昨天刚在知乎回答了一个与「赋得体」有关的问题（古水：「梁尘已觉飞江燕，帽影时移乱海棠」这话是 什么意思？），晚上就碰上友人在微信朋友圈分享了一首宋代诗人陈与义的「赋得体」诗。

《夏日集葆真池上，以「绿阴生昼静」赋诗，得静字》

我仔细品味了一番，总觉得首联破题有点不对劲，「荷万柄」算是「绿阴」，但关键的「昼静」没有体现出来啊。于是上网一搜原诗，果然是友人大意之下把该诗首联漏掉了。

试帖诗虽然本质上也是律诗，但却比律诗更加严谨，像一串逻辑完整的代码，如果少了某一部分，控制台就会报错。那么如何做好试帖诗呢，首先得解决以下几个问题。

一、什么是试帖诗？

试帖诗，也叫赋得体、试律诗，实际上就是科场考试时写的一种排律。

试帖诗起源于唐代，到了宋代王安石变法时被取消，及至清代乾隆又重新作为一门考试必考科目。

我们最熟悉的「赋得体」诗大概就是白居易的那首《赋得「古原草送别」》：

二、试帖诗的格式

试帖诗采用五言正格，即「仄起式」，唐宋首句不限制入不入韵，但清代首句则不许入韵。韵脚限用平水韵特定韵部内的字，清代人一般使用《佩文诗韵》等书作参考。

仄起式

试帖诗五字为一句，称为「五言」。两句为一联，每一联末尾用一韵。两韵（两联四句）为一排。唐宋时三排（六韵、十二句）为一首，清代童试也采用这种「五言六韵」为一首，但乡试、会试则增加一排，变成「五言八韵」。

试帖诗示意图

唐代试帖诗，按中央和地方来分有省试诗、州府诗，多为五言六韵，一共六联十二句，每句五字，偶尔也有五言四韵、五言八韵等。宋代则近乎唐代。清代乾隆之后，与八股相对应，五言八韵遂成定例。

三、试帖诗的题目

试帖诗题目的典型格式是：

• 题目须有典故

清代试帖诗题目一般是古人成句，其出处对接下来的写诗非常重要。

据陆以湉《冷庐杂识》记载，清代彭元瑞精通典故，曾经在江苏当学政，出过一个题：「平仲君迁」，很多童生没读过庾信的《枯树赋》：

或者左思的《吴都赋》：

因此不知道「平仲」、「君迁（桾櫏）」其实是两种树木的名字，结果纷纷把诗写成了晏子搬家（晏婴字仲，谥平，世称「平仲」），一时传为笑谈。

不过，彭元瑞本人也曾经出错过题。乾隆丁酉科，他在浙江主持考试，出题是「赋得『地有湖山美』，得『梅』字」，实际上这句话出自宋真宗《赐梅挚知杭州》「地有吴山美，东南第一州」。虽然彭元瑞记错了，但这句「地有湖山美」却广泛流传开来。

一般来说出题必须要有典故，当然如果你是皇帝，那也没人管得了你。据说乾隆时士人都夸彭元瑞博闻强记，乾隆心存嫉妒，想捉弄他一次，便于乙未年会试时，出了一个诗题叫「灯右观书」。主考官们都不知道典出何处，只好叩请乾隆明示。乾隆故意问旁边的彭元瑞，彭元瑞也不知所以，只得叩头承认自己学识浅陋。乾隆便笑嘻嘻地解释说出题那晚他正好在灯右看书，所以灵机一动出了这么个题。等彭元瑞走了，乾隆对身边大臣说：「今天总算难倒彭元瑞了。」

• 限制韵脚

题目中一般会列出韵脚：得「某」字，就是以某字所在的韵部为韵。

这个韵字不一定就在题目原句中，但必定与该句密切相关。比如彭元瑞刚才那个题目：

梅是指梅挚，韵脚就要用平水韵的「十灰」韵部。

又比如：

这个韵脚就在题目的结尾，要用「八庚」韵部字。

典出晋·郭璞《游仙诗》「神仙排云出，但见金银台」，用了对句的「台」字，也是要用「十灰」韵部。

再比如我在前几年的一个回答（古代科举考试的题目是些什么？）提及安徽学政出的题：

这个韵脚就来自于《新唐书·裴行俭传》「士之致远，先器识，后文艺」，要用「十二文」韵部的字。

四、试帖诗的破题与承题

唐宋试帖诗破题重在发挥题意，比如友人朋友圈发的陈与义那首《夏日集葆真池上，以「绿阴生昼静」赋诗，得「静」字》：

「清池不受暑，幽讨起予病」将「绿阴生昼静」的题意发挥开来。

再如唐·苏颋《御箭连中双兔》：

清代臧岳《应试唐诗类释》评价：「首韵从猎说起，次韵承出『兔』字，三韵点明连箭双中，四韵写出兔被射情形，五韵言诸臣见箭中景况，末韵反驳古事作结。」

唐·钱起《省试「湘灵鼓瑟」》：

开头便是化用了《楚辞·远游》「使湘灵鼓瑟兮，令海若舞冯夷」句。

清代试帖诗也有破题、承题，但这时的「破题」是真破题，把题目中所有的关键字都拆分到首联和次联，比如清·王均元《赋得「月过楼台桂子清」，得「清」字》：

再如清·俞明震《赋得「杨柳读书堂」，得「书」字》：

如果题目较长，则不一定每个字都非要放进去，只放关键字即可。

此外，部分词还可以用同义词代替，比如清·陈朝新《赋得「取人以身」，得「贤」字》：

题目的「取」用「招」、「求」代替，「身」则用「正己」代替，《论语·子路》：

《礼记·中庸》：

再如清·纪昀《赋得「微云淡河汉」，得「河」字》：

不用「河汉」而用「明河」。

清·王际华《赋得「门对浙江潮」，得「门」字》：

「浙江」用「钱塘」代替。

五、试帖诗的诠题、足题与结题

清代试帖诗与八股文类似，也有起承转合之说，以清·博明《赋得「万紫千红总是春」，得「千」字》为例：

嘉庆丁丑翰林李惺《赋得「阴阴夏木啭黄鹂」，得「鹂」字》：

一般末联结题时要多用称颂的语气。

六、试帖诗的内容要求

• 格律

格律上同律诗，注意粘联、对仗、韵律等。

• 风格

诗歌有「赋比兴」三法，一般诗歌多用「比」、「兴」的手法来描写，然而试帖诗则很少用「比」、「兴」而多用「赋」，在「风雅颂」三体中更接近「颂」。

试帖诗中不可以用不吉利的字，例如死亡、破败、污秽等字眼一概不能出现。

同样试帖诗既不能写成纤秾浮华、满是脂粉味的香奁体诗歌，要注意庄重典雅，而且更得防止大不敬，除非你像袁枚一样遇上个好老师。

袁枚二十四岁参加乙未朝科考时，试题是《赋得「因风想玉珂」，得「珂」字》，他想刻画「想」这个字，便写道「声疑来禁院，人似隔天河」。当时的总裁官们一看，好嘛，这是来了个不怕死的啊，便要以「语涉不庄」的理由不予录取。幸亏当时的文华殿大学士兼军机大臣尹继善竭力争取，说袁枚年少有才、肯用心思，如果皇帝要问就由他一个人来承担责任，这才没让袁枚名落孙山。

• 用典

用典不能太过偏僻，如果考官看不懂你的典故，恐怕是不能给你高分的。

以上面《赋得「万紫千红总是春」，得「千」字》为例：

「万紫千红总是春」出自朱熹《春日》「等闲识得东风面，万紫千红总是春。」

「三三径」出自杨万里《三三径》诗序：

「九九天」见于杨允孚《滦京杂咏》：

「便娟」，指轻盈美好，出自《楚辞·大招》:

东方朔《七谏》：

「吹万」，风吹万窍之意，出自《庄子·齐物论》：

「长江月映千」见于《五灯会元》：

• 避讳与挪抬

避讳不用多说。

一定要在写到皇帝、皇宫、园林、圣人等处注意挪抬，常见的如：

抬一格：

抬两格：

抬三格：

参考资料

1. 孙菊生.回百年已废之学，发今人未悟之机——清代的试贴诗.《紫禁城》杂志,2004(04).
2. 宋巧燕.清代科举试帖诗写作规范探析[J].教育与考试,2015(03):23-30.
3. 【清】叶葆《应试诗法浅说》