從進入慕尼黑美術學院開始，保羅·克利'和康定斯基就相識瞭，但是這時他們隻是認識而已，並沒有真正相互瞭解。兩位畫傢真正熟悉彼此是在“青騎士”時期，後來他們又在包豪斯成為同事。他們作品裡的很多主題都表現出巧妙的一致性，例如尋找繪畫與音樂的聯系、對理論的愛好、賦予形狀與顏色的象征意義、動感的呈現等。來自俄國的康定斯基視角通常更寬廣，他的抽象構圖就像華美的樂章極其精妙地在融合與式微中交替著。保羅·克利更多地被內部精巧的形狀所吸引，他喜歡小型物體，善用對比，在繪畫中體現出前所未有的創造力和對色彩的熱愛。

對克利來說，“平衡”是支配他的藝術和生活的原則。這一理念的宗旨，是要挖掘一個可變狀態中所蘊含的創造潛力。而對於康定斯基來說，張力是他創作思想的核心，他的許多作品是基於不同事物之間的沖突創作的。在後來的德紹包豪斯藝術學院，克利和康定斯基越走越近。克利的作品表現出幾何化的趨勢，而康定斯基強硬的造型語言則變得更靈活。在克利那裡，描述性元素漸漸消失，而康定斯基的畫中卻出現瞭越來越多的象征符號。

康定斯基《朝三暮四》保羅克利《紅氣球》

以上內容來自中國國傢地理圖書紙上美術館系列《康定斯基：抽象藝術的誕生》