在看这部电影之前我没有看过任何相关的公众号文章，这里也仅仅是记录一下我看完以后的感受，以及对于这部电影下架原因的一点思考。分析一部好的电影需要从很多角度进行切入，而我这里也只是谈及了电影表达内容的其中一面罢了。

“人长着脚总能走来走去的，总比种在地里的庄稼和菜强多了。粮食种在地里就哪儿都去不成了，风吹日晒的，生生死死的，只能在地里干挨着。话说回来，我们长了脚又能跑哪里去呢？还不是牢牢地拴在地上了，哪里也去不成。你说，农民离开了地咋活呢？”（引自《隐入尘烟》）

片中时不时通过一些细节来暗示马有铁是个再朴实不过的老好人：他不愿欠别人的债，连借来的鸡蛋都会如数还给别人；就算害怕输血但是因为村里人的利益，他也不得不去为一个与自己毫不相干的人献血；别人要搬家，又不想给多余的搬家费，于是就让马有铁去帮忙搬。有的人说这部电影下映其中一个原因就是他反映了一种人善被人欺，好人没好报的社会现实，但是我觉得这并不足以成为这部电影下架的理由。

整个影片反映的是其实我们社会的另一角，是一个个被时代进程所掩盖的社会群体无声的消亡史。

故事的转折其实从第一次提拆迁补助的时候就已经开始了，因为拆迁的问题，马有铁和曹贵英不得不赶快搬离邻居家的空屋，从这时开始马有铁便开始自己搭屋子，他很能干，屋子建得又快又好，邻居家的旧屋在这个时候也拆迁了，而马有铁唯一记挂的是房簷上的那窝燕子，他在房子拆掉的前一刻驱赶了窝里的燕子，最后又在一地废墟里将孤零零的鸟窝捡起。他看着天空中无处可归的燕子，在废墟之上徘徊几圈后最终不得不飞离开这个地方。

马有铁一直是一个渴望家庭的人，有了一个妻子他就会无条件的对她好，还想给妻子一个稳定的家。你说他单纯也好，传统也罢，但是他对家庭的那种纯粹而朴实的向往确实深深地触动了我。影片里几次出现燕子的细节，我记得旧屋拆迁前的一天，马有铁当时看着正在哺食的燕子一家，虽然妻子曹贵英是个无法生育的女人，但透过燕子，马有铁的眼神中依旧显露出了一种对幸福家庭的渴望。而燕子窝随着房子拆迁的消失，也预示著马有铁家庭梦的破裂。

不久后马有铁和曹贵英搬进了新家，前年播撒的麦穗和玉米也落地收成，家里除了原本的一头驴渐渐的又增添了鸡和猪。因为马有铁没有房，所以国家补助给他们分配了一套城里的房产，生活好像从此以后都是好的盼头。

分配的那套房子，马有铁本来是不想要的，但最后还是被村长说服去看了那套房子。马有铁夫妻两人走在房间里面看起来十分拘谨，随行的记者问他们分配到新房子后有什么感受，他透过房间的窗户往下看远处开满油菜花的麦田，说不知道人住在这里，家里养的驴、鸡和猪该怎么办。其实这里就已经暗示，马有铁是“长在土里”的一个人，他离不开这片土地，也没办法接受现代城市的生活。

好像是感知到了他们即将离开赖以生存的土地，也或者是冥冥之中必然的命运，看完房子回来后不久曹贵英就生病了，这场病也导致了曹贵英的意外离世。妻子的去世让马有铁的家庭梦彻底破裂，他卖掉了所有的一切，连那头陪伴他多年的老驴他也选择了放归自由。在卖掉家里粮食的时候，收购人一直在给他缺斤少两地压价，但马有铁都一句不吭地默默接受了，这里也在暗示著马有铁的单纯与周边的人格格不入，他无法融入他们，只能默不作声地被他们欺压。扣除掉成本，马有铁最后拿到手里的钱少得可怜，这里看起来讲的是一个人善被人欺的故事，但实际上我看到的却是，一个被时代排挤的群体。这个高速发展的时代和社会正在悄无声息地以各种方式剥夺著马有铁这类传统农民最后的生存空隙。

最后马有铁拿着麦穗，躺在床上，外面的天暗了又亮，只见马有铁手上的麦穗随着太阳东升西落，像向日葵一样摇摆自己的穗头，马有铁这个人其实就像他手里的那根麦穗，他是个再传统不过的农民，追寻着太阳，东升西落，日复一日地在土地上重复著简单的生活。故事的最后，马有铁没有出现，只是说他去了城里，住上了新房子过上了新生活，而他自己亲手搭建的房子也在一瞬间被挖掘机推倒成废墟。（虽然在我看来马有铁应该是去世了，一方面是马有铁这种人是无法适应离开土地后的生活的，另一方面从电影内容来看，最后帮忙处理掉马有铁家里牲畜和房子的并非他本人，按照马有铁的性格来说这并不合理）

马有铁只是想要有个稳定的家，但拆迁和妻子的离世仿佛都是一种冥冥之中的不可抗力，让他无法在这片土地上落地生根拥有自己的家庭。从马有铁赶着驴车进城的那段就能看出来他和周边人存在着巨大的参差，马有铁和其他人仿佛生活在不同的时代，而旧房的拆迁和新房的分配也暗示著时代在快速地推动着他们发展、变化。可马有铁不愿意随着时代前进，他只想蹲守在自己的那片土地上，这也注定他会被时代淘汰，最终像是被拆掉的房子一样隐入时代的滚滚尘烟之中。

我想从这个层面来看，“隐入尘烟”的意思或许也是意指：在我们看不到的地方，随着时代的发展，与这个时代“不匹配”的有些人，有些事最终都会被历史的车轮碾过，悄无声息地消失在我们看不见的时空的尘烟里。