一、色彩概况

电影色彩是电影技术发展的结果，它的应用是电影更加贴近自然，同时作为电影视觉语言最外在的一种表现形式，对电影的造型和叙事都有一定的影响。成熟起来的电影色彩逐渐摆脱了对现实世界机械还原的束缚，色彩的运用与心理和文化结合，成为自觉自由的创作元素，从而更合乎艺术创作的规律。摄影师需要在客观色彩的基础上进行主观性的概括与强化，来传达人物的情绪感受和渲染氛围。

色彩三原色：红绿蓝

色彩的三要素：色相、色亮度、色饱和度

1、色相：也叫色别，指物体颜色的样貌，反映光谱成分不同的色彩类别，是人们识别色彩差异的主要依据。色相是物理上不同波长的视觉反应。

2、色亮度：也称明度、色值，指色彩的明暗或深浅程度。色亮度取决于物体表面的光照反射率或透射率，光照反射率和透射率越高，色亮度越高。反之就越低。

3、色饱和度：也称色纯度，这色彩中黑白黑灰的含量，含量越多饱和度越低，色彩发灰发白或发黑不鲜艳，含量越少，色彩越艳丽。影像饱和度与摄像曝光有关，曝光过度或不足都会降低饱和度。只有曝光准确，才能真实地再现物体色彩的饱和度。

4、色温：色彩和光是紧密联系的。任何特定的影调都是由一定的波长或反射光组成的。波长由测光表测量，而色温则是测量光源色彩值的一个指标:以蓝色光波长为主的光线色温值高，以红色和黄色光为主的色温值低。色温值:是指当实际光源成分与完全辐射体(既不反射也不透射，能全部吸收落在它上面的辐射的黑体)在某一温度时的光谱成分一致时，就用完全辐射体的温度表示该实际光源的光谱成分，表示色温开尔文的符号为K。色温对于彩色摄影非常重要,因为彩色胶片的色彩平衡以一定的色温为依据，日光型的彩色片平衡色温为5400K.灯光型彩色片为3200K。当照明光源色温与彩色胶片的平衡鱼温一致时，被摄对象得到正常还原;当照明光源色温高于彩色胶片的色温时，色调偏蓝;低于彩色胶片色温时,色调偏红。

二、色彩的象征性

1、独立象征：独立象征是强调或强化出某一色彩，使其成为独立表意符号，升华主题。大红灯笼高高挂中，女主角的衣服色彩服饰的改变。

2、反复象征：反复象征是同一色彩的反复使用达到情绪渲染的效果。如张艺谋的《满城尽带黄金甲》中反复采用了金色，渲染出了华丽的气氛。

3、对比象征：对比象征通过色彩的强烈对比和反差表达特定的含义。如《辛德勒的名单》小姑娘的红衣与后边的黑白人物产生了强烈的对比，也暗示了战争的结束。

4、整体象征：整体象征是整个影片中某种色调的趋向。比如在《花样年华》中，王家卫把绝大部分画面都拍得很暗淡，蒙上一层淡淡的黄色，制作出年代久远的感觉，给人造成一种怀旧、伤感的思绪。

5、主观象征：主观象征是用色彩表达导演的主观感情。如张艺谋的影片《英雄》中宫廷，建筑是黑色的，衣服是黑色的。黑，表示死亡，沉重，压抑，这就是秦国的宫廷。

三、色彩的作用与意义

色彩的意义不是局限于衬托人物，渲染环境和背景气氛，同时也不在于画面色彩的美感。而是色彩在现代电影艺术观念和电影叙事中具有独特的视觉语言的表意功能，它甚至可以表现出色彩之外无法表现的艺术效果，传达出故事借节本身无法传达出的信息内容。

基耶斯洛夫斯基“蓝白红”三部曲——《红色》基耶斯洛夫斯基“蓝白红”三部曲——《蓝色》基耶斯洛夫斯基“蓝白红”三部曲——《白色》

色彩是电影的一种视觉语言形杰。电影无非有两种语言形式，即听觉语言和视觉语言。色彩在电影中无疑是作为视觉语言的元素被编码的，一方面，它同其它语言元素一样，具有象征、比喻、重复和省略等语言修辞功能；另一方面这些修辞功能是通过视觉语言的特殊表意系统来完成的，如现代电影的色彩往在是通是对人物场景空间的色彩布局和构成、视觉气氛的涫染、画面构图的经营、色彩运动的变化，使观众从强烈的视觉影像中感受某种超出情节之外的内容。