也許大部分像我一樣的奇幻愛好者的啟蒙讀物，就是《龍槍編年史》。可能有人要問，難道不是《魔戒》嗎？

我可以花一整個周末重溫《魔戒》三部曲，但托爾金的原著苦於沒有較好的譯本，被我束之高閣，偶爾翻開看個兩三頁，再放回去，彰顯我作為一個奇幻愛好者的素養——這就是它的全部使命。

但龍槍不一樣。

十多年前，在網上看完第一個三部曲《龍槍編年史》時，立刻入手瞭不會再版的第三波出版的版本，又認認真真地看瞭幾遍。

接著我把已經出版的龍槍系列小說一本不落地買瞭，陪著我所喜愛的英雄，走完瞭他們的一生。

是的，龍槍用十二本正史，把所有在編年史中登場的英雄，一一送走。

2011年，龍槍再版，我入手瞭新版的全系列，於是我的書架上，除瞭最終部靈魂三部曲外，每一部都有新舊兩個版本。

本系列的兩位作者——崔西·西克曼和瑪格麗特·魏絲非常喜歡在自己的書裡作註，尤其是在編年史和傳奇中，每翻幾頁就能看到用小號字體書寫的註釋，有時篇幅之巨甚至可以單獨成章，更別提洋洋灑灑的幾篇附錄。得益於作者對自己作品的剖析，使我能夠更深入地瞭解每個角色的創作背景，克萊恩的世界觀，作者傾註的情感和他們想要探討的主題。

不誇張地說，單獨把這些註釋抽離出來，可以算得上是一本“奇幻小說創作指南”。

我常常跟傢屬說，作為奇幻小說，龍槍是特別的。在第一個三部曲裡面，作者精心構築瞭一個“平衡”的世界，每個勢力，每個人物都可以放入這個三角中，爭奪著三個頂點所構築的平面。兩位作者認為任何一方勢力過於強大，就會直接摧毀整個世界，這就意味著，每個英雄都在不停地對抗著另外的兩個勢力，無論是來自內心的掙紮，還是外部的壓力。

龍槍的英雄一點也不令人激動，他們不是那種會給你帶來爽快感的英雄，不是那種在千鈞一發之時力挽狂潮，繼而得到天下人的敬仰，得到王子公主的垂青，所到之處皆是一片歡呼的英雄。

他們隻是一群不得不踏上旅途的人，在困境中掙紮，艱難地做出一個又一個的選擇，在一次又一次的犧牲中成長起來。

是的，成長，這是我最喜歡龍槍的地方，連作者自己都說，沒有成長的人物不過是在浪費作者自己的時間。

我最喜歡的角色——半精靈坦尼斯在整個旅程中終於找到內心的平靜和安寧，在克服瞭他體內躁動的人類血液後，在熄滅瞭對奇蒂拉不真實的愛之後，他走向瞭他的歸宿。

龍槍一直在講一個回傢的故事，對於英雄來說，真正的考驗不是成為英雄，而是成為英雄後回傢的旅程。就像《奧德賽》一樣，荷馬用《伊利亞特》開啟瞭英雄的冒險，又用整整一卷史詩來講述奧德修斯回傢的故事。

歷經漂泊後，半精靈坦尼斯最終回到瞭精靈的族群中。

而《龍槍編年史》最後一章的名字，恰好就是“回傢”。該系列最受歡迎的角色——雷斯林走進大法師之塔，環顧四周，說：“我到傢瞭。”

這一刻，隻不過是他踏上歸途的開始而已。