珠山八友當時的名稱是“月圓會”，就是禦窯廠停燒以後部份流落到民間的粉彩和瓷版畫的高手。

其實這裡的“八友”分 別是：王琦、王大凡、汪野亭、鄧碧珊、畢伯濤、何許人、程意亭、劉雨岑。這其中江西人除外，王大凡、何許人和1904年出生八友中最年輕的藝人劉雨岑分別是徽州黟縣、徽州歙縣、和安徽太平（今黃山市黃山區）人。要再算上徐仲南、田鶴仙，珠山八友實則是十個人，這並不前後矛盾。正如“江西詩派”也並不全是“江西人”一樣，“以味不以 形也”。月圓會“珠山八友”也可以是指一個畫傢群體，在繪畫上他們追求清代中期“揚州八怪”的風骨。

汪野亭丨粉彩《山水》

他率先運用“通景山水”章法裝飾瓶類制品，開20世紀初景德鎮粉彩山水裝飾章法的新風。所謂通景，就是將一個畫面以一個完整的構圖，在圓柱式的器皿上展開，讓人從任何角度都可以看到完美的畫面。即將山水相連、境氣貫通的一個整體畫面，佈局在各種造型的器皿上，一改以往僅一面飾畫，另一面題款，或在錦地開光的鬥方中作畫的山水裝飾故習。自然界山外有山，流水不息，意境萬千，乃天設地造的四時景觀。“通景”法在表現自然景觀時，使觀畫者冥想“山水源頭無覓處，遊子信步山水中”的意境。在陶瓷繪畫史上，花鳥、圖案采用通景法較多，而山水畫大多都是在圖案開光的小面積上作畫。汪野亭的山水畫采取山水相連、雲霧飄逸等巧妙的連接處理，形成360度的完整構圖，沒有勉強的連接痕跡。

王琦丨粉彩《人物》

作為“八友”之首。 王琦因捏過人像、雕塑、畫過瓷像、又吸收瞭西洋畫陰陽彩瓷技法，並確定瞭用西畫明暗畫人物頭像，以寫意筆法畫衣紋的畫風。在此之後，王琦的畫風，始終沒有擺脫黃慎畫風的影響 。因此，王琦的繪畫風格雖給景德鎮陶瓷藝術帶來瞭一股清新的空氣，也是他率先在陶瓷繪畫上使用西洋畫技法，但他狂放崎嶇，典雅飄逸的畫風，仍保留黃慎的畫風，而尚未自成一格。

王大凡丨粉彩《富貴壽考》

他不用玻璃白打底，直接將彩料塗到瓷胎上的落地彩技法至今影響著景德鎮陶瓷藝人。曾畫《“珠山八友”雅集圖》，並曾題詩記盛：“道義相交信有因，珠山結社志圖新，翎毛山水梅兼竹，花卉魚蟲獸與人；畫法惟宗南北派，作風不讓東西鄰；聊將此幅留鴻瓜，隻當吾儕自寫真”。

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劉雨岑丨粉彩《寒鵲臘梅—白頭海棠》

劉雨岑創立瞭“水點桃花”技法，畫花時用含有色料的水筆，依次點染在相應大小的“玻璃白”底色上，既有傳統填色的粉潤效果，又具有畫意生動的韻味。

田鶴仙丨粉彩《梅花圖》

田鶴仙畫梅隻畫花枝，不畫背景，創立瞭瓷畫上的“梅花弄影”技法。慣以對角線把畫分作兩半，將描寫的物象——梅放在一邊，留空的一邊題款落印。由於他文人出身，書法功底深厚，寫字亦是繪畫筆法，加之擅長詩詞，畫面上梅滿、字多、詩俊逸，再配以朱文小篆方印。

畢伯濤丨粉彩《紫藤春燕》

作品極富生活氣息且標新立異，神形兼備。畫面都是以墨為主，色彩為輔，有“素以為絢”的效果。

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方雲峰丨《共同生活》

是民國時期景德鎮當地籍唯一從事陶器彩繪的藝術大師，善於運用中國畫“立粉洗染法”在瓷上畫花頭，為後人發展成為瓷上“水點桃花”。

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汪大倉丨《春晴》

所繪寫意山水瓷畫用筆簡練，氣韻生動。

鄧碧珊丨粉彩《魚藻》

早年靠繪畫瓷板肖像為生，陶瓷肖像結畫是他發明的。鄧氏當年深受日本寫生動華中傢實畫風影響，因此魚的畫法也遵循從細節入手，以工筆手法描繪出來，魚身上的鱗片都很細致，連數目都不含糊，如鯉魚身上首尾共有36片鱗甲。

程意亭丨粉彩《富貴白頭》

程意亭的作品在構圖上別具匠心。如以荷莖十字交叉——造險；以花蕾設在其間——求活；以水鳥直角停棲——置死，以荷塘襯於其後——回生。進而花葉形成“面”、莖桿形成“線”、水鳥形成“點”

徐仲南丨粉彩《竹石》

徐仲南早期所繪松樹濃密虯勁，晚年的則疏放蒼莽。所繪竹子多為溪邊崖下水竹：一簇簇、一叢叢，或迎風搖曳，風姿綽約；或瓊樹臨風，亭亭玉立。所繪竹葉多為仰葉，縱筆揮灑，隨意疏放，似散似連，疏密有致；設色以墨為主，敷以淡淡的淺綠，既不失庭院修竹的婉約俊秀，又更具溪畔崖下翠篁的蓬勃野逸。

何許人丨粉彩《雪景圖》

何許人在1916年以後，以雪景山水瓷畫為主。在瓷畫工藝上，已逐漸摸索出一套革故鼎新的技法。何氏在傅彩用料時，克服雪景色階少的特點，巧妙地把粉彩玻璃白運用於雪景山水之中，使畫面彩料濃淡自如，雪色逼真，層次有度，既有傳統填色的粉潤效果，又具有畫意生動的意味。註重單薄中追求晶瑩的效果，尤其是渲染雪霧天色，層次之微妙，表現出不凡的功力。而模仿品往往得其表象，多數在傅彩時為追求層次感而將玻璃白堆填較厚，用手觸摸有起棱之感。

王琦號碧珍，別號陶迷道人，新建人，以畫人物著名。早年所畫人物，其衣紋筆調，多仿錢慧安、吳道子。後別運匠心，參以黃癭瓢之筆調，氣勢更為磅礴，在陶瓷彩繪上，開創新的紀錄。王大凡名堃，別號希平居士，黟縣人，善畫人物仕女，師改七鄉、沙山春、費曉樓。後集諸傢之大成，有所創造，在陶瓷彩繪上，曾創“落地設色”。

汪平號野亭，別號傳芳居士，樂平人，擅長山水，早年多學王石谷，後因技藝精進，落筆奔放，煙雲滿紙，有類潑墨。

何華滋名處，號許人，南陵人，以在陶瓷上畫雪景得名，用筆工整，其生平之作，有《寒江獨釣》、《梁園飛雪》。

鄧碧珊號辟寰，別號鐵肩子。餘幹人，善畫魚，翻波掉尾，栩栩如生。瓷板畫相，乃其發明。

程意亭名甫，別號佩古齋主人，樂平人，擅長翎毛花卉，用筆著色，出入將南沙、惲南田之間。

劉雨岑原名玉成，後改雨城，別號澹湖漁。太平人，善畫翎毛花卉，為波陽名畫傢潘陶宇之弟子，用筆纖秀，一秉師承，筆者當年，常戲之曰：“卿本佳人”。作品以雄雞見稱於世。

畢伯濤名達，別號黃山樵子，歙縣人，清末秀才，擅長翎毛花卉，曾師事波陽名畫傢張雲生，後學新羅山人，生平精研金石、詩、書、畫。筆者幼承庭訓，徒讀父書，浪擲居諸，難成衣缽，為可愧耳。

徐仲南名陔，別號竹裹老人，南昌人，為當時諸友中年齡最高者，擅長山水，得黃鶴山樵遺意，兼寫松竹。山水之名，為松竹所掩，山水之作，傳世甚少，善鑒骨董。

田鶴仙名青，別號荒園老梅，紹興人，初畫山水，筆意在董北苑，居然之間，對畫梅別有心得，後肆力專畫梅，深得煮石山農胎息。

張志湯婺源人，善畫山水，出入宋元，後改畫郎世寧之馬，其運筆設色，形神頗肖。汪大滄號一粟，別號桃園老農，黟縣人，為先君弟子，專工山水，師古不泥，用筆簡練，氣韻渾成，意境奇奧，妙到豪巔。

方雲峰號佩霞，別號惜花軒主，浮梁人，專工仕女，用筆纖麗，力追王小某、費曉樓。尤喜畫貓，作品有《富貴根苗》、《耄耋延年》為世所賞。