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適用人群：本文側重學理研究，適合對偵探推理文學有一定程度瞭解，並創作推理文學的人

緒論

發生學（Phylogenetics）是一門研究事物發生、發展運動規律的學科，該學問從研究生物物種的進化規律出發，到如今研究社會現象、思維認知等社會科學，本質是一種方法論。

詭計發生學的研究意義，在於對各個時期偵探推理小說中的詭計的設計進行歸納總結，形成對各類型的詭計的系統認知，便於更好指導推理作傢創作出嶄新的、獨特的、完美的核心詭計手法。

一、詭計——本格推理的靈魂

詭計之緣起

1.1 本格推理

如今讀者都公認一個常識，在所有類型文學之中，偵探推理小說無疑是最在乎故事內在的邏輯性和嚴謹性的。這個最強調因果聯系的文學類型，誕生至今，不超過兩百年，內容包羅萬象，有討伐人性的，也有與讀者博弈的。1841年到1845年，偵探小說鼻祖愛倫·坡^{[1]（E. Allan Poe，1809—1849）僅用五個短篇小說，就確立瞭偵探文學的基本要素和寫作模式，至今深受其影響；1891年《弓區大迷案》[2]（The Big Bow Mystery，1892）首次提出瞭關於偵探破案或關於犯罪手法的“講義”，至此推理小說開始具有理論性；1929年，一對表兄弟[3]在《羅馬帽子之謎》（The Roman Hat Mystery，1929）一書中，公然對讀者發出書面挑戰，至此推理小說上升到新的高度，開始強調“公平性”，後來，經過無數作傢浪漫主義式創造，推理小說逐漸形成某種寫作風格，推理作傢在這種風格體系裡，弱化對現實社會的關註，而去關註作品的公平性、互動性和遊戲性。當偵探文學傳播到日本，日本作傢以“推理小說”將之命名，並把黃金時代那些註重邏輯與公平的傳統寫作流派，稱之為本格派。}

現在越來越多的人認為，本格推理才是真正的推理小說，那些單純套用偵探推理概念的作品，在真相揭露前，沒能把線索完全地公平地展示出來，隻能以懸疑、獵奇、犯罪加以區別，不算真正踏入推理的地界。但如何界定作品是否為推理小說，或是更精確的本格推理小說，這其實是比較麻煩的分類問題。目前主流的分類標準是，在符合推理小說三要素的基礎上，具備瞭公平性，即可以視之為本格推理。

（無特別說明的情況下，下文所言的推理小說、偵探小說主要以本格推理小說為主。）

1.2 本格的矛盾

推理小說三要素是謎、解謎的人、解謎過程，其中謎是關鍵，因為沒有謎，就不存在解謎者和解謎過程，就不是推理小說瞭。謎是一種信息不對稱，具有兩面性，即謎面（表象）和謎底（原理），謎面之於解謎者，謎底之於設謎者，因此謎是解謎者與設謎者之間的較量，在推理小說中就作為讀者和作者的較量。

然而謎面設計與謎底設計是一對天然的矛盾——讀者希望小說解謎過程精彩，作者必須提供從淺層表象深入核心原理的嚴謹的推理過程，這就導致謎底和謎面之間的聯系性必須足夠強，謎底和謎面不能相距甚遠，否則推理過程欠缺說服力，讀者就不買賬；而要做到嚴謹的天衣無縫的推理，因果邏輯關聯緊密，所有結果可能性全盤托出，讀者易通過謎面猜到謎底，懸疑性降低，不夠吸引讀者的眼球，讀者也不買賬。

這對矛盾的本質，是懸疑性與邏輯性之間的矛盾，是本格推理小說的主要矛盾。它們二者之間是反相關的，即在有限篇幅中，邏輯越嚴謹嚴密，懸疑性越低，反之亦然。懸疑性增強瞭小說的閱讀體驗，邏輯性增強瞭故事的因果聯系，如果隻有前者，小說就變成瞭其他類型文學，如果隻有後者，那將不再是文學。

想要同時增強懸疑性和邏輯性，眾多作傢已經在寫作實踐中，找到一種十分有效的方法——使用詭計。

1.3 詭計的發生

推理，是運用人普遍的認知規律，通過已知信息得到未知信息的思維過程，因此在推理小說中，讀者想通過文中線索得到一定的結論，必然要求作者充分傳達必要且足夠的信息量，這意味著創作過程中刻意隱瞞線索，制造不完整的謎題，是不合適也不應當的。

這相當於創造瞭一個和讀者公平較量的平臺，而想要做到精彩的謎面的同時，又有合乎邏輯的謎底，大多數作傢選擇在謎底上做文章。通過某種形式，使得謎底在表面上未呈現完全面貌，實際上所有必要信息全部給出，優秀的讀者通過解謎過程找到謎底，而過程又合乎邏輯，這種人為變換表象的形式，即是詭計。

詭計其實和密碼非常類似。密碼發生於人類的軍事活動中，一方面為瞭向友軍清晰地傳遞情報，另一方面又避免敵軍知情，主次方面的矛盾之中，密碼應運而生。它的特征，正如《孫子兵法》的一句經典名言——兵者，詭道也。同理，在推理小說當中，既需要在結局部分清晰地傳達出全文真正的事實情況，即謎底，又需要在真相揭露之前不被讀者一眼識破，即謎題，兩種需求的結合之下，詭計也應運而生。

詭計往往又與魔術手法如孿生兄弟一般相像。魔術，來源於人們對超越自我認知、違反客觀規律的事物的註意和獵奇，也是人們對未知原理的好奇心和求知欲，基於魔術的創造奇跡、引人贊美的娛樂表演目的，魔術時常表現出不可思議、變幻莫測、以假亂真等特點，這些特點恰與推理小說的謎面設計不謀而合。一個優秀的推理小說，既需要優秀的謎面讓讀者拍手稱贊，更需要優秀的謎底吸引讀者，讓他們百思不得其解，兩方面需求相互發生作用，使得推理小說之於魔術，恰如核心詭計之於魔術手法。

基於信息不對稱的觀點，人類所有博弈活動最後都會演變成智力上的博弈，而所有智力博弈一定需要詭計。軍事上，這叫謀略；戲法裡，這叫天機；推理小說中，這叫詭計。

1.4 詭計與謎題

評價推理小說的好壞有很多因素，其中一種方法是衡量謎面與解答之間的關系，據此，國內主流分類是四種，即“天上謎題天上解答”、“天上謎題地上解答”、“地上謎題天上解答”、“地上謎題地上解答”。所謂“天上”，通俗理解就是高級的、百裡挑一的、富有創造力和想象力的，具有褒義，與之相對的“地上”就指低級的、平常普遍的、缺乏創新的，具有貶義。

有人用“蹺蹺板”比喻謎面和謎底之間的關系，當二者保持同一水平時，推理小說的謎題就相對完整，不會出現大的紕漏和錯誤，易於讀者接受；當蹺蹺板左高右低，謎底劣於謎面時（這裡以謎面常出現於謎底之前為普遍情況），讀者自覺感受到欺騙，認為作品不優秀；而當謎底優於謎面時，先抑後揚的閱讀體驗滿足瞭讀者先前過低的期望值，讀者們大呼過癮，對作品有不俗的評價。這其實是謎面和謎底之間差距的問題，如果二者懸殊大，讀者的反應要麼過高，要麼過低，這取決於“蹺蹺板”是左低右高，還是左高右低。

用蹺蹺板原理^{[4]來理解四分類法——謎面的設計低於或者高於謎底，即是“地謎天解”或者“天謎地解”；“天謎天解”是謎面和謎底設計都處於高水平，這是推理愛好者比較喜歡的；“地謎地解”是謎面和謎底都處於低水平，這是大多數推理迷最不能接受的。}

而詭計對於謎題的設計，是至關重要的，屬於推理小說創作過程中的關鍵。由於詭計與謎題有著千絲萬縷的聯系，因此詭計的優劣，能直接影響謎面和謎底之間是何種結構，進而間接影響作品整體水平以及讀者的閱讀體驗。

1.4 本章小結

一切既追求公平，又不失精彩的推理小說，必需要詭計。一切解謎至上的推理小說，必使用詭計。

詭計，是推理小說發展進程中的必然產物，它是本格派推理小說的靈魂。

更新日期：2020年6月16日

參考

1. ^愛倫·坡 http://baike.baidu.com/item/埃德加·愛倫·坡
2. ^弓區大謎案 http://baike.baidu.com/item/弓區大謎案
3. ^埃勒裡·奎因 http://baike.baidu.com/item/埃勒裡·奎因
4. ^蹺蹺板原理 http://zhuanlan.icpchaxun.com/p/56514950