西斯廷教堂繪制穹頂畫。當時，小米同志本來是不願去的，但由於一旦接受就追求完美，決不“褻瀆”藝術。歷經四年零五個月的時間，完成瞭傳世巨作穹頂畫《創世紀》。

（梵蒂岡西斯廷禮拜堂）

《創世紀》是米開朗基羅在梵蒂岡西斯廷禮拜堂畫創作的宗教題材的壁畫。壁畫創作歷時長達4年多，畫題均取材於《聖經》，西斯廷禮拜堂天頂壁畫成為瞭米開朗基羅的代表作，同樣的也是人類藝術史上不朽的豐碑。

米開朗基羅的一生伴隨著苦難，由於自己的國傢多災多難，屢遭入侵，他的心血也一次又一次被毀於戰火。

1519年，44歲的大師又重回到佛羅倫薩，出生美第奇傢族的教皇利奧十世又強迫米開朗基羅為其祖宗聖洛倫佐陵墓制作雕像，他創作瞭他生平最偉大的作品－聖洛倫佐教堂裡的美第奇傢族陵墓群雕，著名的雕像《晝》、《夜》、《晨》、《暮》就是安放在這座陵墓的石棺上。

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1536年，已經61歲的米開朗基羅被召回到羅馬西斯廷教堂。

這時的米開朗基羅同志在藝術界，可以說已經沒有對手瞭。那時，達芬奇已經去世瞭十七年，而在達芬奇去世一年後，小米同志的頭號迷弟拉斐爾也去世瞭。文藝復興三傑到此隻剩瞭一個垂暮的老年人。

接到任務的老米同志用瞭近六年的時間在25年前完成的《創世記》天頂畫下的祭壇壁面上創作瞭偉大的教堂壁畫《最後的審判》。

在那之後，他一直生活在羅馬，從事雕刻、建築和少量的繪畫工作，1564年2 月18日，89歲的老米逝世於自己的工作室中。

回顧他那漫長的一生，他既是一個天才，也是一個瘋子。

從13歲拿起畫筆開始，便不曾享受過一天真正的生活，他是匍匐在藝術腳下的苦行僧，並為此奉獻瞭健康、才華、所有的情感乃至作為正常人的生活。

他一生受教皇差遣，就私德而言，米開朗琪羅的人品的確不怎樣，年輕時的他好鬥、迷信、自私倔強，一生朋友寥寥卻敵人眾多，導致他在八十來歲時依然被仇傢打壓。

（創世紀）

但是在藝術領域，米開朗基羅就像是一顆璀璨的巨星，羅曼羅蘭將他比喻成一座巍峨的高峰：“聳立在文藝復興時期的意大利，我們從遠處就能望見他險峻的輪廓，隱沒在無垠的天空。”

而現在的我們再看大師之作，除瞭欣賞他那神乎其技的繪畫技巧以及美輪美奐的畫面以外，也能從畫作之外，領悟到當年小米同志那勇敢的內心和超人的力量。

在宇宙璀璨的星河中，米開朗基羅擁有一顆屬於自己的行星——小行星3001便是以他的名字命名。但我們除瞭看到他的光輝以外，也應該瞭解當年的米開朗基羅，是憑著他自己的努力、他的磨練、他的腳踏實地才取得瞭令後世敬仰的非凡成就。

米開朗基羅作品

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