黄自元所著间架结构九十二法，解释参照陈楠所著。侵删！

一、结构模块关系

（一）上下结构

1天覆者，凡画皆冒于其下

上部覆蓋下部的字，书写时，下部宜窄，处于上部的宽度范围内。

例如：定、宝、宇、宙、余、舍等字；

2地栽者，有画皆托于其上

下部承托上部的字，书写时，上部不宜过宽，地横尽量拉长，使之呈承载之势。

例如：盖、孟、㐓等上下结构，以下部结构为衬托的字。

3二段者，上下平分中微加饶减

由上下两部分构成的字，上下应各占一半，同时根据上下部分的具体情况，在位置上稍加增减。

例如：皆、留、需、要等字。

4下占地步者，任其下阔

下半部分明显为主的字，应保证下半部分的宽度大于上半部分。

例如：表、禹、南、占、吕、虽等字。

5上占地步者，听其上宽

上半部分明显为主的字，应保证上半部分的宽度下于上半部分。

例如：皆、普、类、果等字。

（二）上中下结构

6三联者，头尾伸缩间仍要停匀

上中下三部分组成的字，各部分要伸缩协调，搭配合理。

例如：章、翼、素、意等字。

7中间占者，中独雄

上中下三部分组成的字，若以中间部分为主，应使中间部分大而饱满。

例如：番等字。

8上下占者，中小

上中下三部分组成的字，若上下两部分占的位置较多，应使中间部分缩小。

（三）左右结构

9让左者，左昂右低

左右结构的字，若以左半部分为主，则左边应高一些，右边应低一些。

例如：如、部、补、即、邓等字

10让右者，右伸左缩

左右结构的字，若以右半部分为主，则右边伸展拉长，左边适当收缩。

例如：温、烟、经、钱等字。

11两平者，左右宜均

左右结构的字，若两部分高低宽窄相近，尽量保证两部分体量均匀平衡。

例如：故、股、顾、颜等字。

12左旁小者，齐其上

左右结构的字，其左部偏小，应尽量使两部分上端平齐。

例如：味、㕤、埋、峰等字。

13右边少者，齐其下

左右结构的字，其右部偏小，应尽量使两部分下端平齐。

例如：知、细、和、钿等。

14右占者，右不妨独丰

左右结构的字，右部占据笔画、空间较大的，不怕其占据空间大。

例如：精、壤、嚷、腾、施等。

15左占者，左无嫌偏大

左右结构的字，左部占据笔画、空间较大的，不妨将做部分写的偏大。

（四）左中右结构

16三合者，中间务正

左中右结构的字，中间部分务必端正。

例如：衡、微、御、谢等

17右左占者，中宜逊

左中右结构的字，左右两部分笔画较多占据空间较大时，中间部分应适当缩小。

例如：弼、辩、仰、衍等

二、整体布局

（一）简单结构

18形体自正而骨力必坚

本身就是端正的字，就要写得结构骨骼方正有力，不能歪斜。

例如：正、主、本、王等

19字本痩者，其形勿短

本身很瘦的字，整体形态不能短小，要适当拉伸。

例如：申、身、目、日、耳、具等

20字本矮者，用笔宜肥

本身相对比较矮扁的字，笔画适当写得粗一点。

例如：白、工、曰、四等。

21虽宜肥而勿肿

这一法与前一法相连，因为这类汉字笔画较少，所以可以写得粗一些，虽然粗，但不能臃肿，需要把握度。

例如：上、止、山、公等字

22虽宜瘦而勿臞

本身很瘦的字，虽然形体较长偏瘦，却不能细长无力，这也是一个度的把握问题。

例如：寸、了、卜、才等字。

23疏者丰之

笔画较少比较空的字，可以适当加粗，并增加一点点变化，显得字饱满一些。

例如：一、上、下、千、小等。

（二）复杂结构

24外四叠者，体格必整方

如果一个汉字外围四角出现相同的部件，则该部件应大小相当，布局整齐方正，形成对中间部件的包围之势。

例如：器、嚣等字

25内四叠者，布置宜均密

如果一个汉字在内部出现四个相同的部件，则布局安排应均匀而紧密。

例如：爽等

26错综者，贵迎让穿插而恶纷纭

笔画多，结构复杂的字，贵在合理穿插、适度退让，但不要混乱纷杂。

例如：繁、癫、魑、媾等。

27缜密者，宜布置安排而嫌挤杂

笔画多而密的字，应合理安排空间结构，避免拥挤杂乱。

28体虽斜，而字心必正

整体呈现出倾斜笔画的字，其重心要稳，虽然笔画倾斜，但整体要给人一种“正”的感觉。

例如：多、夕、毋、力、易等字。

29密者匀之

笔画繁多的字，应使其布白均匀。

例如：赢、羸等

30堆叠者，消纳之

由三个相同部件堆叠而成的字，要使各部件相互呼应，且有所变化，从而融为一体。

例如：磊、晶、品、森等。

31积累者，清晰之

由多个部件层层堆积的汉字，应层次清晰，秩序井然。

例如：露、麓等字

三、偏旁部首的写法

（一）部首写法

32从卩之字，准此

单耳旁的字，应遵从这种写法：单耳旁的横折钩短小收拢，竖画向下拉长，收笔为“垂露”形态。

例如：印、叩等

33从邑之字，准此

右耳旁的字，应遵从这种写法：右耳旁的横撇弯钩要写得大一些，竖画向下拉长，收笔为“悬针”的姿态。

例如：郊、郑、酃等

34从阜之字，准此

左耳旁的字，应遵从这种写法：左耳旁的横撇弯钩要写得小一些，竖画向下拉长，收笔为“垂露”形态。

35从癶之字，准此

带有“癶”的字，应遵从这种写法：“癶”的撇捺应左右伸展，均匀对称，能够包含下面的部件。

例如：葵、登等

36从祭之字，准此

“祭”字上半部分为部首的，应遵从这种写法：撇捺应左右伸展，均匀对称，下方部件以三角形插入撇捺之间，形成契合的关系。

例如：祭、豋、察、蔡等字。

37从乑之字，准此

带有“乑”的字，应遵从这种写法：“乑”顶部为短撇，竖画居中笔直，收笔为“垂露”形态；撇短而捺长，使整个部首在基本左右对称的情况下，右侧略宽。

例如：聚、众等字。

38从豕之字，准此

带有“豕”的字，应遵从这种写法：起手横画的形态根据上部的情况而定，下面的四个撇画收拢紧凑，有渐次打开的趋势，弯钩与捺画分别向下、向右拉伸，使之整体均衡。

例如：家、豢等。

39单人旁字，准此

单人旁的字，应按照这种写法：单人旁的竖画起笔在撇的中段，收笔是“垂露”形态，单人旁的长短要与右部相适应。

例如：傍、亿、什、仁等。

40双人旁字，准此

双人旁的字，应该按照这种写法：双人旁上撇不足第二撇的一半，更像一个斜点，下方与单人旁相同。

例如：彾、徐、㣛等字。

41从乚字，准此

带有“乚”的字，应按照这样的写法：笔画遒劲舒展，向外、向上出勾，平行和垂直有气势，具有包容的感觉，收笔处的勾方向不向内倾斜，而是向上垂直。

例如：乙、亿、色、乳、乱等。

（二）部首与字形关系

42卜字直毋偏，与上截中缝相对

“卜”为字的中心时，应笔直正立，不能偏倚，并要与字上半部分中间对齐。

例如：是、定、足、走等

43土字直毋偏，与下截左竖正对

“老”字头的字，土要写正，不要偏，与下部左部竖画正对。

例如：老、者、考等字

44之绕中字，宜上略大而下小

走之旁的字，被包围部分应上部较大，而下部较小。

例如：远、还、近、运等字

四、书写笔画的规范

（一）单独笔画

45勾拿法，其身不宜短曲

以横折钩为主笔，且被包围部分笔画较多的字，横折钩宜长直而挺，折角正方，被包围部分应左上方与段撇靠齐。

例如：蜀、葡、萄、葛等字。

46勾衂法，其势不可直长

以横折钩为主笔，且被包围部分笔画较少的字，横折钩应稍稍变短，，而不宜拉长，并且应向右倾斜，而不宜笔直。

例如：句、勺、匀、勾等。

47斜勒者，不宜平，平则失势

以斜横为主笔的字，不能写成水平的样子，否则整字便显得没有动势。

例如：也、七、此、乜等。

48平勒者，不能倚，倚则无仪

以平横为主笔的字，平横不能过于倾斜，否则整个字显得不够端正。

例如：旦、且、去、云、王等。

49纵捺之字，必要攒头收尾

斜捺必须蓄势起笔，而在收笔时必须有收拢停顿的处理。

例如：丈、尺、人、入、史、又等。

50纵戈之法，最忌力弱身弯

戈勾最忌讳的是用笔无力，弯度过大。

例如：戈、载、裁、成、武等字。

51横戈不厌曲

与戈勾相比，卧勾要尽量弯曲。

例如：心、必、志、息等字。

52伸勾贵抱持

当竖弯钩需包围其他部件时，勾要尽量向右伸展，为被包围部分留出足够空间。

例如：魅、勉、旭、抛等字。

53纵腕宜曲劲

背抛钩应该弯曲而有力度（纵腕是书法术语，有笔下驰骋灵活的意思。）

例如：风、凤、飞、气等字。

54横腕贵圆隽

当竖弯钩无需包围其他部件时，应写的圆润舒展。

例如：先、见、元、毛等。

55纵撇恶鼠尾

竖撇在收尾时，最忌讳像鼠尾一样细长无力。

例如：庭、居、尹、底等

56当悬针而垂露，则无韵

竖画当写成悬针时，若写成垂露态，则失去韵味。

例如：申、车、中、巾等

57当垂露而悬针，则无力

竖画当写成垂露时，若写成悬针状，则显得没有力度，不够稳定。

例如：桌、卓、单、毕等。

58末勾宜微拖，似有带下之势

字的最后一笔为竖勾时，应微微向左平拖出勾，像有带出下一笔的趋势。

例如：丁、于、宇、亭等字。

59宝盖之勾，如鸟之视胸乃妙

宝盖头的勾，像小鸟回头看自己胸部的样子，才是最妙的形态。

例如：宝、定、宇、宙等字

（二）相同重复笔画

60点复者，宜偃仰向背以求变

一个汉字中有多个点画的，最好使这些点画的方向抬起或低下、相互呼应，以求得节奏动势上的变化，而不出现死板重复的情况。

例如：赤、亦、然、熊等字。

61画复者，宜鳞羽参差以化板

同一个字中相似的笔画多次重复时，应该如鳞、羽毛般参差错落，用以避免呆板重复的感觉。

例如：三、冉、册、聿等字。

62马齿法，其拿勾之锋，宜注射四点之半

带有“马”的下半部分的字，横折钩的尖端应指向四个点的中间。

例如：嫣、焉等

同理，“马”的下半部分的字，横折钩的尖端应指向横画的中间。

例如：马、鸟、乌等字

63重捺者，须有缩有伸

字中有两个以上的捺画时，应使它们分长短、有伸缩。

例如：谈、炎、变等字

64叠趯者，当或挑或驻

字中有多个勾画时，有点要出勾，有的则要藏锋止驻，避免重复的感觉。

例如：禁、林、森、樊等字。

65联撇恶排牙

字中有并排的撇画时，不要想一排牙齿一样整齐，应该大小、长短、弯度有所变化。

例如：反、及、友、皮等字。

66三撇法，以下撇首顶上撇之腹

字中有接连的三个撇画时，第二、三撇的起笔位置都应位于其上一撇的中间点。

例如：参、修、须、形等字。

67三点法，以下点提锋与上点驻笔相应

写三点水时，第三点向右上方提起拉长，与第一点的结尾成呼应关系。

例如：㲹、温、湿、洪等字

（三）笔画与字形关系

68排纂之画，如工之镂物乃佳

书写纂集排列的笔画，要像精工巧匠镂雕工艺品一样细致，使之繁而不乱。

例如：鹧、赫、鬻等字。

69横担者，中画宜长

长横位于字中部时，应该写的长一些

例如：娄、吾、安、亏等字。

70直卓者，中竖宜正

长竖作为字的主笔和中心，应正直不歪。

例如：年、甲、平、干、午等。

71画短撇长

一个字中，横画短时，撇要加长。

例如：左、龙、尤、友等字。

72画长撇短

一个字中，横画长时，撇要短。

例如：右、有、厷、灰等。

73画短直长，撇捺宜伸

横画短、竖画长的字，撇捺适合拉伸加长。

例如：木、来、朱、东等字。

74画长直短，撇捺宜缩

横画长、竖画短的字，撇捺最好收缩为互相呼应的点画

例如：乐、棐、筑等字。

75横长直短

一个字中，横画长时，竖画要短而粗健。

例如：十、上、下、士等字

76横短直长

一个字中，横画短时，竖画应拉长

例如：才、斗、丰、井等字。

77上下有画，须上短而下长

一个字中，上下都有横画的，应该上面的横短些，下面的横长一些。

例如：丕、正、亚、并等字。

78左右有直，宜左收而右展

一个字中，左右两侧都有竖画时，左竖应该收缩，而右竖应该伸展。

例如：目、自、因、固等字。

79左撇右直，须左缩而右垂

字中左侧有撇画，右侧有竖画时，应该左边的撇画短而右侧的竖画长。

例如：川、升、邦等

80左直右撇，宜左敛而右放

字中左侧有竖画，右侧有撇画时，左竖应该收缩而右撇应该放纵。

例如：修、侈、伊、僇等

81承上之乂，正中为贵

撇捺交叉时，交叉点应位于字的正中。

例如：天、父、外、文、丈等字。

82屈勾之势，退缩斯宜

左右结构的字中，竖弯钩居左时，应缩小让右。

例如：鹓、鸠、辉、頫等字。

83上平之字，宜其首

顶部笔画左右不分比较平直的，应顶端对其，以构成平齐关系。

例如：明、既、野等字。

84下平之字，宜其足

底边笔画左右各部分都比较平直的，应该底端对齐，以构成平齐关系。

例如：朝、故、辰、后等字。

85上下勾趯者，下勾明而上勾暗

字的上下两部分都有勾画的，上面的勾要隐而不露，下面的勾则要明显突出。

例如：哥、柔等字。

86俯仰勾挑者，俯勾缩而仰勾伸

在一个汉字中同时具备俯身向下的横沟和仰望向上的竖弯钩的，应把横沟收缩紧凑，而把竖弯钩写的伸展。

例如：冠、寇、宅等

87盖下之法，撇捺宜均

覆蓋下半部分的撇捺组合（人字头），撇捺的长度应均匀对等。

例如：会、合、金、命等。

88趁下之势，左右对称

撇捺位于字的中部覆蓋下半部分笔画时，应使之左右对称。

例如：琴、吝、各、谷等。

89下画宜微长，以承右竖之末

一个字中有上下并排的两个横画时，下面的横画要比上面的横画长一些，这样就可以与右侧的竖画相连。

例如：口、曰、田、由等字。

90画长撇短者，右不宜用捺

一个字中横画很长，而撇画较短时，捺画应该写长点，而不要写成长捺。

例如：莫、矣、矢、契等字。

91左竖不嫌短，右竖不嫌长

字中左右两侧都有竖画时，若左竖较短，则右竖应伸长。

例如：作、仰、行、伸等字。

92左竖不嫌长，有竖不嫌短

字中左右两侧都有竖画时，若左侧竖较长，则右侧竖缩短。

例如：臣、巨、佳等字