如果要問怎麼寫小說，才能吸引讀者，讓讀者從一至終地閱讀。

有的人會說，精彩紛呈的人物設定、酷炫華麗的打鬥描寫、催人淚下的愛情發展、宏大壯麗的世界設定等等這些，都能吸引讀者。

但我要說的是，懸念的設置，是吸引讀者最簡單的方式。

什麼是懸念？

第一點要明白：懸念就是懸而未決的一種狀態，正是因為未決，才會引起讀者產生各種各樣的念頭，才會使讀者迫切想要知道真相，知道結果，這樣讀者才會願意跟著故事的發展一直追下去。

第二點要明白：懸念這種狀態應該是一個有起因、經過、高潮、轉折、結果的過程，而不是機械地做題——給出問題，解答出結果，就結束瞭。

舉個例子：薛定諤的貓大傢都知道，當我們將貓放進特定條件的箱子裡後，就算是設置瞭一個懸念，我們會好奇地想要知道貓是否還活著。如果沒有限制，我們隨時可以打開箱子去看貓的狀態，那麼這個懸念就隻是一個沒有過程的疑問題，因為我們可以立即知道答案。但如果我們加上一個限制，就是我們不能打開箱子，如果打開箱子就會有生命危險，隔一段時間再去猜箱子裡的貓是否還活著，猜錯也會受罰。這樣就是一個有過程的懸念，讀者也會更好奇地想要瞭解最後的結果。

懸念有兩種形式：

一種是懸念在結果，這種懸念就是在開始，將所有的答案結果都隱藏，給讀者留下線索和各種重要信息，讓讀者跟著故事的發展一起去解密，等到瞭最後，答案結果一揭曉，讓人產生恍然大悟，大吃一驚的效果。

第二種懸念在過程，這種懸念就是在過程，開始就將結果答案給出，讓讀者對怎麼產生這種結果答案而產生好奇，從而有興趣去閱讀。這種懸念設置起來比較難，因為你已經將結果答案給出瞭，要想吸引讀者就要下一番功夫瞭。

就像現在很多的網絡修仙小說，讀者從一開始就知道主角最後會成長為一個界面的頂點人物，那麼讀者為什麼還要繼續追更呢？這裡就要添加一些外部因素瞭，這個因素可以是一直伴隨主角的危險，或者是目標。比如主角要不斷提升修為，不然壽元就會耗盡，又或者不同階段的主角都會有一個需要實現的目標，就是這些一直伴隨主角的危險或者目標，促使主角一步步走到最高，也吸引著讀者一直追更下去。

瞭解瞭懸念的概念之後，就有疑問瞭，怎麼設置懸念，才會吸引讀者，讓人產生閱讀的興趣，欲罷不能地跟著小說故事的發展，一直閱讀下去。

下面，我們就細細來看。

首先要明白，懸念分為總體懸念和事件懸念。

總體懸念是貫穿小說主線劇情發展的懸念，是從開始到結尾都圍繞在讀者心頭的懸而未決的事，比如《凡人修仙傳》中的小綠瓶，《鬼吹燈》中的詛咒和雮塵珠。

事件懸念是在組成故事發展的各個事件中設置的懸念，它不用貫穿整個劇情，在事件的開始以懸念的形式將讀者代入其中，經過事件的發展，要麼給出懸念的結果或者答案，要麼引出新的懸念。但事件懸念的最終目的都是推動主線劇情的發展，或者豐富主線劇情，豐富角色形象。讓讀者能持續地追讀小說。

總體懸念：

怎麼設置好總體懸念，這裡推薦幾種方法。

第一種：開篇就設置好懸念，並且這個懸念會讓讀者感到好奇、焦慮、擔憂，在設置瞭懸念之後卻不過早點明結局，三不五時地賣關子，讓讀者情不自禁地產生“然後怎麼樣”的想法，一點一滴地深化戲劇沖突，在最後把最精彩的結果答案呈現給讀者，讓讀者大吃一驚。

第二種：從一開始就讓角色處於危險的威脅之中，這樣更能讓讀者在乎角色的感受和經歷，對於讀者來說，有威脅的事件比沒有威脅的事件更有吸引力。就像《鬼吹燈》，一來就是各種探險的危險和詛咒，讓讀者時時提角色捏瞭一把汗。

第三種：設置一個空白的懸念，讓讀者渴望作者能將這個空白填滿，大多數的讀者都有一種強迫的心理，看著分散不圓滿的事物，就想要將其聚齊，使其圓滿。就像《犬夜叉》裡面，一開始四魂之玉就被一箭射碎分散到各處，所以觀眾就會很期望四魂之玉能再一次聚齊。還有《多羅羅》中的百鬼丸，48個身體部位被獻祭給瞭魔鬼，殺魔鬼就可收回，讀者就很希望百鬼丸能收回所有獻祭瞭的身體部位。

第四種：設置一個目標，要完成這個目標就要付出很高的代價。因為大多數人的心理，對代價越高的事物，就會越關註。就像《西遊記》要取得真經，就要經歷九九八十一難。

第五種：給角色安置一件特殊的事物，因為特殊的事物比普通的事物更容易被人記住。之所以特殊，就是因為這個事物會涉及到更多的信息和背景，這樣就更容易引起讀者的關註。就像《誅仙》裡面的燒火棍，《凡人修仙傳》中的墨綠小瓶，《仙逆》裡面的珠子。這些事物，你開始描寫的越特殊，制造的懸念就會越好。

第六種：給角色設置一些特定的動作或者習慣，或者特性，卻不說出角色產生這些特定的動作或者習慣和特性的原因，讓讀者一直對角色好奇下去，直到原因揭露出來，讓讀者產生原來如此的感覺。

事件懸念

怎麼設置好事件懸念，有以下幾種方法：

第一種：通過側面描寫來烘托出懸念，就像《鬼吹燈》，主角要去雲南獻王墓，就先通過陳瞎子的描述，還有一些典籍的記載，側面烘托出獻王墓的兇險，制造懸念。

這種方式可以用在對某人，某個地方或者某個事件的描寫，主角要去某個地方，要做某件事，要對付某個人，就可以先通過傳聞，記載等方式，側面烘托出這個地方，這個人，這件事有多兇險，有多詭異，這樣來制造懸念。

第二種：通過對環境的直接描寫，來設置懸念，還是《鬼吹燈》，當主角進入墓穴之後，都會對墓穴中詭異恐怖的環境進行描寫，來制造懸念，讓讀者好奇，死者的墓葬為何要這麼設計，墓穴裡的機關物件都有什麼用途，從而使讀者更有興趣的閱讀。

第三種：通過對人物的神態和動作的細節描寫，來制造懸念。在事件發展到某個時候，通過對人物某個反常，詭異的神態或者動作描寫，來暗示接下來的事情不簡單，從而讓讀者對接下來事件的發展產生好奇。就像《凡人修仙傳》中，每次韓立遇到突發的變故，就會眉頭微微一皺，退之眾人之後，這樣讀者就會知道接下來事情就會產生變化，就會更期待瞭。

第四種：以一段對話，透露出線索，制造懸念。通過角色之間的對話，不經意的透露某種信息或者線索，制造懸念，讓接下來的事件發生改變。

第五種：采用多線敘述。在情節發展到某個精彩緊張的時候，畫面一轉描寫到一些別的內容，這樣來制造懸念。就像我們看電影，拆彈專傢在拆炸彈，眼看著炸彈就要爆炸的時候，畫面一轉，開始講述其他事件或者其他角色的狀態，這時觀眾的心就會跟著糾結，這個炸彈到底有沒有拆出成功。

最後，說一下設置懸念需要註意的事，就是我們設置的懸念要是一個閉環，在懸念設置出來之後，都要給原來埋下的伏筆一個一個合理的結果，哪怕你是開放性的結果，你也要使原來的伏筆發展的更加合理自然，而不是挖瞭坑，就不填瞭。

這裡就可以用《鬼吹燈》和《盜墓筆記》做對比說一下，這兩部都是盜墓題材的小說，《盜墓筆記》的想法更宏大，更奇幻，但是關於很多的坑，作者都沒有填的很好，使得前面埋下的伏筆在後面沒有形成閉環，就像青銅門背後的秘密，以及涉及當年大人物的一些秘密，作者填的很模糊。而《鬼吹燈》中不管是精絕女王，魔國，雮塵珠，詛咒之間的關系和時間線，又或者是摸金校尉前輩和胡八一他們這一輩的糾葛交集，還有龍符之間的關系，他都能行形成一個閉環，前後呼應，這樣讀者看完才不會有遺憾。

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