標志設計中“點”的運用用主要體現在兩個方面：有序的點的構成和無序的點的構成。我們在今後的標志設計中，可以考慮傳統的圖案與抽象的點的構成的綜合運用，設計出更多更好、具有本土特色的標志設計作品

點，《辭海》的解釋是：細小的痕跡。從造型設計來看，“點”是一切形態的基礎。在幾何學上，點隻有位置，沒有上下左右的連接性與方向性。而在形態學中，點還具有大小、形狀、色彩、肌理等造型元素。“點”的外形並不局限於圓形一種，也可以是正方形、三角形、矩形及不規則形等，還可以是文字、阿拉伯數字、英文字母、具象圖案等。但其面積的大小，必須具備“點”的特征。

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盡管在人類遠古時期的手工制品表面裝飾紋樣中，“點”就已被大量應用。然而時至今日，當代的設計師依然運用著“點”的多種變異和排列組合，再現著“點”的令人驚嘆的藝術魅力。筆者認為，“點”在標志設計中的運用主要包括以下幾個方面。

有序的點的構成

有序的點的構成，這裡主要指點的形狀與面積、位置或方向諸因素，以規律化的形式排列構成，或相同的重復，或有序地漸變等。

①等點排列：由形狀、大小相同的點構成一個畫面。 秩序美也是一種韻律美。它蘊含在大小相同、間隔相等、橫平豎直的嚴格模式中。整齊劃一極易陷入板滯。但也會產生極具個性的優秀作品。如：歐洲聯盟標志，它的“點”的形象是五角星形，由12個五角星圍成一個圓形，非常整齊，具有動感。這充分說明等點排列的圖形也可形成非常活潑、現代的標志設計。

②差點排列：由形狀、大小不同的點構成一個畫面。點的大小秩序排列產生瞭方向，排列的疏密程度產生瞭動感。設計是以點的秩序漸變所構成的圖形。

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如：某噴泉照明公司的標志，以圓點的造型，由小到大，由中間向四周進行發射造型，非常具有運動感和空間感。運用點的有序漸變也很好地體現瞭噴泉噴水時，壓力強弱變化的節奏、韻律。

如：某公司的標志，它主要運用正方形的交叉排列而組成，並且中間九個圓形一樣大，對角連接，四周大小不一的圓有規律排列，非常具有動感和現代感。作者的創意是利用交叉和英文字母X相結合，體現瞭文字與圖形的完美結合。

③網點排列：各種不規則的點按同一規律間歇重復，增長或減少而構成一個畫面。網點圖形起源於膠版印刷機的應用，與現代印刷網點所追求的高密度、高精細相反，現代的網點圖形恰恰是利用黑、白、灰不同形狀的放大的網點，構成一幅可識別的、有具體形象的圖形。網點圖形設計的標志非常具有秩序感，富於肌理感，是理性思維與感性思維的結合。例如德國漢諾威國際博覽會的標志設計就是利用網點排列進行創意設計的，非常具有肌理感、秩序美感。

自由的點的構成

這裡主要指點的形狀與面積、位置或方向等因素，以自由化、非規律的形式排列構成，形成豐富的、平面的、渙散的視覺效果。如果說整齊劃一如同節奏感很強的打擊樂，那麼散點構成就是旋律優美的絲竹樂。散點構成活潑多變、散而不亂、變化有序。設計師需慘淡經營，而又不露聲色。

在日本的眾多設計作品中，“點”是被廣泛運用於裝飾的，如：日本文化藝術中心的標志，該藝術中心作為文化藝術的綜合設施，具有獨特的視覺形象。該標志的創意定位是通過該中心，廣大公眾可以進行廣泛的接觸和交流，散點式的抽象圖形構成，準確地表達瞭標志的含義，極具個性特征。這個標志綜合體現瞭點的形狀與面積、位置與方向，集中體現瞭藝術的特征，非常具有藝術美感（有些點動成線的意思）。

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如：某美國攝影師的標志，M是因為攝影師的名字開頭一個字母，所以這個標志設計用M做造型。點的大小、位置、色彩安排得很巧妙，黑色的圓點宛如相機鏡頭，起到瞭點睛之筆的作用。整個標志具有平面、均衡的視覺效果，顯得規整有藝術感。

偶然形成的點的構成

這是一個特例，其實它也屬於自由的點的構成中的一種。偶然形的特點是具有不可重復性，具有獨一無二的特征。在設計這類作品時，我們是可遇而不可求的，要敢於突發奇想，大膽創新，一氣呵成。當然前提也要胸有成竹，要有自己的創意，才不失為一件好的設計作品。

如：瑞典斯德哥爾摩藝術節的標志，就是利用點的偶然形所設計的標志。這個標志設計給人感覺十分隨意、輕松自然。隨意灑落的“扇形點”的構成有形狀、面積、位置的變化，規則的形與波浪線結合，更加具有動感，體現藝術文化的交融與貫通。

數字與偶然形的“點”結合使用，也獨具匠心。我們在今後的標志設計中還可采用點和其他方式的結合來做，舉一反三，設計出更多更好的優秀作品。

本文完！

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