“一段燦爛的回憶

一個冬日的故事”

Narcissu是由貓貓社於2005年發佈，片岡智為劇本的短篇avg，嚴格意義上和星之夢一樣，應該屬於是電子有聲小說。作為國內最早引進的一批gal，加上漢化組的大力宣傳，該作也被國內gal老玩傢奉為聖經。這次雜談隻討論水仙第一部，後續作品所追加的劇情與設定放到之後再說，隻說打通第一部的直接感受。

與星之夢一樣，這部作品也是我早年還沒入gal坑玩的作品，也沒有因為打完這部作品入坑。因為劇本隻有短短的一個小時，索性又重打瞭一遍。打完後的第一感受並沒有與九年前有所不同，不過細細回味後 ，確實比九年前多瞭更多感悟。

不過有一個觀點我至今以來都沒改變過，作為一個從溫室長大，身邊從未有過啥至親至愛的人生離死別的體驗，我沒有任何資格對該作品裡角色的行為指指點點。對於男女主角的傢人，醫生護士，曾經的朋友，我們是沒有任何可以說他們做的不好的，做的是錯的立場；對於男女主做出的選擇，對於他們的生死觀，對於他們對待世界的態度，我想我們大多數身體健康生活平穩的人，更是不可能如西方宗教那樣說女主漬沙的選擇是絕對錯誤的，也不可能感同身受的認為這才是正確的生死觀。片岡從頭到尾也沒有任何價值觀導向，他的文字隻是單純的向我們描繪瞭一位走向死亡的少女所感受到的世界，以及陪在她身邊即將走向死亡的青年的故事。

大多數人在討論這部作品時，都在討論生死觀，在面對死亡時，自己會如何做，說實在話我的關註點完全不在這。我不認為我的人生閱歷豐富到能讓我考慮完善死前的事，我也不覺得在真正面對死亡時，我做出的決定能和現在冷靜思考的一樣。這部作品讓我反思的是作為被留下之人的我們，面對將要離開之人該抱以什麼樣的心情與態度。

劇情很簡單，作為重癥的患者男主阿東優，第一次來到這傢醫院的7F，他遇到瞭同樣是重癥患者的女主瀨津美，而她已經第二次來到7F瞭，她也即將在短暫出院後迎來第三次也是最後一次入院。是的，7F不成文的傳統其中一條，第三次入院也意味著生命即將結束，而患者必須在7F和自傢中選擇一個作為自己最終的歸宿。作為病友，男女主並不喜歡傢裡，更不喜歡7F，偶然的機會，他們逃走瞭。起初男主開著父親的車漫無目的的在公路上遊蕩，副駕上的女主一言不發。然而在經歷瞭一系列事件後，女主終於解開瞭一絲心扉，並決定下瞭最終的目的地，水仙綻放的淡路島。在觀賞完水仙花，完成最後拍照的遺願後，瀨津美在阿東優的註視下微笑著走向大海。

首先要說的是，這的確是一個悲劇的故事。然而與藝術作品不同，這個故事的悲，並不在於找回自我的女主最終走向大海，而是悲在這樣的故事就發生在我們的身邊，卻又與我們隔開瞭一個世界。女主瀨津美從初中開始第一次住院一住就是8年，開始朋友經常來看望她，然而這並不長久，好在還有傢人的陪伴。不過八年已經將這個正值青春少女的心磨滅瞭，她想像雜志中的模特一樣，穿著比基尼漫步在海邊開心的微笑，然而胸口長長的刀疤告訴她身體的狀況並不允許。她望著窗外下瞭8年的雨，“野外的狼隻能活三年，而傢養的驢能活九年，因為人們需要它”是的，女主已經將自己當做是累贅。即便父母始終是愛著她的，但是她認為自己的存在隻會給父母帶來悲傷，笨拙的她將父母疏遠。隻要不去希望，那就不會有失望，把心靈封閉起來，就不會收到傷害，女主終於把自己與世界隔開瞭，隔開的還有父母的愛和自己小小的願望。現實中的例子很多，姑且不說身懷絕癥的將死之人，生活中有不少不同程度抑鬱癥的例子。很多人認為無法和他們交流，一些自認為理所當然的事情為什麼他們不能理解？為什麼他們不能再積極樂觀一些？本帶著好意的關心卻變成瞭爭執與不理解，反成瞭危害病人的毒藥。雖然絕癥患者與抑鬱癥患者並不能相提並論，但是他們的內心都與我們隔開瞭一個世界，未踏入過那個世界的我們也無法體會到他們的感受，此時若不去主動瞭解他們的內心，將更會無法理解他們的行為。正如遊戲結尾的數據一樣，瀨津美成瞭2005年漬沙人數3w5千人中的一人，對於瀨津美的孤僻、對死亡的選擇，我們讀者在讀完作品後可能有一定程度上的理解，但是這世界上更多絕癥患者至死都不被理解、不被愛過，該作的悲即悲在此處。

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與女主長期的絕望而帶來的自我封閉不同，男主的問題更嚴重。男主自小便被傢裡控制，被要求去做各種事，自己的訴求從未得到過回應，從未得到過關愛。父親裝作關心來到醫院，卻在和自己談論保險時露出笑色；傢裡人在男主第一次離開7F後，才久違的聚在一起吃上一頓飯。因此男主在進入7F的時候內心沒有任何波動，他仿佛在看著別人發生的事情一樣看待自己，對他來說，過去的20年與接下來在7F的日子並沒有區別，要說唯一不一樣的地方，那就是前先天才考到的駕照如今已經變得沒有任何意義瞭。比起曾獲得過愛的女主，男主的心從最一開始就是死的。去掉絕癥這一點，男主的狀況在生活中其實更為常見，可能程度不及這麼深，但是傢庭中缺乏關愛的現象應該是屢見不鮮。我個人覺得片岡將這個角色刻畫的有些過於誇張以方便劇情的推動發展，能將自己的生死都當做他人的事來看，理論上也不會太關心他人才對，但也許正是如此才和女主擦出瞭火花來。

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相比於悲傷與絕望，我覺得片岡講的更像是一部救贖的故事。我本想在標題下寫“我有泳裝，也有地圖，但我沒有未來”這句出自女主的名臺詞，但是思考後我覺得不妥，這是封閉瞭8年內心的女主的吶喊，然而她在最後放下瞭。這句男主在照片上寫下的話我覺得更合乎女主最後的心態“一段燦爛的回憶 一個冬日的故事”畢竟她笑瞭出來。

女主在男主剛來到7F的時候，隻是機械性毫無感情的在和男主訴說著這7F病人間不成文的約定。然而男主去約定中所說的車站轉悠一圈回來後，女主才發現瞭男主的違和感，即男主並沒有對將死一事的恐懼。女主從開篇就經常問男主一個問題“你想死在哪邊，傢裡？7F？”男主自然不想在討厭的傢裡，但是7F也沒啥歸屬感，或者說除瞭傢裡，死在哪對他來說一樣。女主雖然表達瞭不想在傢和醫院，但也表示沒有其他可以去的地方，更何況他們也沒有選擇的權利。然而女主在第二次回傢前裝病這一行為被男主看破，男主又正好被來醫院假意看望自己的父親惡心到，隨即摸走父親的車鑰匙帶上女主走上逃避之路。從這裡開始，女主長久以來為瞭不受傷害而封閉的內心便一點點打開。從男主偷衣服換掉身上的病號服，不清楚油費去加油，柏青哥店偷籌碼，翻進校園接水等像無頭蒼蠅一樣亂撞的行為，女主不知是出於無奈還是出於照顧，慢慢的與男主交互起來。男主也發現瞭，女主明明常年呆在醫院，卻對道路、對各種車的型號和參數無比熟悉，對水仙花一詞獨特的反映，甚至早已準備好的錢。他結束沒有目的的瞎晃，而是驅車前往水仙盛開的淡路島，那個女主曾在休息室的電視裡唯一一次看的出神的地方。女主此時的內心再次感受到瞭疼痛，因為她封閉的內心再一次打開瞭，她再一次對無法實現的夢想感到絕望和悲傷瞭。隨後又經歷瞭女主藥吃光，男主搶藥，和女主挑選衣服，在明石海峽大橋留影，教女主開車等事，女主封閉多年的心幾乎完全打開瞭。在開滿水仙的海邊，最後的一晚還是要到來瞭，藥已經不起什麼作用瞭，女主在訴說完水仙的傳說後終於哭瞭出來，何曾沒有過夢想？何曾沒有過期待？但是被告知瞭如同水仙傳說中的艾歌一般，等待的結局隻有絕望，又怎麼能積極的面對生活起來呢？在最後的一天，女主用用毛巾裹成的比基尼在海邊學著模特漫步，最後在男主的目送下，微笑著走向瞭大海。

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是的，回顧女主的心理路程，這的確是一個救贖的故事。比起封閉自我的內心，她還是選擇瞭打開瞭心扉；比起不再絕望不再受傷，她選擇再一次感受痛苦感受絕望。隨之而來的，她找回來瞭自己曾經的希望自己的夢想，找回瞭自己的眼淚自己的歡笑，唯獨沒能找到自己的未來。直到現在我也不敢斷言這樣的結局是對女主最好的結局，但是她確實做出瞭7F和傢以外的選擇，在微笑著看向男主並走向大海的瞬間，她的內心一定是有生以第一次自己做出決定時的喜悅和對男主今後的祝福。

回頭看男主阿東優，對於他來說，進入7F後的世界與過去的世界唯一的區別就是那張嶄新的護照。那是他曾經在正常生活過的最後證明。然而，在與女主接觸後他也在改變，從父親那拿走騎車鑰匙是他的第一次叛逆，在最初的幾天到處碰壁是他未曾體會過的社會生活，在女主沒有藥是去搶藥時，他是第一次為瞭別人主動去行動。他將駕照送給女主，為女主拍照時，也是第一次感受到瞭美與感動。在最後一夜為女主病情擔憂，同時質問女主為什麼如此悲觀時，他已經從一個第三視角旁觀自己的冷漠的人變回真正充滿感情的自己瞭，這也是女主帶給她的救贖，而這份救贖延續到瞭後續作品裡的故事。女主對於男主的救贖與祝福，正是離別之人對於留下之人的幫助與祈禱，這是水仙第二部的主題，而在第一部的故事裡也有所體現，這以後在水仙二裡再談。

除瞭以上，水仙裡還有個著名的場景不得不提，那就是經典的三次“你會拉住我嗎？”第一次是剛離開醫院漫無目的的遊蕩時的二人，面對走向大海的瀨津美給出這樣的提問，阿東優回答“你希望我拉住你的話，我會拉住你”，瀨津美也就此停下瞭腳步；第二次是在決定去往淡路島的途中，停在湖邊時，瀨津美再次這樣問道，阿東優則回答到“這裡還不是最後的目的地吧”；第三次則是在最後第一天，阿東優為瀨津美拍完瞭照片，瀨津美走向瞭大海，這次阿東優主動提出來“你是希望拉住你呢，還是鼓勵你呢？”瀨津美便笑著繼續走向瞭大海。

三次的回答，可以看出阿東優和瀨津美關系的變化，從最初隻是一起逃避傢和7F的病友，到中間的相互理解扶持，到最後對離開之人的尊重，對留下之人的祝福。

總結一下吧，這是一個將悲傷與絕望之人眼中所看，耳中所聽，心中所想的世界描繪給我們看的故事，片岡本人也明確說過是身邊親身經歷過的事改編。雖然總體的基調配合上悲傷的音樂讓玩傢情緒十分低沉，但是劇情上不少的轉折和小插曲也沒有讓玩傢難過到玩不下去。文中一些點也確實描述到瞭當今社會對於特殊群體的偏見與無意識的傷害，但並沒有過多發揮，而是點到為止。對於生死觀價值觀也沒有過多的色彩傾向，真的隻是展現給你看一位死前少女的內心而已，因此留給玩傢的思考空間相當之大，我想不同經歷的人玩完後必定有不同的感受吧。總之我個人的理解依然保持不變，作為留下之人的我們，或者說整個社會和國傢，應該更多的關註這些特殊人群的心靈世界，我想就算是瀨津美這樣的絕癥患者最期待的也是死在傢人和朋友的關懷與註視下吧，而不是單純的7F和所謂的傢這樣的選擇題。若是註重平日裡更多的溝通與心靈上的疏導，也不至於封閉心靈，瀨津美在走向大海的最後到底有沒有想過一直愛她、其實自己內心也一直愛著的的父母呢？

接下來是評分環節：

1：劇情 70 （整體的劇情沒有什麼波瀾起伏，最多隻有一些小小的插曲讓玩傢推遊戲的心情不至於過度低沉。劇情一些細微的不合理性也可以忽略不計。比起說是gal或者有聲電子小說，這部更像是一個臨終之人對已去之人的記敘）

2：人物塑造 88（親身經歷過的故事+片岡特有的細膩心理描寫，直接將女主瀨津美的人物塑造拉滿。前期的類似自虐般的自我封閉，到後期慢慢打開心扉，到最後又是撕心裂肺般的絕望，卻又找回來的淚水與歡笑，我想應該很少有作品能把角色的心理描寫到這個地步，片岡確實是能把言語難以訴說的微妙心理展現給人看的天才。至於男主阿東優這一部更多像個抗攝像機開車推動故事情節的工具人，感情集中爆發也都扔到最後一夜，不過在後續作品裡還有他的描寫，到時候再談）

3：音樂 88 （再次驗證瞭什麼叫曲不在多，在於精，可以說這部遊戲沒有一首曲子是不好聽的，全部都是能將哀傷烘托到極致的好曲子。Narcissu ~セツミのテーマ~ -Inst-開篇便將遊戲拉入瞭悲傷的氣氛中。接下來的幾首更是冰冷悲涼的氣氛，好聽是好聽，但是感覺如果不玩遊戲單獨聽得話挺喪的，容易把人精神頭拉低。最後則是在遊戲情緒爆發高潮時插入的スカーレット，這首可以說是日輕裡都是傢喻戶曉的瞭，也確實是我平時經常聽得一首，有瞭情感爆發，悲傷但是不至於太喪。其中還有一首稍微輕松一點的一號線（我也經常聽），這首是男主開車和女主聊天時用的曲子，但也透露出一種淡淡的無奈。總體來唯一得不足就是bgm轉換的時候有時候轉的有點突然）

4：畫面 60（水仙1全程沒有立繪，cg也隻有三張讓我看清女主張啥樣，其他的基本都是背景，還有男主開的銀色酷派。據片岡所說是故意營造成這種電影鏡頭般的風格，因為遊戲其他地方都非常出色，所以我也不清楚他說的是不是很有道理）

5：聲優 70 （隻有女主有配音，但是配的非常不錯。前期的冷淡與漠然，對男主的愛理不理，到中期和男主簡短的交流，到最後將內心的絕望配的非常完美）

6：遊戲體驗 70 （單純作為故事來讀，沒有什麼劇情轉折或者劇情結構上的驚艷，賣點就是片岡細膩的心理描寫刻畫。整體遊玩下來給人一種欲哭無淚的感覺，比起感動更多的是無奈與反思，然而片岡的目的也在此）

7：整體評價 76 （作為當初國內引進的第一部avg，被國內老玩傢奉為聖經當之無愧。如今的gal確實有很多的很棒的人物刻畫，但是大都過於戲劇性或者真實與深動隻停留在某一段情節上，能做到真實與打動並存的應該也沒幾個人物能超越瀨津美瞭吧。作品的核心思想更傾向於對社會的呼籲，我們應該更關註特殊社會群體，這種大道理般的東西比起單純的說教與呼籲，通過這種藝術形式表達出現來更能打動人，也確實有不少電影都是這樣。然而現今賣不出的話，連生存都難以保證的gal圈，想見到這樣的作品可謂難上加難瞭吧）

碎碎念：其實在寫這次水仙雜談前我很猶豫，我不確定這種牽扯到生死的作品我談的好，畢竟我的人生閱歷也並不豐富。但是我想到片岡本作寫出來的目的本就是讓更多不瞭解不知道的人，瞭解到這群社會特殊群體，那麼我想我就站在這些不瞭解的人的角度談談自己的看法吧。然而實際上我寫瞭一天半也沒寫好，最後寫出來的我也覺得問題蠻多，畢竟是這種沉重的話題呢…總之一步一步慢慢來吧