視覺是一切感覺之首。人的大腦有一半的資源都用於接收和解析眼睛所見。但眼睛所見並非全部，因為視覺信息還要經過大腦轉換和解析。真正用來”觀察”的其實是大腦。為瞭更快地解析周圍的世界，大腦會偷懶：大腦每秒要接收約4000萬次的感官信息輸入，並試圖完全解析出它們的意義，所以它會根據以往的經驗，猜測我們看見瞭什麼。

我們一般認為，當我們觀察周圍的一切時，眼睛會將看到的信息傳輸給大腦，大腦再對信息進行處理，讓我們感受到真實的世界。但其實不然，腦見並非眼見，因為大腦總會解析眼睛看到的所有信息。從圖3中，你看見瞭什麼？你第一眼可能會看到一個黑邊三角形，上面疊瞭個白色倒三角。其實圖上什麼三角形都沒有，有的隻是些零碎的線條和 3個有缺口的圓。大腦認為圖上應該有一個倒三角形，於是就憑空創造出瞭一個。1955 年，這一獨特的錯覺由意大利心理學傢加埃塔諾·卡尼薩（Gaetano Kanizsa）發現，後以他的姓氏命名為“卡尼薩三角”。再看看圖4，這次的錯覺圖形是一個矩形。

065733d4f06696da8161ebdba1592034（左）圖3、（右） 圖4

為瞭更快地解析周圍的世界，大腦會投機取巧地偷懶。大腦每秒要接收約 4000 萬次的感官信息輸入，並試圖完全解析出它們的意義，所以它會根據以往的經驗，猜測我們看見瞭什麼。經驗法則雖說十拿九穩，但有時也會出錯。

合理運用形狀和色彩可以影響人們所見。圖 5 展示瞭色彩如何使人註意到特定的信息，通過變化顏色區域，傳達出的兩條信息截然相反。

圖5：變化顏色區域，兩條信息截相反

視錯覺是大腦錯誤解析視覺信息的現象。在圖6中，左邊的豎線看上去比右邊的長，但其實兩條線一樣長。1889 年，德國生理學傢米勒·萊爾（Franz Müller-Lyer）設計瞭這一圖案，因此該圖被稱為“米勒勒·萊爾錯覺”。這也是最早的視錯覺圖案之一。

3069bb8d40b8ac9adce231b8d8ec8ddc圖 6：左右兩豎線其實等長

在呈現或印刷線條和文字時，不同的顏色會產生不同的立體效果。 有的顏色似乎向外凸起，有的則向內凹陷。這種效果稱為“色彩實體視覺”。紅藍搭配的效果最為強烈，但其他顏色也有這種現象，比如紅綠搭配。閱讀這些顏色組合非常吃力。圖7給出瞭 三個例子。

a8ff60918101af87cde984f15b2b44a0圖7： 色彩實體視覺可能導致難以閱讀

視覺上的色彩錯覺或誤差是人們在感知外部世界時經常體驗到的一種知覺狀態。其具體表現在眼睛感知的色彩效果（心理上的真實）與客觀存在的色彩實體（物理上的真實）之間存在著一定的差距。色彩視錯的產生除以生理特征為前提條件外，還與物理因素、心理作用密切關聯，並且各具特點。色彩視覺錯覺主要包括：物理性視錯與心理性視錯。

物理性視錯，是指色彩視覺因主要受物理因素——色光的影響而產生的一種錯誤的色彩感應現象。這種錯覺集中反映在色彩的膨脹感、進退感、冷暖感、輕重感等方面。就色彩的膨脹與收縮感覺而言，它的成因包含瞭物理上的色光現象和生理上的成像位置兩個方面。通過研究光的性質我們得知，各種色彩的波長有長短之別，然而這種差異是非常微小的。由於人眼水晶體自動調節的靈敏度有限，所以不同波長的光波在視網膜上的映像，就有瞭前後位置上的差異。如光波長的紅、橙、黃等色，在視網膜的內側成像，而光波短的綠、藍、紫等色，則在視網膜的外側成像，以致造成瞭圖7各色顯得比實際位置離眼睛近一些，後者諸色顯得遠一些的視錯印象。一般情形下，暖色、亮色、純色等具有膨脹、前進、輕盈的感覺，而冷色、暗色、濁色等則極富收縮、後退、沉重的意味，色彩的膨脹感同時也揭示瞭冷暖感、進退感和輕重感的視錯現象。在協調與運用色彩的膨脹感等規律進行設計中，法國藍白紅三色國旗的色彩表達最具代表性。該旗幟的最初色彩搭配方案，為完全符合物理真實的三條等距色帶，可是這種色彩構成的效果，總使人感到三色間的比例不夠統一，即藍色顯窄，白色顯寬，紅色居中。後在色彩專傢的建議下，將藍白紅三色面積比例調整為33：30：37的搭配關系（圖8）。至此，法國國旗呈現出符合視覺生理等距離感的特殊色彩效果，並給人以莊重神聖的感受。

圖8：法國藍白紅三色國旗

心理性視錯，是色彩視覺因主要受心理因素——知覺活動的影響，而產生的一種錯誤的色彩感應現象，而連續對比與同時對比都屬於心理性視錯的范疇。連續對比指人眼在不同時間段內所觀察與感受到的色彩對比視覺現象。從生理學角度講，物體對視覺的刺激作用突然停止後，人的視覺感應並非立刻全部消失，而是該物的映像仍然暫時存留，這種現象也稱作“視覺殘像”。視覺殘像形成的原理是，因為神經興奮所留下的痕跡而引發，是眼睛連續註視的結果，所以稱之為“連續對比”。

視覺殘像又分為為正殘像和負殘像兩類。所謂的正殘像，又稱“正後像”，是連續對比中的一種色覺現象。它是指在停止物體的視覺刺激後，視覺仍然暫時保留原有物色映像的狀態，也是神經興奮有餘的產物。如凝註紅色，當將其移開後，眼前還會感到有紅色浮現。通常，殘像暫留時間在0.1秒左右。大傢喜愛的影視藝術就是根據這一視覺生理特性而創作完成的。如把每秒24個靜止畫面連續放映時，眼睛就可體驗到與生活中的運動節奏相對應的印象，因而使人感到栩栩如生。所謂的負殘像，又稱“負後像”，是連續對比中的又一種色覺現象。它是指在停止物體的視覺刺激後，視覺依舊暫時保留與原有物色成補色映像的視覺狀態。通常，負殘像的反映強度同凝視物色的時間長短有關，即持續觀看時間越長，負殘像的轉換效果越鮮明。例如，當久視紅色後，視覺迅速移向白色時，看到的並非白色而是紅色的補色——綠色；如久視紅色後，在轉向綠色時，則會覺得綠色更綠；而凝註紅色後，再移視橙色時，則會感到該色呈暗。

同時對比，是指人眼在同一空間和時間內所觀察與感受到的色彩對比視錯現象。即眼睛同時接受到炯異色彩的刺激後，使色覺發生相互沖突和幹擾而造成的特殊視覺色彩效果。包豪斯的顏色大師約翰內斯·伊頓（Jogannes ltten）就指出：“這種同時出現的色彩，絕非客觀存在，而隻是發生於眼睛之中，它會引起一種興奮的感覺和強度不斷變化的充滿活力的顫動。”其基本規律是在同時對比時，相鄰接的色彩會改變或失掉原來的某些物質屬性，並向對應的方面轉換，從而展示出新的色彩效果和活力。一般地說，色彩對比愈強烈，視錯效果愈明顯。例如，當明度各異的色彩參與同時對比時，明亮的顏色顯得更加明亮，而黯淡的顏色則會更加暗淡；當色相各異的色彩同時對比時，鄰接的各色會偏向於將自己的補色殘像推向對方，如紅色與黃色搭配，眼睛時而把紅色感覺為帶紫味的顏色，時而又把黃色視為帶綠味的顏色。同時對比這種視錯現象在人類創造色彩美的歷史長河中，曾被許多藝術傢們關註與運用。

不論是同時對比還是連續對比，其實質都是為瞭適合於視覺生理與視覺心理平衡的需要。從生理上分析，視覺器官對色彩具有協調與舒適的要求，凡滿足這種條件的色彩或色彩關系，就能取得色彩的生理和諧效果。例如，連續對比中的負殘像和同時對比中的色相對比等所體現的色覺現象，均是視覺生理尋求色彩互補性平衡所致。從物理角度看，凡補色對比做色光的混合，即可取得白色光；而做色料混合則可獲得灰黑色。不管白色或黑色，他們都是視覺感應中最不帶尖銳刺激的中型色彩，故而最能夠滿足視覺生理平衡的需要，科學研究進一步證實，視覺生理變化與視覺心理變化，是構成是知覺活動的兩個必不可分的統一整體關系，使彼此相互作用的產物。因此，如果我們的視覺器官得到瞭生理上的和諧滿足，也就意味著一種相應的平衡狀態會應運而生。